論后現(xiàn)代繪畫及本質(zhì)龔建光

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1、分類號密級UDC學號延邊大學碩士（博士）學位論文論后現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)研究生姓名龔建光培養(yǎng)單位延邊大學藝術學院指導教師姓名、職稱李泰鉉學科專業(yè)美術學研究方向油畫論文提交日期2009年6月1日摘要富有極強個性的現(xiàn)代主義藝術由于脫離現(xiàn)實生活，脫離普通大眾，于二十世紀中期以后在西方逐漸沒落。多少個世紀以來一直以視覺活動為中心的繪畫藝術開始喪失了它的中心地位。在此之后西方的后現(xiàn)代繪畫掙脫了現(xiàn)代藝術的束縛，取代了現(xiàn)代主義藝術開始操縱主宰藝術世界。后現(xiàn)代主義是一種繼現(xiàn)代主義之后出現(xiàn)的帶有反現(xiàn)代主義或批判現(xiàn)代主義傾向的文化現(xiàn)象和潮流。但是它和現(xiàn)代主義有千絲萬縷的聯(lián)系。作為一種文化藝術現(xiàn)象，

2、后現(xiàn)代主義藝術就是后工業(yè)社會信息時代的文化衍生物，它適應于后工業(yè)文明的發(fā)展，并逐步取代現(xiàn)代主義藝術成為世界性的主流文化，影響到了社會生活的方方面面。它的出現(xiàn)，表現(xiàn)出后工業(yè)化和科技時代人們對現(xiàn)代主義文明的批判和反思，表明人們想擺脫現(xiàn)代主義文明片面化和過激化所造成的危機。在觀念和形式上改變了現(xiàn)代藝術的單相度偏頗，他的包容性、復雜性、矛盾性使得人們對他產(chǎn)生了不同的看法。而他不提出激烈的宣言和口號，不強調(diào)明確的文化指向，在多種藝術手法中自由選擇的特點，充分體現(xiàn)了藝術創(chuàng)作主體自然而真實的狀態(tài)?，F(xiàn)代主義有其積極的成果，在推動社會變革上有其不應忽視的作用。但它對社會也有負面作用。一味強

3、調(diào)發(fā)展、變革、創(chuàng)新，造成西方現(xiàn)代社會物質(zhì)文明和精神文明的失衡，造成精神領域許許多多錯綜復雜的矛盾和煩悶。后現(xiàn)代主義的觀念和理論反映了當代西方哲人思考的新動向、新趨勢，是很值得我們認真加以研究和討論的。后現(xiàn)代主義是二十世紀九十年代以來中國美術界最時髦的話題，然而沒有任何一個源于西方的學術名詞像后現(xiàn)代主義這樣被賦予了如此豐富的多義性和歧義性。披覽見諸報刊的眾多有關文章以及打著這個招牌的各類美術創(chuàng)作，后現(xiàn)代主義幾乎被當成了一個無所不包的雜貨鋪，在許多中國年輕藝術家那里，后現(xiàn)代主義被演繹為潑皮無賴式的玩世不恭、社會責任感的喪失和崇高精神的消解。體現(xiàn)在畫面上往往是可口可樂商標和京劇

4、戲裝人像的簡單拼湊。面對西方的后現(xiàn)代主義思潮，我們應該冷靜的和理性的加以分析、研究，取其積極地因素，而不是盲目的追隨或囫圇吞棗。盡管人類進入了信息時代，但西方后現(xiàn)代藝術在我國仍鮮有介紹，它的本真面目國人大都不諳其詳。毫無疑問，這是造成對后現(xiàn)代主義的理解和詮釋彼此矛盾的原因。探尋后現(xiàn)代繪畫藝術本質(zhì)內(nèi)涵，尋找后現(xiàn)代繪畫新的精神世界，通過對后現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)特征分析，通過對后現(xiàn)代主義新繪畫的研究，發(fā)現(xiàn)藝術在其不同發(fā)展階段出現(xiàn)的普遍的藝術發(fā)展規(guī)律，并且可以讓我們更清楚地把握繪畫藝術的發(fā)展趨勢，這是我們?nèi)媪私夂驼J識后現(xiàn)代繪畫的方法和目的，也是全面深入研究和理解后現(xiàn)代繪畫的關鍵所在。

5、后現(xiàn)代繪畫是西方當代現(xiàn)實的必然反映，包涵種種復雜元素?！八街梢怨ビ瘛?，全面，實事求是的分析西方后現(xiàn)代文化，對于提高我們繪畫藝術創(chuàng)作水平有諸多值得研究之處。當下，“后現(xiàn)代”思潮對中國當代繪畫正發(fā)生著全面的潛移默化的影響，面對全球領域?qū)Α昂蟋F(xiàn)代”思想的贊譽或譴責，我們有必要對其進行新的梳理和思考，這對我國當代中國繪畫藝術的發(fā)展具有積極的意義。關鍵詞：后現(xiàn)代主義；本質(zhì)；反叛；回歸AbstractDivorcedfromboththereallifeandthecommonpeople,themodernistartswithdistinctcharacteristics

6、graduallydeclinedinthewestworldafterthemid-20thcentury.Havingrevolvingaroundthevisualactivitiesformanycenturies,theartofpaintingbegantoloseitsdominantposition.After1950,westernpost-modernistpaintingsbrokethebondageofmodernistartssothattheybegantoplaytheprominentroleinplaceofmodernistartsF

7、ollowingthemodernistart,thepost-modernistartistheanti-modernistandculturalphenomenaortrendthatcriticizedthemodernistarts.Butitiscloselyrelatedwithmodernistart.Asaculturalphenomenon,thepost-modernistartisabyproductofindustrialsocietyandtheageofinformation,adaptingits