資源描述：
《從趙季平的影視音樂(lè)創(chuàng)作歷程看中國(guó)影視音樂(lè)的發(fā)展趨》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、從趙季平的影視音樂(lè)創(chuàng)作歷程看中國(guó)影視音樂(lè)的發(fā)展趨［摘要］影視音樂(lè)是影視和音樂(lè)的結(jié)合，在影視作品中，音畫(huà)的完美結(jié)合使得一種新的音樂(lè)語(yǔ)言誕生，它不僅僅是音樂(lè)本身，而且是劇情的表述者，中心思想的詮釋者，有利于渲染作品的氣氛，推動(dòng)情緒的發(fā)展，增加作品的戲劇性。趙季平是中國(guó)影視音樂(lè)創(chuàng)作的常青樹(shù)，中國(guó)影視音樂(lè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，對(duì)于他的作品的研究有利于更深入全面地解讀中國(guó)的影視音樂(lè)?！ 。坳P(guān)鍵詞］影視；音樂(lè)；趙季平；音樂(lè)語(yǔ)言 趙季平自從為《黃土地》配樂(lè)獲得巨大成功以來(lái)，已經(jīng)前后為50多部電影和數(shù)百部電視劇作曲，他一
2、方面深深扎根于民間音樂(lè)，大膽實(shí)踐，汲取民族精華；另一方面，努力地探索融匯各種新技法，不斷創(chuàng)新，做到了“洋為中用”“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合”，迄今為止，他在影視音樂(lè)方面獲得了無(wú)數(shù)的榮譽(yù)和贊賞，被人稱(chēng)為“音樂(lè)奇才”?？v觀趙季平的影視音樂(lè)創(chuàng)作歷程，大致分為以下幾個(gè)階段：首次“觸電”后；20世紀(jì)90年代——音樂(lè)風(fēng)格的突破；進(jìn)入新世紀(jì)——音樂(lè)思想性達(dá)到新境界。 一、首次“觸電”后 1984年，趙季平與影視音樂(lè)的“初戀”是在陳凱歌的《黃土地》中，在這部電影中，趙季平著眼于陜北民間音樂(lè)元素和特點(diǎn)，創(chuàng)作出了《女兒歌》《鐮刀
3、斧頭歌》《十五上守寡到如今》《尿床歌》四首人物主題音樂(lè)。它們分別表達(dá)了四位主人公的性格特征，映射著四位主人公的命運(yùn)發(fā)展與變化。首先，翠巧的主題音樂(lè)《女兒歌》，這首歌曲具有音高方面的核心結(jié)構(gòu)力，通過(guò)對(duì)主題的強(qiáng)化或變形等手段逐步滲透，或貫穿或鑲嵌在影片中的重要性音樂(lè)片段。影片第一次出現(xiàn)該音樂(lè)是翠巧在黃河邊挑水時(shí)，此時(shí)夕陽(yáng)西下，在綿綿無(wú)盡的黃河水的映襯下，翠巧顯得異常渺小，這哀婉的音樂(lè)在暗喻著翠巧在強(qiáng)大的命運(yùn)面前無(wú)能為力的心境，悲劇的意味非常濃烈。隨著劇情的發(fā)展，顧青對(duì)她的啟發(fā)使她生出一種改變命運(yùn)的憧憬，主題
4、音樂(lè)便用有質(zhì)感的小提琴進(jìn)行呈現(xiàn)，并用樂(lè)隊(duì)全奏渲染翠巧對(duì)爭(zhēng)做“公家人”后的美好未來(lái)的向往與憧憬。其次，顧青的《鐮刀斧頭歌》出現(xiàn)在影片中間，顧青和憨憨趕著羊回家時(shí)在山坡上的齊唱“鐮刀斧頭老蹶頭，砍開(kāi)了大路工農(nóng)走，蘆花子公雞飛上墻，救萬(wàn)民靠咱共產(chǎn)黨”。這是顧青對(duì)解放區(qū)美好生活的展示，正好回應(yīng)了翠巧當(dāng)初的問(wèn)題，與翠巧的女兒歌形成鮮明的風(fēng)格對(duì)比，在接下來(lái)的鏡頭中，翠巧興奮地挑水回家，所有的這一切似乎都在醞釀劇中的主要矛盾——翠巧被爹爹許配出去和顧大哥的離開(kāi)，所謂“樂(lè)極生悲”。再次，翠巧爹的《十五上守寡到如今》，在
5、顧青離開(kāi)的前一晚，翠巧爹清唱了這首歌曲，這是他對(duì)自己命運(yùn)的傾訴：媳婦死得早，含辛茹苦地養(yǎng)大三個(gè)孩子，貧窮卻也無(wú)力改變，無(wú)心改變，因而平靜得有些木然。在翠巧爹唱歌的同時(shí)，油燈下布滿(mǎn)褶皺的臉，燃燒殆盡的干草，都是翠巧爹命運(yùn)的象征符，或許他的一生注定這樣貧窮木然地走過(guò)，正如舊時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)落后地區(qū)的農(nóng)民，沒(méi)有生機(jī)，沒(méi)有希望，也沒(méi)有抗?fàn)?，沒(méi)有憂傷。最后是憨憨的《尿床歌》：“石榴子開(kāi)花吆，一個(gè)葉葉長(zhǎng)吆，……你也尿，我也尿……”趙季平說(shuō)：“我在寫(xiě)《尿床歌》時(shí)挑選了志丹民歌《禿子尿床》為依據(jù)，在原民歌的基礎(chǔ)上吸取了郿戶(hù)
6、音調(diào)加以創(chuàng)作發(fā)展，使之成為多樂(lè)句組成的單樂(lè)段結(jié)構(gòu)的插曲?！边@首歌曲詼諧，風(fēng)趣，但是在憨憨這個(gè)不善言語(yǔ)的小孩子口中唱出來(lái)有一種說(shuō)不出的悲傷，這正是作曲家想要的效果：寓悲于喜，以喜襯悲?！ 『髞?lái)，趙季平在張藝謀的《紅高粱》中擔(dān)任作曲，并憑借此作品獲得了第八屆“金雞”獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng)，特別是影片中的那首“妹妹你大膽地往前走，往前走莫回頭……”一直被世人傳唱。這首情歌在片中出現(xiàn)三次，第一次是九兒在回門(mén)時(shí)，路過(guò)高粱地和余占鰲歡愛(ài)后，九兒騎著驢往前走，高粱地里響起了余占鰲的唱腔，直白的歌詞，熱烈的情感加上火紅火紅的高粱
7、田，影片透露出主人公對(duì)自由愛(ài)情的向往與追求，顯示出年輕人奔放的生命力和無(wú)所顧忌的激情。第二次是余占鰲在酒坊里與伙計(jì)們一起釀酒時(shí)哼出的曲調(diào)，表達(dá)了他對(duì)九兒熾熱的情感和對(duì)美好愛(ài)情的憧憬與期待。第三次是九兒在高粱地里被日本鬼子害死后影片傳出的背景音樂(lè)，渲染了主人公的內(nèi)心情緒，這是對(duì)他們之間美好愛(ài)情的祭奠，也預(yù)示著在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，他們的信念永遠(yuǎn)不變。其次是影片開(kāi)始部分的《顛轎歌》，這首歌是男生齊唱，旋律亢奮，節(jié)奏明快，幾個(gè)大漢光著膀子，抬著花轎，吹起嗩吶，敲起大鼓，在塵土飛揚(yáng)的山路上邊唱邊走，透露出一種喜慶的
8、民俗氛圍，表現(xiàn)出一種旺盛的生命力，這種激情與熱烈給觀眾一種特別躁動(dòng)感，觸及觀眾內(nèi)心最深處的神經(jīng)——生命力的爆發(fā)。最后是《酒神頌》，它在影片中出現(xiàn)過(guò)兩次，第一次是九兒生日那天，羅漢叔帶領(lǐng)大家釀出新酒，莊嚴(yán)地端起滿(mǎn)滿(mǎn)的酒碗，神圣地唱起這首歌，旋律有一種祭拜的神圣感，表現(xiàn)出釀酒人的人生信仰，也為之后的劇情埋下悲壯的伏筆，當(dāng)這首曲子再次響起時(shí)是羅漢叔向日本人復(fù)仇時(shí)，這首曲子更顯示出一種悲壯的情懷和勇敢不屈的民族精神?！ 《?0世紀(jì)90年代——音樂(lè)
