資源描述：
《工筆人物畫技法（一）鉛筆稿.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、工筆人物畫技法（一）：鉛筆稿作者：劉泉義 來(lái)源：拙風(fēng)文化網(wǎng) 作者簡(jiǎn)介：劉泉義，1964年生于河北省清苑縣，1983年于河北省工藝美術(shù)學(xué)校裝潢專業(yè)畢業(yè)，1989年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系副主任、副教授，碩士研究生導(dǎo)師。擅工筆人物，以畫盛裝苗女著稱。作品多次參加國(guó)內(nèi)重要展覽，并有獲獎(jiǎng)?！ ∵@里先扼要介紹一下工筆人物畫。 工筆人物畫有淡彩、重彩之分。淡彩法是基本以墨、透明色為主的畫法，適合表現(xiàn)淡雅清秀、朦朧虛幻的境界，有利于發(fā)揮墨與色的暈染作用，畫面豐富、含蓄。重彩法是
2、主要以不透明的石色顏料為主的畫法，其中間用墨及透明色，特點(diǎn)是色彩濃重絢爛、富麗堂皇，具有一定的裝飾味道。淡彩法與重彩法雖可單獨(dú)存在，但不宜截然分開。淡中有重，重里含淡，兩者巧妙結(jié)合，畫面效果會(huì)更美妙。 這幅《銀花之三》(見圖)，就運(yùn)用了“重”、“淡”相間法。銀飾用赭墨漸次分染，細(xì)膩微妙，潤(rùn)澤透明，未染白粉，已具備銀器的質(zhì)感。背景和幾塊紅、藍(lán)顏色用不透明顏料。 從審美角度講，顏色的薄厚、輕重，會(huì)體現(xiàn)出不同的效果，在把握上尤其要注意。 (一)鉛筆稿 起稿之前，首先對(duì)所畫對(duì)象進(jìn)行一番剖析。這一
3、點(diǎn)很重要，可以說是一幅畫的起點(diǎn)，關(guān)乎成敗大局。先要體會(huì)一下對(duì)象傳達(dá)給你的第一感覺是怎樣的：是天真活潑、艷麗多姿、幽雅清新，還是憨厚樸實(shí)；是憂郁、喜悅、陽(yáng)剛、溫柔，還是小巧玲瓏、粗壯健美等。這是一幅畫的基調(diào)，把握住這一點(diǎn)才可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出對(duì)象的風(fēng)貌?！ 〗酉聛?lái)統(tǒng)觀模特兒的整體形態(tài)關(guān)系，注意觀察對(duì)象的外形。外形決定模特兒的整體動(dòng)態(tài)，所以把握好模特外形將有利于構(gòu)圖布局。還有模特兒的哪部分與眾不同、最有特點(diǎn)，哪部分最吸引你，這是你以后著重刻畫的部位，應(yīng)牢記始終。 以上所述是動(dòng)筆之前如何正確地觀察分析模
4、特兒。這一步是眼與腦的結(jié)合。畫家的眼睛應(yīng)具有概括能力、對(duì)比能力和分辨能力。只有準(zhǔn)確地看到，才能正確地表現(xiàn)。所以，要隨時(shí)訓(xùn)練我們的眼睛、培養(yǎng)我們的眼睛，眼高才能手高?！ “岩陨纤吹降募八氲挠酶爬ǖ木€條畫幾個(gè)小構(gòu)圖。也就是說，把所畫對(duì)象的位置、大小、左右高低、線條的疏密分布及縱橫關(guān)系，用幾種不同的形式勾畫一下，進(jìn)行比較，然后確定其一，這樣就可以依此來(lái)起鉛筆稿了。 起稿時(shí)鉛筆不宜太軟，太軟不容易深入。第一步從整體入手，用概括的線條把人物的動(dòng)態(tài)、比例位置確定下來(lái)，注意各部位的傾向性及關(guān)系，把每個(gè)局
5、部當(dāng)成一個(gè)整體，注意它們的外形，可把其歸納為幾何形，這樣對(duì)捕捉對(duì)象的整體形態(tài)很有幫助，注意每個(gè)具體形間比例關(guān)系及相對(duì)位置。如頭與肩、胳膊與胸、上下肢、頭與手等具體形的比例及位置關(guān)系，把每個(gè)具體形相互比較，以確定其正確的位置和比例關(guān)系。把衣紋的來(lái)龍去脈、疏密關(guān)系確定下來(lái)。這一步一定要進(jìn)行反復(fù)比較、修正，達(dá)到準(zhǔn)確無(wú)誤。 然后從上到下一次完成，基本程序如下：先畫頭再畫雙肩、然后是胳膊、手、胸、腰、臀、腿和腳依次畫完。這種順序有其一定的道理，因工筆畫較意筆畫要嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)形和線的要求很高，關(guān)鍵部位如有一線
6、之差就會(huì)感到不舒服。從上往下推著畫，可避免中間部分出現(xiàn)問題。如畫完頭就馬上畫手，如果頭手之間的胳膊或胸出現(xiàn)比例問題，就得擦掉重畫，手就等于白畫，這樣也就耽誤時(shí)間了。衣紋的刻畫要抓住最美的那一刻。對(duì)于某個(gè)局部最好一氣呵成，不可這部分剛畫一半，又去畫另一部分。因?yàn)槟Ｌ貎鹤昧艘菹?，休息前后的衣紋有很大差別，不可能和原來(lái)的衣紋一樣．還有衣紋之間都是相互關(guān)聯(lián)的。變動(dòng)一條衣紋就要牽扯一組衣紋?！ ∵@樣就得把畫了一半的部分擦掉重新組織。這樣反復(fù)改來(lái)改去，既延誤時(shí)間又破壞你的第一感覺。所以看到既美又充分體現(xiàn)
7、結(jié)構(gòu)的衣紋，迅速捕捉住一次到位。這是起稿子寸既快又準(zhǔn)確的方法?！ °U筆稿完成后，再以整體進(jìn)行調(diào)整，注意外形準(zhǔn)確。接下來(lái)是局部刻畫。先對(duì)頭進(jìn)行細(xì)部處理，注意線條的虛實(shí)關(guān)系處理。 1．頭和手的刻畫： 頭是一幅畫的重點(diǎn)，應(yīng)著力刻畫，一絲不茍。在整體形態(tài)準(zhǔn)確和諧的基礎(chǔ)上，抓住其細(xì)部特征，并強(qiáng)化之，使其更為生動(dòng)突出。頭部刻畫重點(diǎn)在五官，因而對(duì)于五官的每個(gè)細(xì)節(jié)特征都不要輕易放過。眼睛是重點(diǎn)中的重點(diǎn)，它反映出一個(gè)人的精神風(fēng)貌，所以要抓住最生動(dòng)傳神那一刻。畫眼睛要注意上下眼瞼及內(nèi)外眼角的關(guān)系。上眼瞼較下眼瞼
8、要實(shí)些，也就是上眼瞼的線要比下眼瞼粗些，內(nèi)外眼角相交處不用接得太實(shí)。注意內(nèi)外眼角的高低位置，黑眼球、瞳孔的大小及位置。注意眼睫毛和眉毛長(zhǎng)勢(shì)，千萬(wàn)不可概念化，不然會(huì)失去真實(shí)性，像粘在上面的。鼻子注意結(jié)構(gòu)及形的變化，鼻頭和鼻翼的關(guān)系。鼻孔千萬(wàn)不要勾成沒有虛實(shí)變化的圓圈，注意線與面的結(jié)合，要給染顏色留有余地。嘴要注意唇中線的曲直變化及穿插關(guān)系，上下嘴唇的唇裂也要認(rèn)真刻畫。耳朵首先注意外形的起伏，然后再找里面的結(jié)構(gòu)變化。頭發(fā)根據(jù)結(jié)構(gòu)及其本身的變化先分組，然后再一根根地提煉出來(lái)，用線要流暢。要注意頭發(fā)的長(zhǎng)
