淺析迪倫馬特悲喜劇《老婦還鄉(xiāng)》的怪誕藝術(shù)風格

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1、淺析迪倫馬特悲喜劇《老婦還鄉(xiāng)》的怪誕藝術(shù)風格摘要：《老婦還鄉(xiāng)》是迪倫馬特最著名的悲喜劇代表作之一,也是最能體現(xiàn)迪倫馬特怪誕藝術(shù)風格的作品。木文從語言的怪誕、人物形象的怪誕以及情節(jié)的怪誕三個角度對該戲劇進行分析，并得出結(jié)論：怪誕風格的使用造就了《老婦還鄉(xiāng)》絕妙的諷刺、荒唐的悲喜劇效果，也促使其成為了一部不朽的經(jīng)典劇作。關(guān)鍵詞：《老婦還鄉(xiāng)》悲喜劇怪誕的藝術(shù)風格一、引言劇作家迪倫馬特是20世紀瑞士最杰出的作家之一，曾被德國著名作家兼批評家瓦爾特?延斯冠以“繼布萊希特之后最重要的德語戲劇家”的美稱。他善于在戲劇創(chuàng)作中使用怪誕的藝術(shù)風格以及悖謬的思維方式，所以他的作品多表

2、現(xiàn)為情節(jié)夸張、滑稽，人物形象則相反，常常飽含悲劇性的色彩。以這一特征為基礎(chǔ)，迪倫馬特創(chuàng)造且豐富了其獨具一格的“悲喜劇”理論。正如他本人在《戲劇問題》中表示，“沒有幽默根本無法寫戲；一出戲耍是沒有笑的東西，這樣的戲我是忍受不了的。”［1］這就是用“喜”的形式來演繹“悲”的內(nèi)容和主題，實質(zhì)上是一種“黑色幽默”。于是悲中見喜，喜中含悲，悲喜難分。［2］隨著1956年悲喜劇《老婦還鄉(xiāng)》上演的成功,作者也獲得了世界性的聲譽。三幕悲喜劇《老婦還鄉(xiāng)》堪稱是迪倫馬特眾多經(jīng)典戲劇中最為璀璨的…顆明珠，自首演以來在世界各國上演，并數(shù)次被改編成電影、歌劇等形式，受到了各國觀眾的喜愛。

3、在中國也是如此，早在上世紀六十年代初就開始有了譯本,80年代初以來，不少導演先后把《老婦還鄉(xiāng)》搬上了中國的戲劇舞臺，也引起了強烈反響。毫不夸張地說，迪倫馬特是當代歐洲戲劇家中最受中國觀眾歡迎的戲劇家。這部作品在轟動世界各國劇壇的同時，也迪倫馬特奠定了迪倫馬特在當代戲劇史上的地位?？梢哉f迪倫馬特在藝術(shù)上賦予了這部作品太多難以一言道盡的東西：罪惡與復仇、金錢與道徳、屈辱與尊嚴等,多種意義甚至可以凝結(jié)成“老婦還鄉(xiāng)”這個特定的詞語。二、怪誕的藝術(shù)風格迪倫馬特在戲劇藝術(shù)上多采用將現(xiàn)實中的事物進行夸張、變形的手法，使得情節(jié)離奇怪誕，甚至荒誕不經(jīng)。這就使其作品在手法上往往帶有

4、荒誕派戲劇的某種特征，但和荒誕派又有區(qū)別：他的主要戲劇仍然是與現(xiàn)實主義相聯(lián)系的。為了表明這種區(qū)別，迪倫馬特把自己的寫作風格稱為“怪誕”，他認為“荒誕派意味著缺乏生活目的,而怪誕卻比較接近于表現(xiàn)主義，具有作家所與之脫離的正?，F(xiàn)實的深度。”[3]怪誕不僅僅只是一種藝術(shù)風格，也是一種審美形態(tài)，美國美學家桑塔耶那曾經(jīng)說過這樣的話：“正如出色的機智是新的真理，出色的怪誕也是新的美?！盵4]迪倫馬特對怪誕的藝術(shù)風格極為推崇，認為這是“一種風格的極致，一種突然出現(xiàn)的形象化的東西,正因為如此，它能夠抓住時代的、當前的問題”，同時還說，它“是一種感性的表達”，“是思想詼諧和敏銳的

5、表現(xiàn)?！橇钊瞬皇娣?，然而是必要的”。⑸所以有人認為，如同間離法之于布萊希特的戲劇，怪誕構(gòu)成了迪倫馬特戲劇的基本結(jié)構(gòu)。[6]《老婦還鄉(xiāng)》這部戲劇充分體現(xiàn)了迪倫馬特的怪誕手法，從語言的怪誕到人物形象的怪誕以及情節(jié)的怪誕等等，是一部具有濃郁怪誕風格的作品。下文將選取一些片段進行進一步的闡述與分析。三、《老婦還鄉(xiāng)》中怪誕的藝術(shù)風格（一）語言的怪誕在戲劇《老婦還鄉(xiāng)》的第…幕中，克萊爾曾經(jīng)對初次見面的警察、牧師、醫(yī)生還有體操運動員說了些陰陽怪氣的話，比如要求警察睜一只眼閉一只眼，希望牧師安慰被判死刑的人，以及暗示醫(yī)生以后可以開心肌梗塞的假死亡證明書，還戲謔地詢問體操

6、運動員有沒有掐死過人。所有的人，包括伊爾，一開始聽到這些不著邊際的話后,都只是單純地以為這是個玩笑，是克萊爾獨特幽默的體現(xiàn)，顯然伊爾把自己45年前對克萊爾的始亂終棄忘得一干二凈了，直到克萊爾當著全城人的面，在總管的幫助下揭露了伊爾當年的罪行，并且宣布了那個可怕的交易建議時，伊爾才真正意識到這個女人之前說的那些話，不是空穴來風，也不是憑空捏造的笑話或者幽默，而是開門見山、表明來意的聲明，是為蓄謀已久的謀殺尋找各個步驟的具體實施者。警察可以任由她毫無顧忌地展開復仇計劃，甚至協(xié)助她；牧師可以安慰即將死去的伊爾；健壯的體操運動員可以為她掐死伊爾；最后醫(yī)生可以給她開假的死

7、亡證明書，為她抹去罪惡，可以說這樣一個計劃幾乎是天衣無縫的。克萊爾之所以敢如此直接地說出這些話，是因為她的囂張放肆，她對復仇計劃的成功實施胸有成竹，她相信利用她手中的金錢可以改變?nèi)诵浴；奶?、詭異的語言也進一步說明了克萊爾這個人物身上的荒誕色彩。（二）人物形象的怪誕毫無疑問，在設(shè)計克萊爾這個人物形象的時候，作者賦予其不少的怪誕筆墨。一個年過半百的老婦，竟然有九任丈夫，他們的身份多種多樣，有伯爵、商人、電影明星、諾貝爾獎得主等。僅僅在她回鄉(xiāng)探訪居倫小城的短暫時間內(nèi)就換了三任丈夫，居然還說自己的每一次婚姻生活都很美滿。其換丈夫就如同換衣服，并且根據(jù)自己的喜好讓丈夫擺弄

8、表情，隨意給每位丈夫的名