淺析乒乓球直拍橫打技術(shù)的運用

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1、淺析乒乓球直拍橫打技術(shù)的運用李琳石河子市業(yè)余體校摘要：直拍橫打這項新技術(shù)源于八十年代末，發(fā)展于整個九十年代，經(jīng)過馬琳、王皓兩個代表人物的淬煉，現(xiàn)在逐步走向完善，它充分利用直拍反面擊球在生理上的合理性，通過技術(shù)運用，極大程度彌補(bǔ)到了直拍反手位的不足，并且?guī)恿艘粓鋈轿坏闹迸膶箼M拍的技術(shù)革命，它是中國人向乒乓球運動貢獻(xiàn)的又一精彩發(fā)明。從直拍橫打技術(shù)的特點入手，對直拍橫打技戰(zhàn)術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析，以馬琳、王皓為例論述了優(yōu)秀運動員在比賽中運用直拍橫打技術(shù)情況，論述了新規(guī)則對直拍橫打的制約因素，以及對直拍橫打技戰(zhàn)術(shù)發(fā)展趨勢的展望。關(guān)鍵詞：乒乓球;直拍橫打;技術(shù)特點;隨著乒乓球技術(shù)的迅猛發(fā)展，直板快

2、攻逐漸顯露出了弊端。歐洲橫板選手也在技術(shù)上不斷追求創(chuàng)新，將臺內(nèi)搓球和推球運用到了一起，便出現(xiàn)了“撇”和“晃接”。通過這樣手法擊過來的球旋轉(zhuǎn)很強(qiáng)，而且球落臺后向球臺左側(cè)旋轉(zhuǎn)，就是向直拍選手的反手位旋轉(zhuǎn)，這樣無疑給直拍快攻型選手偏弱的反手位雪上加霜，并加大了側(cè)身的難度。同時直板選手反手位被動使對手有機(jī)可乘，傳統(tǒng)直拍快攻打法無論從發(fā)球后側(cè)身搶攻，還是相持階段正手回反手直板都處于被動狀態(tài)，既少有機(jī)會上手，反手位回球質(zhì)量也較差。連續(xù)性無法發(fā)揮，反手位搓臺內(nèi)短球,從被動接發(fā)球到反手位單一冋球，在歐洲選手旋轉(zhuǎn)很強(qiáng)的弧圈球面前，推擋難以加力變線，反手連續(xù)攻則是難上加難。前三板特長技術(shù)受限加上相持球處于劣勢

3、，那么直板快攻打法的被動局而成為必然111。但是我國乒乓球界一直沒有停止對直拍快攻打法的探索和研究。為了解決直拍反手第一板上手的問題，國內(nèi)乒壇開始大規(guī)模試驗直拍橫打。實踐表明直拍橫打技術(shù)為世界乒壇中的乂一朵奇葩,顯示了它的成功與生機(jī)。本文的研究為發(fā)現(xiàn)直拍橫打技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢，為進(jìn)一步提高直拍快攻打法的技術(shù)水平提供科學(xué)理論和參考依據(jù)。1直拍橫打技術(shù)的特點直拍快攻打法的威力取決于快速進(jìn)攻的發(fā)揮程度，快速進(jìn)攻發(fā)揮越充分，該打法的優(yōu)勢就越大，如果快速進(jìn)攻受到了限制，其優(yōu)勢就隨之消弱，一旦快攻得不到發(fā)揮，此打法的威力則不復(fù)存在。各國選手重視我國的快攻打法，極力限制我方特長的運用，多采用壓反手或調(diào)

4、右壓左的戰(zhàn)術(shù)図。以往我們只能采用側(cè)身正手拉技術(shù)，常常只是疲于招架，快攻打不岀來，從而失去了全臺進(jìn)攻和連續(xù)拉、沖、扣的能力。育?拍橫打技術(shù)可以搶先上手，爭取主動，避免了只能靠側(cè)身進(jìn)攻，單面拉打的被動局面。直拍橫打技術(shù)豐富了反手技術(shù)，使反手能推、能搓、能攻、能拉、能帶，保持并發(fā)展了直拍快攻打法靈活多變的特長。變直板臺內(nèi)球以正面搓為臺內(nèi)挑打，上手后連續(xù)攻增加了技術(shù)的連續(xù)性。反面快帶快撕技術(shù)與橫板反手相抗衡不落下風(fēng)。甚至有時還可能在相持中處于上風(fēng)。2對直拍橫打技戰(zhàn)術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀的分析王皓在運用直拍橫打技術(shù)吋反手基本全部采用直拍橫打技術(shù)，這在世界高水平運動員屮是一個特例，而其他直板快攻型運動員在運用反手

5、技術(shù)則是推擋結(jié)合直拍橫打RL我認(rèn)為從技術(shù)上來看，直拍橫打技術(shù)可以充分發(fā)揮直拍快攻打法的優(yōu)勢，使直拍快攻打法更加靈活多變，加強(qiáng)了直拍選手回接弧圈球后變被動為主動的能力，同時也可以提高直拍快攻打法中前三板的威力。從實戰(zhàn)上講，W拍反打技術(shù)豐富直板快攻型選手的反手技術(shù)，使反手能推、能搓、能攻、能拉、能帶，保持并發(fā)展了直拍快攻打法靈活多變的特長。變直板臺內(nèi)球以正面搓為臺內(nèi)挑打，上手后連續(xù)攻增加了技術(shù)的連續(xù)性。反面快帶、快撕技術(shù)與橫板反手相抗衡不落下風(fēng)。甚至有時還可能在相持中處于上風(fēng)。3直拍橫打技術(shù)情況分析3.1直拍橫打技術(shù)的運用目前以劉國梁、馬琳為代表的“直拍橫打”結(jié)合反手推、攻，其打法同樣是吸取了

6、橫握球拍與直握球拍反手技術(shù)的優(yōu)點，保持了直握球拍反手推、擋球的傳統(tǒng)，繼承了推擋技術(shù)的善于變化、動作靈活、防守穩(wěn)健等特點，進(jìn)而創(chuàng)造出新的“自己獨特的特點”一反手背面拉弧圈球上旋與側(cè)旋動作不易判斷、出手快、弧線平直、橫打與推擋技術(shù)有機(jī)地結(jié)合起來，使擊球節(jié)奏變化巨大，使對手很難適應(yīng)。與劉國梁相比，馬琳開始練習(xí)反手反面技術(shù)要略微晚一段時間，也正因為如此，才有后來居上，在前人的基礎(chǔ)上再發(fā)展的可能。這主要體現(xiàn)在一一馬琳的反手行面拉在旋轉(zhuǎn)性質(zhì)上又多了一個左側(cè)旋，并且在運用時機(jī)上融入了直板單面拉所特有的技術(shù)組合。由于馬琳反手位仍保留傳統(tǒng)推擋技術(shù)，因此總的來說，直拍橫打技術(shù)的使用率相對王皓較低，并且反手背面

7、搓球的使用率為0,馬琳有很強(qiáng)的控球能力，有時并沒有到位的情況下也能夠使用直拍橫打技術(shù)，而且馬琳反手背面擊球隱蔽性強(qiáng)，帶有很強(qiáng)的側(cè)旋，在大賽中使用較少乜1。馬琳在發(fā)搶段和接搶段直拍橫打技術(shù)的使用率明顯較低，主要運用在相持段，形成相持后，馬琳在來不及側(cè)身的情況下如搶拉下旋長球、彈打質(zhì)量不高的弧圈球等經(jīng)常采用直拍橫打技術(shù)進(jìn)行過渡，進(jìn)而側(cè)身或用正手覆蓋全臺。但是其主要問題是還是反手的攻防轉(zhuǎn)換、特別是攻的能力比較差，容易受到牽制。