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《論裝飾因素在繪畫中的表現(xiàn)形式和審美功能 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、論裝飾因素在繪畫中的表現(xiàn)形式和審美功能[摘要]世界繪畫史可以看成一部裝飾風(fēng)格的發(fā)展史和演變史，無(wú)論是原始繪畫、古典繪畫，還是中世紀(jì)繪畫，都體現(xiàn)著繪畫的裝飾風(fēng)格。裝飾性繪畫是一種富有想象和意境風(fēng)格化的美，帶有程式化的美，是最具特色、最典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，裝飾語(yǔ)言的運(yùn)用所呈現(xiàn)出的風(fēng)格大致可分為線性裝飾、面性裝飾、色彩裝飾及綜合裝飾?！ 關(guān)鍵詞]裝飾因素繪畫風(fēng)格表現(xiàn)形式審美功能 一、引言 論裝飾因素在繪畫中的表現(xiàn)形式和審美功能[摘要]世界繪畫史可以看成一部裝飾風(fēng)格的發(fā)展史和演變史，無(wú)論是原始繪畫、古典繪畫，還是中世紀(jì)繪畫
2、，都體現(xiàn)著繪畫的裝飾風(fēng)格。裝飾性繪畫是一種富有想象和意境風(fēng)格化的美，帶有程式化的美，是最具特色、最典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，裝飾語(yǔ)言的運(yùn)用所呈現(xiàn)出的風(fēng)格大致可分為線性裝飾、面性裝飾、色彩裝飾及綜合裝飾。 [關(guān)鍵詞]裝飾因素繪畫風(fēng)格表現(xiàn)形式審美功能 一、引言 一部繪畫史，從裝飾角度上講，可以看成一部裝飾風(fēng)格的發(fā)展史和演變史。翻開(kāi)世界繪畫史，便可以發(fā)現(xiàn)這種現(xiàn)象：原始繪畫是裝飾風(fēng)格的，古典繪畫一直延續(xù)裝飾風(fēng)格，中世紀(jì)繪畫依舊是裝飾風(fēng)格的，僅僅是從文藝復(fù)興時(shí)期開(kāi)始，隨著人類對(duì)自身的認(rèn)識(shí)和了解，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，寫實(shí)繪畫逐漸占為上風(fēng)
3、，裝飾繪畫雖暫不為人關(guān)注，但依舊存在和發(fā)展，直到19世紀(jì)末，裝飾風(fēng)卷土重來(lái)，又回到歐洲藝術(shù)上。裝飾性繪畫是一種富有想象和意境風(fēng)格化的美，帶有程式化的美，是最有特色、最典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式。裝飾風(fēng)格在繪畫長(zhǎng)期的歷史演變中集聚，濃縮著藝術(shù)家的主觀情感和審美情趣，使其具有雙重功能——造型功能和審美功能。從繪畫發(fā)展史來(lái)看，裝飾語(yǔ)言的運(yùn)用所呈現(xiàn)出的風(fēng)格大致可分為線性裝飾、面性裝飾、色彩裝飾和綜合裝飾。下面分別就其不同的表現(xiàn)形式和具有的裝飾美來(lái)分析與闡述。 二、裝飾因素的表現(xiàn)形式和審美功能 1 線性裝飾 線性裝飾即以線為主要媒介來(lái)
4、輔助造型的表現(xiàn)方式，在簡(jiǎn)練生動(dòng)的寫意形體上運(yùn)用線這一表現(xiàn)語(yǔ)言。線最能體現(xiàn)中華民族的個(gè)性，它蘊(yùn)藏著深厚的民族情結(jié)。中國(guó)繪畫尚線，追求線條美。而從嚴(yán)格意義上講，自然界中的物象并不存在線，線本身既為假定的、程式的，是人們抽象和想象的結(jié)果。從仰韶文化的彩陶中圓柔曲線到楚墓中的行云流水線，從顧愷之的細(xì)勁連綿的“形”線到梁楷瀟灑淋漓的“意”線，都充分體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)線條的美的再創(chuàng)造和再表現(xiàn)。線性裝飾大多是意象造型，但言簡(jiǎn)而意賅，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，為抒情寫意提供了廣闊的空間。 在西方繪畫中，也有不少以線為要素的裝飾性繪畫，“表現(xiàn)人類極端的激情”
5、，如后印象派凡高的作品《星月夜》(1889年)，《向日葵》(1888年)就以強(qiáng)烈的刺激視覺(jué)和感情色調(diào)，以急速蜿蜒的粗大線條，構(gòu)成畫面的一種緊張的運(yùn)動(dòng)感。他那富有刺激的線條，彎曲、有彈性、富有變化創(chuàng)造出具有較強(qiáng)的生命力的作品。后印象派另一位畫家高更則以他那獨(dú)特的黑色輪廓線勾畫出物體的輪廓，極其富有裝飾味道，如《塔希提少女》一畫，他是以裝飾性手法展示出這片景物，確實(shí)具有東方藝術(shù)的單純美和裝飾美的特色。法國(guó)的勞特累克有著很高的素描技巧，他強(qiáng)調(diào)線條的動(dòng)勢(shì)和節(jié)奏，在形成的色塊上突出線條的流動(dòng)性，走出了一條屬于自己的路。英國(guó)杰出的藝術(shù)家比亞茲
6、萊的插圖中的線條極為單純，使得畫面單純而富有表現(xiàn)力，他以精美的曲線和略帶病態(tài)的形象，創(chuàng)造出富于想象和裝飾風(fēng)格的藝術(shù)。他獨(dú)樹(shù)一幟的黑白插圖繪畫在西方有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響。在奧地利，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物克里姆特十分贊賞中國(guó)畫和日本藝術(shù)的平面感和裝飾性，仔細(xì)研究過(guò)拜占庭鑲嵌畫并從中吸取營(yíng)養(yǎng)運(yùn)用曲線構(gòu)成紋樣使得藝術(shù)風(fēng)格始終是多種多樣的。如油畫《吻》(1809年)，是克里姆特的著名作品之一，他最能體現(xiàn)出畫家所具有的獨(dú)特的藝術(shù)特色。這在現(xiàn)代藝術(shù)史中是很少有人可以比擬的。象征派的席勒是一個(gè)風(fēng)格很強(qiáng)的畫家，他的作品明顯吸收了克里姆特畫面的曲線的旋律
7、和裝飾性，經(jīng)常采用令人顫栗顫抖、毛骨悚然的線條來(lái)表現(xiàn)出一種力，雖然他的線條穩(wěn)定有力，但仍有一種裝飾的感覺(jué)，如作品《擁抱》(1917年)。但是還有許多藝術(shù)家也是用線來(lái)表現(xiàn)繪畫的，在運(yùn)用線時(shí)中西方有所不同，西方藝術(shù)家更多的是從點(diǎn)、線、面，三大語(yǔ)匯的角度去思考與探索，用純理性的思維來(lái)處理，追求形式美，運(yùn)用線性裝飾創(chuàng)造出風(fēng)格迥異的藝術(shù)作品?！ ? 面性裝飾 面性裝飾即以面為主要媒介的表現(xiàn)方式。這些“面”常常是一些被簡(jiǎn)化被加工處理歸納過(guò)的，具有規(guī)律和秩序感，對(duì)形體外表大塊面分割，具有極強(qiáng)的裝飾性。后印象主義畫家塞尚認(rèn)為“自然中的每件東
8、西都與球體、圓錐體、圓柱體極其相似。畫家必須學(xué)會(huì)描繪這些簡(jiǎn)單的形象?！比胁捎蒙膱F(tuán)塊表現(xiàn)法來(lái)描繪物象的體積、深度，用色彩的冷暖關(guān)系來(lái)造型。他的靜物畫是他的藝術(shù)創(chuàng)造中最成功的代表，在畫面中每一件物品都變成了最簡(jiǎn)單的體面，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)形象的生命力。如作
