《兩都賦》的創(chuàng)作背景、體制及影響

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1、《兩都賦》的創(chuàng)作背景、體制及影響一、《兩都賦》體制溯源　　清程廷祚《騷賦論》云：　　若夫體事與物，《風(fēng)》之《駟》，《雅》之《車攻》、《吉日》，田獵之祖也；《斯干》、《靈臺(tái)》，宮殿、苑囿之始也；《公劉》之“豳居允荒”，《綿》之“至于歧下”，京都之所由來也。　　程氏的見解是很精辟的。但陳氏只從內(nèi)容方面說，并沒有考慮到這些不同題材、內(nèi)容的賦作體制上的特征。如果將二者結(jié)合起來考慮，情形就會(huì)小有不同。從京都賦的內(nèi)容上說，它同《詩•大雅》的《公劉》、《綿》中某些段落有相同處，也同《小雅•斯干》、《大雅•靈臺(tái)》相近。因?yàn)闈h代京都賦除寫地理形勝、文物、禮制之

2、外，也還寫到宮殿、苑囿、田獵等。如果從京都賦的題材與結(jié)構(gòu)的關(guān)系方面說，似與《詩•小雅》之《吉日》、《車攻》二篇的關(guān)系更為密切。　　《詩經(jīng)》中《吉日》寫西都之田獵，《車攻》寫東都之田獵，皆以美頌為宗旨。朱熹《詩集傳》于《吉日》題下引呂東萊語：“《車攻》、《吉日》所以復(fù)古者，何也？蓋ｓōｕ＠①獵之禮，可以見王賦之復(fù)焉，可以見君實(shí)之盛焉，可以見師律之嚴(yán)焉，可以見上下之情焉，可以見綜理之周焉。欲明文武之功業(yè)者，此亦足以觀焉?！边@同班固說的“抒下情而通諷諭”、“宣上德而盡忠孝”相一致，正所謂“賦者，古詩之流也”（《兩都賦序》）。從功用方面說，賦是由詩分化發(fā)展而來的?！都铡贰?/p>

3、《車攻》都是以天子的行動(dòng)為中心寫田獵，而且一在鎬京，一在東都洛邑，這同《兩都賦》的結(jié)構(gòu)有些相近。而且《車攻》第一章曰：“我車既攻，我馬既同，四牧龐龐，駕言徂東?！睂憱|都洛邑之田獵，卻從由鎬京起程說起，將西京同東都聯(lián)系了起來。因而，它們雖為獨(dú)立的兩首詩，但從文字、內(nèi)容上說，也有一定的聯(lián)系。所以，我覺得《兩都賦》在構(gòu)思之初可能受到《吉日》、《車攻》之啟發(fā)?！　侀_內(nèi)容、題材不說，只就體制言之，《兩都賦》同《子虛》、《上林》有更多的相同之處。第一，都用“述客主以首引”（《文心雕龍•詮賦》）的方式。《西都賦》開頭云：　　有西都賓問于東都主人曰：“蓋聞皇漢之初經(jīng)營也，嘗有意乎

4、都河洛矣。輟而弗康，ｓｈí＠②用西遷，作我上都。主人聞其故而睹其制乎？”主人曰：“未也。愿賓攄懷舊之蓄念，發(fā)思古之幽情，博我以皇道，弘我以漢京?！辟e曰：“唯唯。……”（注：引文據(jù)中華書局影印胡克家?？獭墩衙魑倪x》李善注本。本文所引賦原文，未另外注明者皆據(jù)此。）　　以下便是描述西京長安的文字，洋洋灑灑，兩千多言，再無一句對(duì)話。人們讀賦之時(shí)，根本就忘掉了有一個(gè)東都主人在睜大兩眼呆呆地聽著，也忘記了這是一個(gè)叫西都賓的在向人講述，只覺得在讀一篇文章。其未尾曰：　　若臣者，徒觀跡于舊墟，聞之乎故老，十分而未得其一端，故不能偏舉也?！　”闼闶鞘瘴?。這種開頭結(jié)尾的辦法，全是學(xué)了《子虛賦》的一

5、套?！　≡倏础稏|都賦》開頭：　　東都主人喟然嘆曰：“痛乎風(fēng)俗之移人也。予實(shí)秦人，矜夸館室，保界河山，信識(shí)昭襄而知始皇矣，烏睹大漢之云為乎？”　　以此作為上下兩篇的連接。這種以問答對(duì)話的形式將整篇文章裝進(jìn)去的方式來自先秦時(shí)的“問對(duì)”和散體賦（如屈原的《卜居》、《漁父》、莊辛的《諫楚襄王》、宋玉的《高唐賦》、《神女賦》、《釣賦》等）。從全篇來說，以問對(duì)為框，以賦的描述部分為畫面。但這畫面不是一個(gè)整幅，而是多片并接成的。賦中描繪場(chǎng)面與情節(jié)多用韻語或排偶段落，但這些韻語和排偶段落之間，又往往以散文句式組合起來。這就很像在各個(gè)畫面之間又有些較細(xì)的金屬條作為聯(lián)綴物。由于賦的開頭有這么一段交

6、待背景、人物的文字，全文又以對(duì)話的形式組織起來，使它多少帶有一點(diǎn)情節(jié)的因素，故國外有的漢學(xué)家稱漢代大賦為“史詩”。從題材、內(nèi)容方面說，京都賦的史詩性質(zhì)最為突出。　　第二，風(fēng)格上都有“極聲貌以窮文”（《文心雕龍•詮賦》）的特征。列舉物事，鋪采ｃｈī＠③文，也即司馬相如說的“合綦組以成文，列錦繡而為質(zhì)”。由于《子虛》、《上林》、《兩都》等賦的影響，這成了漢大賦的共同特征。追求壯美，以大、以多、以窮盡為上，有時(shí)其描述純粹成了一種表現(xiàn)精神、氣概、愿望的手段?！　〉谌?，都是葫蘆形的結(jié)構(gòu)方式：兩大部分自具首尾，但二者又有一定的聯(lián)系。這種結(jié)構(gòu)方式（體制）如再向上追溯，乃是來自宋玉

7、《高唐賦》、《神女賦》，但不能說這當(dāng)中沒有司馬相如的創(chuàng)造。其中最明顯的一點(diǎn)，便是司馬相如用宋玉寫男女之情的一種特別的形式，表現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)的主題，因而《子虛》、《上林》后來成為寫田獵、京都題材的大賦的范本?！　　秲啥假x》之前明確以京都為名的賦作，當(dāng)推揚(yáng)雄的《蜀都賦》。揚(yáng)雄賦多因襲模仿之作，但也有變革與創(chuàng)新，其由司馬相如的游獵賦而受啟發(fā)創(chuàng)作《蜀都賦》，即為一證。明張溥《漢魏六朝百三名家集》中未收此篇，今人或疑其非揚(yáng)雄之作，以其韻不葉。實(shí)際上此賦押韻與漢時(shí)韻部一致，并無不合（參羅常培、周祖謨