從趙季平的影視音樂創(chuàng)作歷程看中國影視音樂的發(fā)展趨勢

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1、從趙季平的影視音樂創(chuàng)作歷程看中國影視音樂的發(fā)展趨勢從趙季平的影視音樂創(chuàng)作歷程看中國影視音樂的發(fā)展趨勢［摘要］影視音樂是影視和音樂的結(jié)合，在影視作品中，音畫的完美結(jié)合使得一種新的音樂語言誕生，它不僅僅是音樂本身，而且是劇情的表述者，中心思想的詮釋者，有利于渲染作品的氣氛，推動情緒的發(fā)展，增加作品的戲劇性。趙季平是中國影視音樂創(chuàng)作的常青樹，中國影視音樂發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，對于他的作品的研究有利于更深入全面地解讀中國的影視音樂?！　。坳P(guān)鍵詞］影視；音樂；趙季平；音樂語言　　　　趙季平自從為《黃土地》配樂獲得巨大成功以來，已經(jīng)前后為50多部電影和數(shù)百部電視劇作曲

2、，他一方面深深扎根于民間音樂，大膽實踐，汲取民族精華；另一方面，努力地探索融匯各種新技法，不斷創(chuàng)新，做到了洋為中用傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，迄今為止，他在影視音樂方面獲得了無數(shù)的榮譽和贊賞，被人稱為音樂奇才?？v觀趙季平的影視音樂創(chuàng)作歷程，大致分為以下幾個階段：首次觸電后；20世紀(jì)90年代音樂風(fēng)格的突破；進(jìn)入新世紀(jì)音樂思想性達(dá)到新境界?！　内w季平的影視音樂創(chuàng)作歷程看中國影視音樂的發(fā)展趨勢從趙季平的影視音樂創(chuàng)作歷程看中國影視音樂的發(fā)展趨勢［摘要］影視音樂是影視和音樂的結(jié)合，在影視作品中，音畫的完美結(jié)合使得一種新的音樂語言誕生，它不僅僅是音樂本身，而且是劇情的表

3、述者，中心思想的詮釋者，有利于渲染作品的氣氛，推動情緒的發(fā)展，增加作品的戲劇性。趙季平是中國影視音樂創(chuàng)作的常青樹，中國影視音樂發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，對于他的作品的研究有利于更深入全面地解讀中國的影視音樂?！　。坳P(guān)鍵詞］影視；音樂；趙季平；音樂語言　　　　趙季平自從為《黃土地》配樂獲得巨大成功以來，已經(jīng)前后為50多部電影和數(shù)百部電視劇作曲，他一方面深深扎根于民間音樂，大膽實踐，汲取民族精華；另一方面，努力地探索融匯各種新技法，不斷創(chuàng)新，做到了洋為中用傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，迄今為止，他在影視音樂方面獲得了無數(shù)的榮譽和贊賞，被人稱為音樂奇才?？v觀趙季平的影視音樂創(chuàng)作歷

4、程，大致分為以下幾個階段：首次觸電后；20世紀(jì)90年代音樂風(fēng)格的突破；進(jìn)入新世紀(jì)音樂思想性達(dá)到新境界。　　一、首次觸電后　　1984年，趙季平與影視音樂的初戀是在陳凱歌的《黃土地》中，在這部電影中，趙季平著眼于陜北民間音樂元素和特點，創(chuàng)作出了《女兒歌》《鐮刀斧頭歌》《十五上守寡到如今》《尿床歌》四首人物主題音樂。它們分別表達(dá)了四位主人公的性格特征，映射著四位主人公的命運發(fā)展與變化。首先，翠巧的主題音樂《女兒歌》，這首歌曲具有音高方面的核心結(jié)構(gòu)力，通過對主題的強化或變形等手段逐步滲透，或貫穿或鑲嵌在影片中的重要性音樂片段。影片第一次出現(xiàn)該音樂是翠巧在

5、黃河邊挑水時，此時夕陽西下，在綿綿無盡的黃河水的映襯下，翠巧顯得異常渺小，這哀婉的音樂在暗喻著翠巧在強大的命運面前無能為力的心境，悲劇的意味非常濃烈。隨著劇情的發(fā)展，顧青對她的啟發(fā)使她生出一種改變命運的憧憬，主題音樂便用有質(zhì)感的小提琴進(jìn)行呈現(xiàn)，并用樂隊全奏渲染翠巧對爭做公家人后的美好未來的向往與憧憬。其次，顧青的《鐮刀斧頭歌》出現(xiàn)在影片中間，顧青和憨憨趕著羊回家時在山坡上的齊唱鐮刀斧頭老蹶頭，砍開了大路工農(nóng)走，蘆花子公雞飛上墻，救萬民靠咱共產(chǎn)黨。這是顧青對解放區(qū)美好生活的展示，正好回應(yīng)了翠巧當(dāng)初的問題，與翠巧的女兒歌形成鮮明的風(fēng)格對比，在接下來的鏡

6、頭中，翠巧興奮地挑水回家，所有的這一切似乎都在醞釀劇中的主要矛盾翠巧被爹爹許配出去和顧大哥的離開，所謂樂極生悲。再次，翠巧爹的《十五上守寡到如今》，在顧青離開的前一晚，翠巧爹清唱了這首歌曲，這是他對自己命運的傾訴：媳婦死得早，含辛茹苦地養(yǎng)大三個孩子，貧窮卻也無力改變，無心改變，因而平靜得有些木然。在翠巧爹唱歌的同時，油燈下布滿褶皺的臉，燃燒殆盡的干草，都是翠巧爹命運的象征符，或許他的一生注定這樣貧窮木然地走過，正如舊時代千千萬萬落后地區(qū)的農(nóng)民，沒有生機，沒有希望，也沒有抗?fàn)?，沒有憂傷。最后是憨憨的《尿床歌》：石榴子開花吆，一個葉葉長吆，你也尿，我也

7、尿趙季平說：我在寫《尿床歌》時挑選了志丹民歌《禿子尿床》為依據(jù)，在原民歌的基礎(chǔ)上吸取了郿戶音調(diào)加以創(chuàng)作發(fā)展，使之成為多樂句組成的單樂段結(jié)構(gòu)的插曲。這首歌曲詼諧，風(fēng)趣，但是在憨憨這個不善言語的小孩子口中唱出來有一種說不出的悲傷，這正是作曲家想要的效果：寓悲于喜，以喜襯悲。　　后來，趙季平在張藝謀的《紅高粱》中擔(dān)任作曲，并憑借此作品獲得了第八屆金雞獎最佳作曲獎，特別是影片中的那首妹妹你大膽地往前走，往前走莫回頭一直被世人傳唱。這首情歌在片中出現(xiàn)三次，第一次是九兒在回門時，路過高粱地和余占鰲歡愛后，九兒騎著驢往前走，高粱地里響起了余占鰲的唱腔，直白的歌詞

8、，熱烈的情感加上火紅火紅的高粱田，影片透露出主人公對自由愛情的向往與追求，顯示出年輕人奔放的生命力和無所顧忌的激情。第二次