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《鋼琴音樂中國風(fēng)格研究綜述》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果鋼琴音樂中國風(fēng)格研究綜述 現(xiàn)如今中國風(fēng)格鋼琴曲已經(jīng)逐漸走向世界，中國風(fēng)格的鋼琴曲開始讓更多鋼琴音樂文化的人接納、喜愛?；仡欭R爾品1934年在當(dāng)時國立上海音專舉辦的“中國風(fēng)味鋼琴曲作曲比賽”，是對當(dāng)代中國鋼琴音樂發(fā)展具有重要影響的。關(guān)于中國風(fēng)格鋼琴音樂的相關(guān)研究在當(dāng)今世界上已經(jīng)有很多。中國風(fēng)格鋼琴音樂的發(fā)展歷程可以了解“鋼琴音樂的中國風(fēng)格”的形成不是一蹴而就，是通過一
2、代又一代的作曲家的不懈努力才得以基本確立的?！ ?、“鋼琴音樂中國風(fēng)格”的發(fā)展歷程 “中國風(fēng)格”的鋼琴曲只是中國鋼琴作品的一部分，“中國鋼琴音樂”一詞并不等于“鋼琴音樂中國風(fēng)格”。但在中國鋼琴音樂的整體發(fā)展過程中，作曲家們創(chuàng)作還是傾向于“中國風(fēng)格”，這也是作曲家們的創(chuàng)作重要目標(biāo)之一。代百生《中國鋼琴音樂的“中國風(fēng)格”》①提到作為一種文化現(xiàn)象的中國鋼琴音樂，因?yàn)榕c處于轉(zhuǎn)型期的中國社會經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境變遷有著密切的聯(lián)系，因此其發(fā)生與發(fā)展過程中必然會受到藝術(shù)規(guī)律本身的制約。中國鋼琴音樂創(chuàng)作中對于追求“中國風(fēng)
3、格”有著不同表現(xiàn)，中國新音樂文化的發(fā)展歷程在進(jìn)入20世紀(jì)以來可以劃分為以下三個主要階段來考察?！ ∈兰o(jì)初期課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果 中國作曲家黃自、蕭友梅等人在20世紀(jì)初開始了一些中國化的音樂創(chuàng)作。1949年以前，中國早期鋼琴音樂創(chuàng)作中以丁善德《春之旅組曲》、賀綠汀《牧童短笛》等
4、為代表，這一時期的作品已呈現(xiàn)出把民族音調(diào)的旋律作為鋼琴音樂“中國風(fēng)格”創(chuàng)作的重要手段?！ ?976年 自1949年新中國成立至“文革”開始之前的這一段時期，形成了中國前所未有的音樂創(chuàng)作高潮，一大批音樂家迸發(fā)出為新中國放聲歌唱的熱情。此時的鋼琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作也受到了很大的啟發(fā)顯現(xiàn)出了很大的發(fā)展，在這其中出現(xiàn)許多直接引用民間音調(diào)作為作品的基礎(chǔ)旋律來進(jìn)行改編、發(fā)展的作品，例如丁善德《第一新疆舞曲》、蔣祖馨《廟會》，或以民族民間音樂為基本素材，例如汪立三《蘭花花》等眾優(yōu)秀作品?！拔母铩睍r期，大量的改編革命性
5、音樂，也有改編中國傳統(tǒng)音樂，例如儲望華《二泉映月》《梅花三弄》、王建中《百鳥朝鳳》以及黎英海《夕陽簫鼓》等樂曲，這些鋼琴曲都統(tǒng)統(tǒng)是在傳統(tǒng)民間音樂的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，這些極具中國風(fēng)味的樂曲迄今都是演奏中的精品?！∧曛两瘛 ‰S著20世紀(jì)70年代末改革開放的到來，全國范圍內(nèi)的思想、對外經(jīng)濟(jì)、文化都得到了空前的發(fā)展，這一時期的的中國音樂界有了更為廣闊的發(fā)展空間。在這一期間汪立三《他山集—五首前奏曲與賦格》《東山魁夷畫意組曲》以及《夢天》等鋼琴優(yōu)秀作品紛紛脫穎而出。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作
6、出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價值和理論意義的課題。課題具有先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果 2、“鋼琴音樂中國風(fēng)格”的創(chuàng)作 在我國，從一開始中國新音樂文化的倡導(dǎo)者們都十分重視中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，在不斷的發(fā)展過程中更涌現(xiàn)了一些對外界具有強(qiáng)烈探索欲望并且具備理解新技術(shù)知識能力的人開始進(jìn)一步的創(chuàng)新探索。鋼琴演奏家卞萌認(rèn)為“推動中國鋼琴藝術(shù)發(fā)展，重點(diǎn)在于音樂創(chuàng)作上，”。可見音樂創(chuàng)作在中國
7、音樂鋼琴藝術(shù)的發(fā)展過程中尤為重要。通過有關(guān)鋼琴音樂創(chuàng)作文獻(xiàn)的收集與總結(jié)，了解到這一時期真正屬于中國人的鋼琴創(chuàng)作共有九首，它們分別是：趙元任《花八板與湘江浪》《小朋友進(jìn)行曲》《和平進(jìn)行曲》《偶成》，沈仰田《釘缸》，李樹化《湖上春夢》《藝術(shù)運(yùn)動》、蕭友梅《新霓裳羽衣舞曲》，這些在中國鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展道路上是里程碑的作品。課題份量和難易程度要恰當(dāng)，博士生能在二年內(nèi)作出結(jié)果，碩士生能在一年內(nèi)作出結(jié)果，特別是對實(shí)驗(yàn)條件等要有恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)。從本學(xué)科出發(fā)，應(yīng)著重選對國民經(jīng)濟(jì)具有一定實(shí)用價值和理論意義的課題。課題具有
8、先進(jìn)性，便于研究生提出新見解，特別是博士生必須有創(chuàng)新性的成果 中國鋼琴作品在創(chuàng)作發(fā)展過程中面臨多重挑戰(zhàn)，而如何在鋼琴作品中體現(xiàn)出民族風(fēng)格問題一直以來都是中國鋼琴音樂創(chuàng)作中的作曲家們不斷探索的重要內(nèi)容之一。以鋼琴音樂在中國的發(fā)展歷史為出發(fā)點(diǎn)，通過對部分代表性作品進(jìn)行分析，第一是織體旋律中、第二是織體節(jié)奏中、第三是織體對民族樂器的摹擬、第四是織體的民俗性描繪、第五是鋼琴織體民族風(fēng)格探索的歷史，幾方面討論中國鋼琴作品中織體民族化風(fēng)格的問題，民族化風(fēng)格是中國鋼琴音樂創(chuàng)作過程
