政治無意識(shí)-保羅·哈吉斯作品中的毀滅與重建

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1、政治無意識(shí):保羅?哈吉斯作品中的毀滅與重建［摘要］保羅?哈吉斯是奧斯卡歷史上第一個(gè)連續(xù)兩年將自編自導(dǎo)的兩部影片推上最佳影片寶座的導(dǎo)演。他親自執(zhí)導(dǎo)的電影《撞車》、《決戰(zhàn)以拉谷》、《三日危情》三部電影均深受9?11事件影響，涉及對于毀滅與重建的探討。立足于弗雷德里克?詹姆遜的“政治無意識(shí)”文學(xué)批評方法，探討其作品中無意識(shí)表現(xiàn)的政治立場。［關(guān)鍵詞］保羅?哈吉斯9?11政治無意識(shí)doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2013.06.001保羅?哈吉斯一向不愿向制片商妥協(xié)，忠于自己的創(chuàng)作

2、；他用理想和現(xiàn)實(shí)之間的二分法，推翻觀眾對劇中人物抱有的固有期望；他擅長展現(xiàn)人物負(fù)面性格，執(zhí)著于揭露社會(huì)黑暗和階級批評。因此，2003年3月他登上了《剃刀》雜志“藐視權(quán)威的非國教者、提倡獨(dú)立思想的偶像破壞者、拒絕忠誠的激進(jìn)分子，他們是制造傳奇的傳奇”的榜單，被評為“我們時(shí)代25個(gè)最特立獨(dú)行的人”之一。2005年4月，他又登上了《滾石》雜志，被評為2⑻5年度最具突破的電影制作者。繼《撞車》之后，保羅?哈吉斯再一次把自編自導(dǎo)的影片《決戰(zhàn)以拉谷》推上2008年奧斯卡最佳影片寶座。因?yàn)檎螣o意識(shí):保羅?哈吉

3、斯作品中的毀滅與重建［摘要］保羅?哈吉斯是奧斯卡歷史上第一個(gè)連續(xù)兩年將自編自導(dǎo)的兩部影片推上最佳影片寶座的導(dǎo)演。他親自執(zhí)導(dǎo)的電影《撞車》、《決戰(zhàn)以拉谷》、《三日危情》三部電影均深受9?11事件影響，涉及對于毀滅與重建的探討。立足于弗雷德里克?詹姆遜的“政治無意識(shí)”文學(xué)批評方法，探討其作品中無意識(shí)表現(xiàn)的政治立場。［關(guān)鍵詞］保羅?哈吉斯9?11政治無意識(shí)doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2013.06.001保羅?哈吉斯一向不愿向制片商妥協(xié)，忠于自己的創(chuàng)作；他用理想和現(xiàn)實(shí)之間的

4、二分法，推翻觀眾對劇中人物抱有的固有期望；他擅長展現(xiàn)人物負(fù)面性格，執(zhí)著于揭露社會(huì)黑暗和階級批評。因此，2003年3月他登上了《剃刀》雜志“藐視權(quán)威的非國教者、提倡獨(dú)立思想的偶像破壞者、拒絕忠誠的激進(jìn)分子，他們是制造傳奇的傳奇”的榜單，被評為“我們時(shí)代25個(gè)最特立獨(dú)行的人”之一。2005年4月，他又登上了《滾石》雜志，被評為2⑻5年度最具突破的電影制作者。繼《撞車》之后，保羅?哈吉斯再一次把自編自導(dǎo)的影片《決戰(zhàn)以拉谷》推上2008年奧斯卡最佳影片寶座。因?yàn)橛捌魬?zhàn)了敏感話題，美國的“愛國”影評人干脆

5、將哈吉斯形容為“奧薩馬?本?拉登最好的朋友”。哈吉斯回應(yīng)說：“我并非一個(gè)自由主義者，這樣的稱謂對我來說顯得有些右翼傾向，實(shí)際上，我更為‘左派’?！保?008）弗雷德里克?詹姆遜在《政治無意識(shí)》一書中提出政治視角構(gòu)成“一切閱讀和和解釋的絕對視域。他認(rèn)為批評家的分析必須以雙重揭示的方式‘揭示文化制品是社會(huì)的象征行為’。于是他首先剝?nèi)ニ囆g(shù)形式的面紗__顛倒掩飾的作用（弗洛伊德認(rèn)為這種掩飾使作者的幻想成為藝術(shù)品）__以便揭示愿望滿足的政治部分和文本中意識(shí)形態(tài)的既得利益?！保?999，王逢振）在9、11事件

6、之后，好萊塢大量影視作品對摧毀與新秩序的重建進(jìn)行了思考，保羅?哈吉斯的編劇作品中，他親自操刀擔(dān)任三部電影的導(dǎo)演，從故事的編撰到電影中每個(gè)鏡頭的處理無不體現(xiàn)出哈吉斯創(chuàng)作的初衷，即在毀滅之后，他所期待的什么樣的新秩序。因此，本文立足于弗雷德里克?詹姆遜的“政治無意識(shí)”文學(xué)批評方法，分析保羅?哈吉斯的三部自編自導(dǎo)作品《撞車》、《決戰(zhàn)以拉谷》和《三日危情》，探討他在作品中無意識(shí)表現(xiàn)的政治立場。不難發(fā)現(xiàn)，哈吉斯并沒有自己所想象的那么“左”。一、《撞車》第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片《撞車》描繪了在洛杉磯這樣一

7、個(gè)多民族、多文化聚集的大城市所發(fā)生的故事。當(dāng)時(shí)還名不見經(jīng)傳的導(dǎo)演保羅?哈吉斯以一部小制作的電影擊敗奪獎(jiǎng)呼聲最高的《斷背山》，一舉贏得奧斯卡大獎(jiǎng)，將種族這一現(xiàn)在已不是顯性的問題重新以生活化的藝術(shù)形式引入人們的視野，引起了不小震動(dòng)，《洛杉磯時(shí)報(bào)》、《紐約時(shí)報(bào)》及《華盛頓郵報(bào)》等媒體對影片評價(jià)甚高。而哈吉斯在對于當(dāng)下秩序中不可調(diào)節(jié)的沖撞的描繪以及對于毀滅舊秩序和救贖之路的探尋中表現(xiàn)出右傾的政治立場。（一）沖撞——否定自由派主張的政府干預(yù)能解決種族問題洛杉磯人依靠車子來完成日常生活，包括上下班、購物，實(shí)際

8、上汽車既方便了人們又隔絕了人們，這從影片的開端格拉漢姆所扮演的黑人警探的一段內(nèi)心獨(dú)白可見一斑：這就是接觸的感覺。你知道嗎？走在任何城市里，你都會(huì)和別人擦身而過，別人也會(huì)撞到你。但在洛杉磯，沒有人會(huì)碰到你。我們總是像隔著層金屬和玻璃。我想我們很懷念那種接觸，我們只有互相撞擊，才會(huì)感覺到什么。此外，洛杉磯也是白人成為少數(shù)派的地方之一，各種族在此聚居與交融，但排外情緒與種族歧視從來就沒有從生活中消失，種族間的沖撞由此展開。影片中洛杉磯警察局的白人警察瑞安的父親經(jīng)營的小公司，因?yàn)檎o有色