努力做油畫臨摹和油畫創(chuàng)作的高手

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1、努力做油畫臨摹和油畫創(chuàng)作的高手努力做油畫臨摹和油畫創(chuàng)作的高手　今天非常高興有這個機(jī)會能夠與深圳的油畫家、廣東的油畫家一起來研究探討中國油畫的問題?！　　　≈袊彤嫷臍v史和現(xiàn)狀　　　　什么是中國油畫的現(xiàn)狀呢?中國油畫的現(xiàn)狀是由中國的油畫家們和從事油畫的工作者們的現(xiàn)狀集合成一個中國油畫的現(xiàn)實狀況。也可以說，全國各地的油畫家以及在座的大芬村的油畫家、廣東的油畫家，你們每個油畫家的現(xiàn)狀加起來就構(gòu)成的中國油畫的現(xiàn)狀。中國油畫的現(xiàn)狀是由多方面構(gòu)成的。即：從業(yè)人員狀況，組織機(jī)構(gòu)狀況，教學(xué)質(zhì)量狀況，展覽質(zhì)量狀況，風(fēng)格流派狀況。流行思潮狀況，基本功水平，創(chuàng)作水平，思想境

2、界水平等等。我今天重點談后面三個問題，尤其是中國油畫的基本功水平的現(xiàn)狀問題?！　〈蠹叶贾?，中國油畫是從西方歐洲傳來的一個畫種，如果從最早的有名有姓的中國人畫油畫算起，至今大概有一百五十多年了。那個最早的中國油畫家是你們廣東人，叫關(guān)喬昌，他當(dāng)時的狀況跟你們大芬村很接近，臨摹和創(chuàng)作了很多風(fēng)景肖像和風(fēng)俗畫，然后銷到海外。到了19世紀(jì)偏后時期，有一些畫家出國留學(xué)，正式學(xué)習(xí)歐洲油畫，如果從這時算起的話，中國油畫也就是一百多年的歷史。20世紀(jì)，隨著中國社會的變化，更多的學(xué)生出國留學(xué)，把學(xué)習(xí)西方油畫的經(jīng)驗帶回中國來，開辦學(xué)校。上海美專、南京中大、杭州藝專、蘇州藝專

3、，這四家學(xué)校在20世紀(jì)初培養(yǎng)了很多油畫家，油畫就是通過這些西式教學(xué)開始在中國發(fā)展起來的。1949年中華人民共和國成立以后，中國政府、國家很重視藝術(shù)事業(yè)和藝術(shù)教育，辦了許多藝術(shù)院校，中國油畫這時候才真正全面發(fā)展起來。當(dāng)時文化部的領(lǐng)導(dǎo)周揚提出中央美院要培養(yǎng)高精加尖的專家人才。1955年還邀請?zhí)K聯(lián)專家馬克西莫夫來華辦班，培養(yǎng)了一批至今還活躍在中國油畫界的骨干力量。改革開放三十年以來，中國油畫有了更大的發(fā)展，不僅從業(yè)人員隊伍不斷壯大，在質(zhì)量上都有很大的提高。這是對中國油畫一個簡要的歷史回顧?！　　　≈袊彤嫽竟δ芰λ降默F(xiàn)狀　　　　我們今天來談中國油畫的現(xiàn)狀

4、和發(fā)展主要還是要敢于正視問題：中國油畫基本功能力的水平到底如何?到底有多高?這種基本功能力到底有多大本事能夠滿足時代要求而創(chuàng)作出不愧時代的精品力作來?　　我想，要正確而客觀地認(rèn)識中國油畫基本功能力水平的現(xiàn)狀，要從多方面，多角度來進(jìn)行比較。黑格爾老人曾經(jīng)說過這樣的話：一個事物的本質(zhì)要從這個事物與它周邊的事物的區(qū)別來確定。這句話說得很好，那么我們要真實地認(rèn)識我們中國畫油基本功能力的現(xiàn)狀。我們就要敢于和其他國家的優(yōu)秀油畫家的水平進(jìn)行比較，就要敢于和人類油畫史曾經(jīng)達(dá)到過的高水平進(jìn)行比較?！　≈袊?jīng)學(xué)習(xí)歐洲的油畫，后來又學(xué)習(xí)俄羅斯的油畫，我們到底學(xué)習(xí)得怎么樣呢

5、?這個問題油畫家們到底認(rèn)真地考慮過沒有?對這個問題，大致有三種認(rèn)識。一種認(rèn)為我們早已學(xué)到手了，再沒有什么可學(xué)了，我們的油畫在世界上已經(jīng)是最高水平的油畫了。一種認(rèn)為歐洲、俄羅斯的油畫已經(jīng)達(dá)到人類油畫的頂峰，我們再怎么學(xué)也永遠(yuǎn)趕不上，我們只有偏安一隅，搞點所謂民族性裝飾性油畫自得其樂算了。第三種認(rèn)為中國油畫離歐洲油畫大師和俄羅斯油畫大師的高水平還有相當(dāng)?shù)木嚯x，我們還大有學(xué)頭，但這種高水平并沒有封頂，并不是不可企及，并沒有終止油畫水平的發(fā)展。我們只要遵從油畫規(guī)律，去研究生活和自然，中國油畫一定能夠趕上和超過世界油畫已經(jīng)達(dá)到的高度。我認(rèn)為第三種認(rèn)識是符合客觀實

6、際的也是符合事物發(fā)展規(guī)律的?，F(xiàn)在有許多油畫家不這么客觀地看問題，他們受西方某些悲觀主義虛無主義思潮的影響，認(rèn)為達(dá)到油畫的高水平太難了。太苦了。所以特別青睞西方某些相對主義的觀點，取消藝術(shù)優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)，主張藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的多元化，這樣似乎為藝術(shù)上的低能兒打開了一條迅速成名獲利的廣闊道路，不會畫畫的人只要會嘩眾取寵，也可能碰運氣、中大彩當(dāng)國際大師。其實，這種風(fēng)氣很害人，它只能助長投機(jī)取巧的心理，影響青年畫家逐漸離開可靠的循序漸進(jìn)不斷提高的正路，于是越畫越差，青春年華被耽誤了。最后混下來什么都不是。這是很令人惋惜的?！　　　∪绾闻袛嘤彤嫷膬?yōu)劣　　　　要研究中國油畫的現(xiàn)

7、狀和發(fā)展問題，首先需要明確判斷油畫優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)問題，沒有優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)，無法評論現(xiàn)狀，也無法奢談發(fā)展問題，有些朋友主張油畫優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)多元化，這種主張實際上是取消了油畫優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)。評張三用張三的標(biāo)準(zhǔn)，評李四用李四的標(biāo)準(zhǔn)，評王五用王五的標(biāo)準(zhǔn)，評趙六用趙六的標(biāo)準(zhǔn)，誰都能被高度評價，但這四個人之間，實際上存在的優(yōu)劣差別又要靠什么標(biāo)準(zhǔn)來區(qū)分呢?沒有優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)，無論在哪個領(lǐng)域的事業(yè)都無法評估和發(fā)展。西班牙超現(xiàn)實主義畫家達(dá)利也是主張評價油畫應(yīng)該有同一優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)的。他定出幾項標(biāo)準(zhǔn)：技法、靈感、色彩、素描、天賦、構(gòu)圖、創(chuàng)新、神秘、真實。他以此標(biāo)準(zhǔn)給維米爾打了最高分，給蒙德里安打了最低分

8、。給自己打了中間偏高的分。其實，達(dá)利定的標(biāo)準(zhǔn)并不具有普遍性，神秘一項完全是為我所用定出來的。我