中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)分析

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1、2013—2014學(xué)年大學(xué)生寒假社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)調(diào)研報(bào)告（論文）題目：中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)分析學(xué)生姓名：學(xué)號(hào)：學(xué)院：專業(yè)：指導(dǎo)教師：2014年3月6日12中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)分析摘要我國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)發(fā)展歷史早，有過(guò)優(yōu)秀作品，但現(xiàn)代動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展落后，優(yōu)秀作品少之又少。與鄰國(guó)日本發(fā)達(dá)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相比差距很大，反映出了缺少投資、缺少創(chuàng)意、缺少人才、社會(huì)觀念保守、沒(méi)有成熟的產(chǎn)業(yè)鏈和毫無(wú)版權(quán)意識(shí)的問(wèn)題。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)必須解決這些問(wèn)題，才能健康發(fā)展。關(guān)鍵詞:動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈創(chuàng)新人才版權(quán)AbstractThedevelopmentofChina's?animati

2、on?industry?history,?therehavebeenoutstandingworks,?but?thedevelopmentofmodernanimationindustry?isbackward,?theoutstandingworks?lessandless.?With?theneighboringcountryJapan?developedanimationindustry?comparedtothelargegap,?reflectsthe?lackofinvestment,?lackofc

3、reativity,?lackof?talent,?conservativesocialviews,?thereisnomature?industrychainand?no?awarenessofcopyright?issues.?China?animationindustry?mustsolvetheseproblems,?canthehealthydevelopment.12目錄一、我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程及現(xiàn)狀4二、通過(guò)中日動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)比發(fā)現(xiàn)差距5（一）、受眾與風(fēng)格：5（二）、題材：5（三）、內(nèi)容和思想：6（四）、

4、創(chuàng)作環(huán)境：6（五）、產(chǎn)業(yè)鏈：7三、從中日動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的對(duì)比中發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題8(一):缺少投資、經(jīng)費(fèi)完全不足：8(二):缺少優(yōu)秀劇本和創(chuàng)意：8(三):技術(shù)上的差距：8(四):受眾定位狹窄：8(五):人才短缺：8(六):社會(huì)觀念保守：8(七):沒(méi)有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈：8(八):版權(quán)意識(shí)：8四、中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展之路的探討9（一）加大創(chuàng)新力度，提升動(dòng)漫質(zhì)量9（二）夯實(shí)動(dòng)漫團(tuán)隊(duì)，培養(yǎng)優(yōu)秀人才9（三）加大資金支持，建立健全產(chǎn)業(yè)鏈10（四）提高版權(quán)意識(shí)，完善制度建設(shè)10五、后記11六、參考文獻(xiàn)1212一、我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程及現(xiàn)狀我國(guó)

5、動(dòng)畫(huà)發(fā)展史并不晚，1926年攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》,這是一張一張畫(huà)出來(lái)。20世紀(jì)40年代，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)動(dòng)畫(huà)第一部長(zhǎng)片《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，為中國(guó)動(dòng)畫(huà)走向國(guó)際作了很好的鋪墊，還啟發(fā)的日本的漫畫(huà)家手冢治蟲(chóng)。而之后，中國(guó)經(jīng)歷文化大革命，很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)畫(huà)師被關(guān)禁閉與勞動(dòng)改造。文革結(jié)束后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)迎來(lái)大發(fā)展，《天書(shū)奇譚》《三個(gè)和尚》《哪吒鬧?！返全@得成功。而之后《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》把國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)推向高潮。二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，電視業(yè)發(fā)展迅速，許多國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始在

6、電視臺(tái)播放。如美影廠的《黑貓警長(zhǎng)》，雖然影響很大，但只有五集。加上后面又制作的《葫蘆兄弟》、《葫蘆小金剛》也就26集，這樣的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到電視播放的需求。因此國(guó)外的動(dòng)畫(huà)片逐漸進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，加之1993年以后，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)開(kāi)放，國(guó)家不在限制動(dòng)畫(huà)片的產(chǎn)量，這也令國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)開(kāi)始受到兩方面挑戰(zhàn)。一是國(guó)外動(dòng)畫(huà)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的侵占，而中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量低下形成強(qiáng)烈反差。二是國(guó)內(nèi)的銷售形勢(shì)未能形成整整市場(chǎng)，電視臺(tái)處于壟斷地位。近年來(lái)，隨著對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的越來(lái)越重視，受政府推出的鼓勵(lì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策、戰(zhàn)略的影響，我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的數(shù)量

7、呈飛躍式增長(zhǎng)，全國(guó)動(dòng)漫制作相關(guān)企業(yè)已達(dá)到500多家；2004到2010年的7年間，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫增長(zhǎng)量就達(dá)到了50倍，成為世界上動(dòng)漫制作量最大的國(guó)家。2011年，我國(guó)共計(jì)制作動(dòng)漫26萬(wàn)分鐘，遙遙領(lǐng)先于第二位9萬(wàn)分鐘的日本。在此期間，出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。它們?cè)趪?guó)內(nèi)熱映的同時(shí)，在國(guó)外也擁有了一定的知名度和影響力。例如，近幾年《喜羊羊與灰太狼》系列12電影的累計(jì)票房已經(jīng)突破7個(gè)億，其品牌形象也被境外公司收購(gòu)；《熊出沒(méi)》的播映權(quán)銷售價(jià)格在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下新高，其版權(quán)在意大利、俄羅斯等50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)熱銷。盡管產(chǎn)量大幅提升，但中國(guó)

8、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)目前仍處于供不應(yīng)求狀態(tài)，同世界上發(fā)達(dá)國(guó)家的實(shí)力相比，我國(guó)動(dòng)畫(huà)精品的數(shù)量和影響力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。二、通過(guò)中日動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)比發(fā)現(xiàn)差距（一）、受眾與風(fēng)格：國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的受眾主要以14歲以下的少兒為主，風(fēng)格傾向低齡化，如《藍(lán)貓?zhí)詺馊?wèn)》中的角色全部設(shè)計(jì)成善良天真嬌氣的形象其中劇情雖然設(shè)計(jì)為冒險(xiǎn)，但缺乏懸疑與生動(dòng)性。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片往往以這樣的角色形象和劇情來(lái)營(yíng)造一個(gè)童話式