岔曲及其與古典詩(shī)歌的關(guān)系

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1、岔曲及其與古典詩(shī)歌的關(guān)系[岔曲及其與古典詩(shī)歌的關(guān)系]岔曲及其與古典詩(shī)歌的關(guān)系姚穎內(nèi)容提要：岔曲作為滿族特有的曲種和獨(dú)有的曲調(diào)，一直為京城百姓所喜聞樂(lè)見，其中的抒情短章更是汲取了我國(guó)古典詩(shī)歌的營(yíng)養(yǎng)，岔曲及其與古典詩(shī)歌的關(guān)系。以寫景類抒情岔曲和詠物類抒情岔曲為例，從形式和內(nèi)容兩個(gè)方面分析岔曲與古典詩(shī)歌的淵源關(guān)系，可以發(fā)現(xiàn)抒情岔曲既典麗又創(chuàng)新的藝術(shù)特點(diǎn).關(guān)鍵詞：岔曲古典詩(shī)歌抒情詠物創(chuàng)新·作者單位：北京師范大學(xué)教育學(xué)院一、岔曲概說(shuō)岔曲，作為滿族特有的曲種，起源于清初，流行于北京地區(qū)。早期岔曲到清乾隆時(shí)期已經(jīng)興盛。乾隆六十年(1795)在

2、北京出版的《霓裳續(xù)譜》收入北京、天津流行的雜曲曲詞622首，其中岔曲就有148首之多，說(shuō)明岔曲在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是一個(gè)成熟的曲種。另外，岔曲，還指清朝八角鼓、單弦的主要曲調(diào)，用作曲牌聯(lián)套體的曲頭和曲尾；同時(shí)也可單獨(dú)演唱。它是乾隆年間流行于北京曲藝班社里的一種俗曲，有平岔、慢岔、起字岔、垛字岔、西岔、數(shù)岔等多種曲調(diào)，內(nèi)容多是模擬女性第一人稱的情歌。清末民初以后，岔曲成為單弦演員在演唱正式曲目之前加演的小段。由于它自身在詞曲和結(jié)構(gòu)形式方面的特點(diǎn)，使其仍活躍在今天的曲藝大舞臺(tái)上.傳統(tǒng)岔曲曲目數(shù)量較多，按曲詞內(nèi)容可以分為六大類：一是描寫四季天然

3、景色和田園風(fēng)光的，如《春景》、《秋景》、《踏雪尋梅》等；二是才子佳人抒發(fā)情意的，如《換卻羅裙帶》、《怕到黃昏》等；三是各種贊、賦，如《贊松》、《贊劍》、《清明賦》、《秋聲賦》等；四是根據(jù)小說(shuō)、戲曲故事改寫的，如《太虛幻境》、《瀟湘館》、《拷紅》等；五是描摹景物及游戲文字，如《說(shuō)風(fēng)不露風(fēng)》、《曲牌名》、《百戲名》、《反風(fēng)雨歸舟》、《反贊劍》等；六是喜慶賀詞，如《喜千秋》、《喜報(bào)三元》、《福增壽添》等。本文所涉及到的主要是贊、賦類和描摹景物類的岔曲，即抒情岔曲。這些岔曲在很大程度上汲取了我國(guó)古典詩(shī)歌、特別是抒情詩(shī)的養(yǎng)分，同時(shí)在形式上

4、有突破，內(nèi)容意境上有發(fā)展.二、寫景類抒情岔曲古典詩(shī)歌狀物主要是為了抒情，詩(shī)歌抒情方式有多種，如直接抒情和借物詠懷。由于岔曲大都較短，所以其題材以抒情、詠物為主。據(jù)徐亮對(duì)岔曲的分類統(tǒng)計(jì)(1)，景物類岔曲27l首、贊賦類213首、綴言類228首、閨情類76首、遣懷類鋁首、世風(fēng)類159首、吉頌類64首、余類35首，以敘事為主的史稗類僅有90首，占總數(shù)的7．6％。無(wú)論上述分類是否被公認(rèn)，總之?dāng)⑹骂惒砬徽忌贁?shù).以景物類岔曲為例，通過(guò)以下的文本，我們可以更具體地了解其借景抒情的詩(shī)歌機(jī)理.春景春日睛和，麗景偏多，桃紅雨潤(rùn)，社會(huì)文化論文《岔曲

5、及其與古典詩(shī)歌的關(guān)系》(..)。柳綠煙拖.簾外呢喃燕子歌，萬(wàn)紫千紅都競(jìng)艷，無(wú)限的良展美景多、多佳趣，但則見遠(yuǎn)山舍笑，碧水生波。乳燕雙拋剪，流鶯百囀歌，鳥語(yǔ)聲聲唱和，花香處處婆娑。騷人韻士蹯芳徑，牧童樵子戲山坡。真正是，大塊文章遍六合.夏景夏日炎炎，薰風(fēng)自南，榴開似火，荷疊如錢.扁舟恰放淺水邊，彈琴飲酒長(zhǎng)空望，不覺的洗卻了俗、俗塵萬(wàn)斗，豁胸襟，凡慮消融似神仙.秋景金風(fēng)涼爽，秋景悠然，東籬菊綻，楓葉初丹.欣聞林外蟬聲咽，晴空雁字在云間。猛然看，秋山如妝秋水凈。秋云似羅片片連。趁此際，性怡然，采菊花，摧小籃；采荷菱，乘小船。到晚來(lái)，一

6、輪明月、月光如水，遙望著，秋江之上水如天.冬景朔風(fēng)陣陣，時(shí)值嚴(yán)冬，梅開嶺上，松秀高峰.時(shí)觀瀑布懸崖掛，滾滾珠拋戛玉聲。霎時(shí)間，碧落寒云、寒云四布，郊原外，冷氣生，人皆袖手，凍鳥難嗚。雪花大如掌，似玉舞當(dāng)空，鵝毛片片，鱗甲層層，渾如鹽漫灑，更似絮隨風(fēng)。斯時(shí)也，騷人正好圍爐詠，呼童掃雪把茶烹。o四季，是時(shí)間運(yùn)轉(zhuǎn)的年輪，是時(shí)序更迭的路標(biāo)。無(wú)論春的絢麗，還是夏的繁花，無(wú)論秋的收獲，還是冬的圣潔，無(wú)不顯示出造物主的神奇與智慧、雋永與魅力。以上所選的四首岔曲就分別是以四季為題，為我們描繪了春、夏、秋、冬的不同圖景。春天，桃紅柳綠，燕子呢喃，

7、百花爭(zhēng)艷，騷人韻士及牧童樵子紛至沓來(lái)，好一派生機(jī)勃勃的氣象；夏日，石榴花開，荷葉茂密，泛舟飲酒，好不逍遙；秋天，菊花綻放，層林浸染，雁字回時(shí)，水波寧?kù)o，別有一種凄涼，一種憂傷；冬季，寒風(fēng)陣陣，霜梅傲雪，青松挺拔，正是圍爐品茶，飲酒賦詩(shī)的好時(shí)節(jié).無(wú)論是這些岔曲的意境、描寫還是語(yǔ)言，都帶有濃郁的古典詩(shī)詞的氣息，趨于典雅。其實(shí)岔曲的作者，詞章修養(yǎng)高下各有不同，但是由于它的特殊功用和體制特色，受到了統(tǒng)治階層的喜愛，在他們的倡導(dǎo)下，“詞臣們很快寫出許多歌頌皇恩，祝賀喜慶的吉祥段子，以及四季節(jié)令，風(fēng)花雪月，漁樵耕讀，改編古詩(shī)文和戲曲小說(shuō)的岔

8、曲，這些禁中承應(yīng)之作是岔曲的一個(gè)支流?！雹蹜?yīng)該說(shuō)，這些宮廷岔曲，雖然吸引了一批文人雅士參與創(chuàng)作，文學(xué)底蘊(yùn)較為深厚，章法語(yǔ)言上工整典麗，行文遣詞上巧妙多變，但是給人的感覺是“形式大于內(nèi)容”，也就是“典雅有余而動(dòng)人不足”，真正情感真摯、有感而發(fā)的佳作并不多?！拔恼潞?/p>