關(guān)于用墨之法的認(rèn)識(shí)與教學(xué)

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1、關(guān)于用墨之法的認(rèn)識(shí)與教學(xué)　　【中圖分類號(hào)】G05【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】2095-3089（2013）9-0-01　　課堂上學(xué)生常常問(wèn)道：什么是墨法？墨法就是中國(guó)畫用墨的各種方法?！　∧?，在中國(guó)畫里不是簡(jiǎn)單的黑色，“墨分五色”、“墨分六彩”、“五筆七墨”、“水墨為上”……這是前人對(duì)“墨”的認(rèn)知和禮贊。以單一的玄墨之色表現(xiàn)豐富的多彩世界，惟有中國(guó)畫做出了極致。要探尋中國(guó)畫技法的奧秘，在講究筆法的同時(shí)，不能不鉆研怎樣用墨。張大千先生有感而發(fā)，在自己的作品上題款寫到：“得筆法易，得墨法難?！薄　?zhàn)國(guó)

2、時(shí)期的帛畫《人物馭龍圖》的出土，使我們了解到，中國(guó)畫之墨的運(yùn)用至少可追朔到距今二千多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。而南宋的梁楷先生所作的《潑墨仙人圖》，使我們認(rèn)識(shí)到“墨”所能達(dá)到的境界。今天的中國(guó)寫意畫盡管吸收了多種文化元素，但是墨在畫中仍然是主要角色，畫家通過(guò)筆墨的精到運(yùn)用來(lái)使作品產(chǎn)生神采意韻。品評(píng)畫作，常以“筆墨功夫”論高下?！　≡诮虒W(xué)中怎樣講授墨法呢？首先可以通過(guò)幻燈或圖片，鑒賞古今優(yōu)秀作品；最好是看原作，分析墨色在中國(guó)畫中的作用，講解使用單一墨色創(chuàng)造的“干、濕、濃、淡、黑”4的畫面效果。同時(shí)，通過(guò)示范教

3、學(xué)，演示干和濕、濃和淡、黑和白的反差互襯，不同干濕的墨色在生宣紙上的洇滲變化，使學(xué)生意識(shí)到，是這些反差對(duì)比和不同的層次，使畫面產(chǎn)生了豐富的效果和音樂(lè)般的美感。其中的每一種墨法，都代表了一個(gè)有著不同層次的色域?！案伞钡纳蚴菐в酗w白肌理感的用墨，這種飛白既可以少也可以多。當(dāng)飛白較少而筆中的水量較多時(shí)，就進(jìn)入了“濕”的色域，它常常用于表現(xiàn)不同物象的質(zhì)感和陰陽(yáng)相背?！皾狻?、“淡”之間是可以有無(wú)數(shù)變化的，它能表現(xiàn)色差、景深、虛實(shí)和豐富的層次?！昂凇焙汀鞍住本褪窃谛埳纤鼙磉_(dá)的兩極色?！昂凇卑私鼓?、濃

4、墨，“白”就是宣紙的本色。極致的色彩反差，會(huì)造成最強(qiáng)烈的對(duì)比?！　×私饬四呢S富性，接下來(lái)的問(wèn)題是如何用墨。清代畫家方薰論道：“墨法，濃淡精神，變化飛動(dòng)而已。用墨，濃不可癡鈍，淡不可模糊，濕不可混濁，燥不可澀滯。”①關(guān)于中國(guó)畫的墨法運(yùn)用，黃賓虹先生總結(jié)有“七墨”。隨著時(shí)代的發(fā)展，畫家經(jīng)過(guò)不斷地探索，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，在墨法教學(xué)中，對(duì)學(xué)生要因才施教，很多學(xué)生在大學(xué)學(xué)習(xí)中國(guó)畫之前，還從來(lái)沒(méi)有接觸中國(guó)畫，這就需要從零開(kāi)始。當(dāng)學(xué)生拿著蘸了墨汁的毛筆觸到紙面時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)洇開(kāi)了一片。這時(shí)，要給學(xué)生示范。理想的

5、墨暈，來(lái)自對(duì)筆中墨水含量的控制和行筆速度的把握。畫面層次的厚重要靠積墨，層層加皴，由淡到濃。趁濕積墨，銜接自然，墨暈厚重。干后再積墨，層次分明，肌理感強(qiáng)。濃墨近枯，即為焦墨，焦墨勾勒皴擦，老辣蒼茫。焦墨與濕筆對(duì)比，干濕互映、互襯、互滲。在重要的地方用焦墨勾勒點(diǎn)擢，仿佛重音，響亮提神。張仃先生純用焦墨作畫，山水面貌別具一格?！　∮行W(xué)生每天把墨盤洗的干干凈凈，其不知這樣是很可惜的。盤子里的剩墨有一個(gè)專有名詞叫“宿墨”。有人善用此墨畫畫。這種墨有半脫膠性質(zhì)，墨調(diào)清水入紙，墨線會(huì)產(chǎn)生中空而邊緣滲墨的趣象

6、。4　　在一次畫展上，學(xué)生問(wèn)及關(guān)于潑墨的問(wèn)題。我把他帶到一幅水墨淋漓的畫前，告訴他這就是運(yùn)用了潑墨技法的效果。潑墨可以用墨碗或墨碟先潑，再用毛筆調(diào)形。也可用大筆飽墨揮寫如潑。潑彩亦是同法。張大千晚年變法，多做潑墨潑彩巨作，對(duì)比強(qiáng)烈、華麗厚重，世人叫絕?！　∫陨线@些墨法，既可以濃淡相間，也可以濃淡分用，近年，田黎明先生以淡墨淡彩畫人物，不施明暗，卻有光感，令人稱奇。畫淡墨高調(diào)作品，也分濕淡與干淡。干淡即是干筆淡墨勾皴，效果是淡中見(jiàn)骨；濕淡是先蘸清水，再調(diào)墨汁，揮毫勾皴，淡雅柔和?！　∮媚挤?，說(shuō)起來(lái)

7、可分?jǐn)?shù)種，但在一幅畫中，不同的墨法有時(shí)需要交替穿插、相撞相融、互襯互現(xiàn)的。如：在淡墨上畫濃墨，破墨法的濃破淡；未干的濃墨上沖水，稱為淡破濃。再加入色彩，就是色破墨，當(dāng)然還可以墨破色。　　正如七個(gè)音符可生成千變?nèi)f化的音樂(lè)，以上說(shuō)的這些墨法，足以使畫面產(chǎn)生豐富的層次和墨韻。另外還有一些方法，如能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，會(huì)為畫面增添不同的音色。如：將碟中的干墨揉進(jìn)毛筆，漬入半干的畫面，會(huì)有暈開(kāi)和半暈開(kāi)的效果，渾厚滋潤(rùn)。又如：局部拓入石紋、織紋、草紋、麻紋等。還有加明膠、洗滌劑、豆?jié){等，這些方法的使用，會(huì)增添別致的情

8、趣。但過(guò)多或?yàn)E用，會(huì)破壞繪畫的美感。4　　了解不同的用墨之法，配合進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)示范，讓學(xué)生看到了單一之墨，通過(guò)不同的方法，在紙上產(chǎn)生的各種變化。還要讓學(xué)生展開(kāi)討論，喜歡哪些效果，不喜歡哪些效果。然后，鋪開(kāi)生宣紙、運(yùn)用不同的方法進(jìn)行墨法練習(xí)，觀察宣紙上出現(xiàn)的變化。還要啟發(fā)和鼓勵(lì)學(xué)生探索，用不同的方法，創(chuàng)造不同的效果。初步掌握了基本的用墨之法，就可以將這些墨法用于繪畫實(shí)踐了?！　∫寣W(xué)生認(rèn)識(shí)到，在繪畫中，墨法是繪畫的技法，要服從于畫面的整體效果。技法要運(yùn)用的含蓄得當(dāng)，它只是手段而不是目的。