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《工筆人物畫技法(二)：落墨》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、.工筆人物畫技法（二）：落墨作者：劉泉義 來源：拙風(fēng)文化網(wǎng) 1．過稿 紙與絹的選用：工筆畫一般使用熟宣紙或熟絹。這種紙與絹具有抗水性能，吸水性能弱，適于反復(fù)渲染。紙有“冰雪宣”“蟬翼宣”則“清水書畫”等，絹有“仿舊絹”“素白絹”兩種，可根據(jù)畫面所需選用。寫生一般用“素白絹”為宜。由于當(dāng)今繪畫風(fēng)格的多樣，個(gè)人興趣的不同，選用不同質(zhì)地的繪畫材質(zhì)也多了．有經(jīng)過自己加工處理的棉布、亞麻布、皮紙等。這些材質(zhì)的效果不同于熟宣紙和熟絹，別有一番情趣?！ ∵^稿就是把鉛筆稿謄在熟紙或熟絹上，一般是用拷貝的方法過稿，就是把
2、紙或絹蒙在鉛筆稿上固定住，放在拷貝臺(tái)上，用鉛筆輕輕地把鉛筆稿的線謄畫在紙或絹上，勾描時(shí)用力不宜過大，能看清楚即可，鉛筆痕跡過幣會(huì)影響墨線的效果。如有勾描錯(cuò)的地方，可用橡皮輕輕擦掉，注意不要擦起毛。為了勾染方便．可把過完稿的熟宣紙空裱在畫板上，這樣畫面平整，宜勾宜染?？振逊椒ǎ喊鸭埾落佋诋嫲迳希冒逅⑤p輕刷濕或噴濕，把紙的四邊涂上漿糊貼在畫板上干透無皺即可?？振研埶卯嫲鍛?yīng)先裱一張厚些的白紙作襯、這張紙要實(shí)裱．就是把整張紙的；—面刷滿漿糊貼在畫板上刷子，這佯是防止渲染時(shí)水分大襯紙受潮起鼓，使熟宣紙也凸凹不平
3、，不易染勻，如用絹，拷貝完稿子，就不宜用空裱在畫板上這種方法。因?yàn)榻伒母蓾裆炜s變化大，所拷貝的線條容易變形，用絹時(shí)可采用另一種方法：先把鉛筆稿空裱在畫板上，干透后，再把絹空裱在鉛筆稿上，絹的透明度強(qiáng)，不用拷貝，下面的鉛筆線就能看得很清楚，這樣就可以直接落墨了。這種方法既簡(jiǎn)便又容易準(zhǔn)確，如熟宣紙薄，透明度好．也可使用此法?！ ?．落墨：（勾線法）... 筆與墨的選用：勾線用筆很講究，筆的好壞直接影響線條的質(zhì)量，所以一定要選用筆毫挺健、鋒利、富有彈性的毛筆，一般有狼毫、紫毫、兼毫等．現(xiàn)在勾線筆品種很多，可根據(jù)
4、自己的喜好選用。我所用的勾線筆是一種羊毫加健的兼毫筆。這種筆軟硬適中，彈性也很奸，貯墨能力強(qiáng)，很好用。工筆畫用墨一般用油煙墨塊研制，研的墨膠性好，附著力強(qiáng)，不易滲化。墨塊以陳年老墨為最好，現(xiàn)在畫店里賣的價(jià)格高些的油煙墨也能用。硯臺(tái)當(dāng)數(shù)端硯最好，安徽出的歙硯也不錯(cuò)。研墨時(shí)用力不宜太大，旋轉(zhuǎn)不要過快，要用力適中，徐徐旋轉(zhuǎn)，直到研濃。如沒條件研制墨，也可用墨汁代替，不過普通的不可以，因其膠性不夠，渲染時(shí)所勾的墨線容易滲開。“曹素功墨汁”或“一得閣”還可以。注意“宿墨”(隔夜墨)不能用，每天必須清洗墨碟、硯臺(tái)。
5、工筆人物畫的執(zhí)筆基本和書法執(zhí)筆相同，這里不再贅述。有一點(diǎn)提醒大家：執(zhí)筆用力要適中，要自然靈活。用力過大，行筆易滯；執(zhí)筆過松，線條則缺乏力度。???這里先談?wù)勂鸸P與收筆。起、收筆的質(zhì)量直接影響線條自身的質(zhì)量，是線條好壞的關(guān)鍵所在，所以每條線的起筆、收筆都要認(rèn)真對(duì)待，馬虎不得。有時(shí)行筆過程不錯(cuò)，但起、收筆很潦草，不到位，線條會(huì)缺乏彈性或表現(xiàn)力。從總體上講，起筆要有藏鋒動(dòng)作，要含蓄，所謂“橫畫豎入筆，豎畫橫人筆”，使起筆與行筆從方向上產(chǎn)生反作用力，使線條的力不外露。收筆時(shí)要穩(wěn)，筆筆送到位，不要很輕松草率地送出去。
6、收筆有“無垂不縮，無往不收”之說，意在含蓄蘊(yùn)藉。也就是說，畫到線的盡頭，要有回筆動(dòng)作?；毓P可虛可實(shí)。實(shí)者，筆跡顯示于畫面；虛者，則不留痕跡，只是要有回鋒動(dòng)作?；毓P是為了把“氣”攏在線條里。起筆、收筆一定要具方向性，它能體現(xiàn)線條的來龍去脈及線與線之間的關(guān)系，具有承上啟下的作用。處在整體里的每條線都是相互關(guān)聯(lián)的，有時(shí)只需一個(gè)小小的動(dòng)作，就能使其氣脈相連。起筆、收筆也能顯示出結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折、衣紋的凹凸。其虛實(shí)處理有四種形式：實(shí)入虛出、虛入實(shí)出、實(shí)入實(shí)出、虛入虛出。其中又有藏鋒與露鋒、方與圓的不同。這些可根據(jù)不同情況具
7、體使用?！ ≡僬f說行筆。行筆是巧妙地運(yùn)用毛筆，使其在你的意識(shí)控制之下游刃有余地在紙面上行進(jìn)的過程。這個(gè)過程需調(diào)動(dòng)全身的氣力貫注于筆鋒，使精神凝聚于筆鋒，摒住呼吸，以臂帶肘，以肘帶腕，以腕帶筆，徐徐前進(jìn)。這個(gè)過程應(yīng)保證下筆要準(zhǔn)，行筆要穩(wěn)，筆鋒始終垂直于畫面，保持中鋒用筆，也就是筆鋒要始終行進(jìn)于墨線中間。行筆不宜過快，要穩(wěn)健有力、一氣呵成。線條要自然流暢、沉著含蓄、富有彈性。為保證行筆過程及線條的質(zhì)量，我們需熟悉一下行筆過程的要領(lǐng)，即：手指握緊筆桿，筆鋒垂直于紙面；手腕貼住紙面，壓力不宜過大，以能自由活動(dòng)為宜；
8、肘關(guān)節(jié)微微抬起，虛離紙面；以腕為支撐點(diǎn)，移動(dòng)腕帶動(dòng)筆慢慢行進(jìn)。掌握了這些要領(lǐng)，勾再長(zhǎng)的線也沒問題。... 落墨之前，先要對(duì)整幅畫的墨色運(yùn)用有一個(gè)總體的安排。一是根據(jù)畫面色調(diào)的濃淡設(shè)定墨色，二要依據(jù)物象的固有色區(qū)別墨色。正常情況下，頭發(fā)用濃墨，膚色用淡墨，服飾根據(jù)其顏色的深淺來定。著石色的地方，一般要用重墨。注意墨色的使用最好比設(shè)定的墨色稍重些，切忌不夠，因?yàn)榻?jīng)過暈染、洗刷，線條的墨色會(huì)失掉一些。若墨色不夠，線條
