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《掌握科學(xué)的發(fā)聲方法和歌唱狀態(tài)》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、掌握科學(xué)的發(fā)聲方法和歌唱狀態(tài)對嗓音危害最大的是用錯誤的發(fā)聲方法。聲帶是非常有彈性的肌肉,它的拉長和縮短用之于發(fā)低、高音,是很自然的,若你使勁不對或者歌唱方法不正確便會加重它的負(fù)擔(dān),所以必需使它在一個輕松自如的環(huán)境中,不刻意讓它負(fù)重工作。若要嗓音健康,必須用科學(xué)的方法來發(fā)聲,使聲帶在正確的呼氣支持下吹動發(fā)聲,聲音要始終唱在氣流之上。這種感覺就好比彩票搖獎時那個有數(shù)字的乒乓球一樣,被氣流吹起不停轉(zhuǎn)動。那氣流正像我們的肺、肋肌、腹肌所控制的氣息,那乒乓球就正像我們的聲音,球的轉(zhuǎn)動正如聲音在振動。唱在氣流上的聲音有彈性、輕松、婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美。關(guān)鍵詞:發(fā)聲原理美妙聲音的標(biāo)準(zhǔn)
2、科學(xué)方法嗓音健康用人的聲音來表現(xiàn)音樂作品的演唱方式叫聲樂,聲樂是經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的,具有一定的技巧和表現(xiàn)力的藝術(shù)。經(jīng)過自己多年對聲樂的學(xué)習(xí)和實踐,積累了一些知識與經(jīng)驗,現(xiàn)在來把它們一一整理出來供交流與分享,目的也就是要秉承一個科學(xué)的發(fā)聲方法是每個專業(yè)學(xué)生與人士不容忽視的關(guān)鍵!我會從歌唱的氣息,共鳴腔體,咬字等方面來論述科學(xué)的發(fā)生,希望每一位學(xué)習(xí)聲樂與愛好聲樂的人們用最科學(xué)的方法唱出最美妙的歌聲。聲樂的原理:咱們都知道聲音是由于物體的振動而產(chǎn)生的,而物體的振動是由于外力的作用而產(chǎn)生。如:風(fēng)吹動樹葉沙沙響;玻璃被石子擊碎;鋼琴因為有人彈奏等等。人的聲音則是由氣息吹動閉
3、合的聲帶發(fā)出來的,聲帶振動發(fā)聲所產(chǎn)生的聲波,由空氣傳播到耳朵里,就是我們所聽到的聲音了。那么歌唱的原理就是:肺中的其通過小支氣管、大支氣管和氣管,推進(jìn)到喉,吹動聲帶振動成聲,聲音從喉進(jìn)入到咽再從咽進(jìn)入口腔形成嗓音。同時聲音上入頭腔、下入胸腔形成宏亮的混合共鳴,使聲音通暢、明亮、更加動聽。每個人自呱呱落地起,就無時無刻不以發(fā)出不同的聲音符號來同這個世界取得聯(lián)系,來表達(dá)自己的喜、怒、哀、樂,所思所感,但這是一種未經(jīng)雕琢的自然的本能的聲音。而作為一個話劇演員,在舞臺上面對千百觀眾,要把每個詞清晰地送人他們的耳朵,要把每一種內(nèi)心情感通過語言傳達(dá)給觀眾,只憑自然的聲音,
4、沒有科學(xué)發(fā)聲的技巧和方法是不行的。朗誦和念詞都要盡先天的資本——聲音的質(zhì)和量……但在這先天條件之外,應(yīng)該盡后天的技巧或方法。尋求這種技巧與方法的活動便是科學(xué)化,這些方法和技巧如被闡明起來,使大家可以知道,先天條件充分地可以增加他的光輝,即使稍不充分,也可以補(bǔ)嘗他的缺陷,詩歌與臺詞的效果,便能保持著他們一定的難度,這種科學(xué)化的工作,我們目前正感覺有迫切從事的必要。我們戲劇學(xué)院聲樂教師的教學(xué)任務(wù),即尋找闡明舞臺語言發(fā)聲上存在的各種不良習(xí)慣,最終達(dá)到清晰、洪亮、起伏跌宕的發(fā)音和符合各自人物的聲音造型,從而淋漓酣暢地表達(dá)人物情感,為塑造各種舞臺人物形象服務(wù)。由于每個學(xué)
5、生的先天條件不一樣,在整個教學(xué)中并沒有一種固定的教學(xué)模式可遵循,整個教學(xué)過程實際上是一個不斷觀察、發(fā)現(xiàn)解決問題的過程。對我們教師來說,主要是解決怎樣把科學(xué)發(fā)聲結(jié)合到舞臺語言實踐中去。一、美妙歌聲的五條標(biāo)準(zhǔn):聲音的好壞應(yīng)如何來評定,有沒有標(biāo)準(zhǔn)?聽人唱歌總是說某某好而某某不好;你說這個好而他說那個好,大多是憑感覺在評價的,這樣常常會失誤。那么,聲音的好壞究竟有什么標(biāo)準(zhǔn)呢?我總結(jié)了五點(diǎn),即為五個字:點(diǎn)、潤、靈、透、通。五個字便于記憶也便于與五個要素形成對應(yīng)。(一)集中點(diǎn)歌唱狀態(tài)的五個點(diǎn):呼吸支點(diǎn)——丹田;聲音支點(diǎn)——口咽;集中點(diǎn)——前額;提起點(diǎn)——后背上部;聲音釋放
6、點(diǎn)——硬腭前端上唇處。1、呼吸支點(diǎn)——丹田(小腹)呼吸時聲音的動力,沒有強(qiáng)勁的動力是不能支持震撼人心的歌唱的。丹田的準(zhǔn)確位置約在臍下三個手指的地方,通常說的“中氣”、“底氣”就是來自這個地方。這部分肌肉要練的很有力量,再配合橫膈肌、肋間肌等用它們來支撐氣息。有了底氣聲音就[1][2][3][4][5][6][7]下一頁ok3?Garcia)一八九四年就曾說過“歌唱家真正的嘴應(yīng)是口咽”。著名的意大利聲樂教育家凱薩利Caesari也認(rèn)為口咽是歌唱家的嘴。大師們的認(rèn)同,使我們認(rèn)識口咽腔對于美好聲音形成的作用很有幫助。歌唱是咽腔要向后上方張開,后頸部要堅挺,聲音要貼著
7、咽后壁進(jìn)入頭腔,從頭頂至前額的上方穿透出去。同是一個脖頸,前面的喉部肌肉要放松,后頸部、咽后壁卻是要用力張開,這是什么原因呢?一方面是喉部肌肉弱小不堪重負(fù),而聲帶又在喉腔里,聲帶需要輕松自如的工作,故喉肌不得用力;另一方面因后頸部肌肉較強(qiáng)大,又不擔(dān)任發(fā)聲任務(wù),由于力量后移致使喉部負(fù)擔(dān)減輕。由于口咽是調(diào)節(jié)的共鳴腔體,通過調(diào)整變化使它成為聲音的著力點(diǎn),所以它是歌唱聲音的支點(diǎn)。有人認(rèn)為聲音的支點(diǎn)在上前胸,即穿上衣時第二顆紐扣的地方。從理論上講凡是支點(diǎn)一定是著力的地方,如:一座樓房它的鋼筋混凝土大柱子就是支點(diǎn);一張桌子它的四條腿就是支點(diǎn)??不是著力的地方不可能是支點(diǎn),
8、上前胸應(yīng)該是比較松(挺而松)的地方,它
