《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》：為奴十二年

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1、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》：為奴十二年麥奎因的勝利在史蒂夫·麥奎因執(zhí)導(dǎo)的電影《為奴十二年》開頭，有位路易斯安那的種植園主帶著他剛買的一男一女兩個(gè)黑奴回家。他溫文爾雅的妻子等在陽臺(tái)上，看到那個(gè)女奴在哭泣，就問為什么?！八秃⒆臃珠_了，”做丈夫的嘆了口氣，不無同情地說，“沒辦法?！边@三個(gè)字成為麥奎因這部令人震驚的電影的關(guān)鍵詞，像許多鏡頭表現(xiàn)的那樣，人們把奴隸制視為常態(tài)：由來已久、合乎法律、天經(jīng)地義。對(duì)于本片19世紀(jì)中期的角色來說，把人作為財(cái)產(chǎn)是很平常的事，沒有什么制度能夠改變這種情形。在前面的場(chǎng)景中，有個(gè)快活的奴隸販子（保羅·吉亞瑪提飾演）向主顧展示他的貨品。他說，“這是個(gè)很有才華的黑鬼，”可是這里沒

2、有臺(tái)詞暗示店里的人可能受到驚嚇。在奴隸販子看來，赤裸受驚的黑奴和其他貨色沒什么不同。在另一幕驚人的場(chǎng)景中，主人公所羅門·諾薩普（切瓦特·埃加福特飾演，如圖）被絞索吊在樹上。在令人痛苦的漫長折磨中，他大口喘著粗氣，腳尖剛剛碰到泥濘的地面。但是麥奎因并沒有用激動(dòng)人心的音樂或突出的特寫鏡頭加劇緊張的氣氛。他只是讓這種殘酷的折磨繼續(xù)下去，在鏡頭的背景中，仆人干著自己的活兒，孩子們嬉戲玩耍。這種情形持續(xù)到影片即將結(jié)束，加拿大工人（聯(lián)合制片人布拉德·皮特飾演）闡述奴隸制可能是錯(cuò)誤的概念。與此同時(shí)，就連諾瑟普都認(rèn)為，這是生活的現(xiàn)實(shí)。他唯一的抱怨是，這不該是他生活的現(xiàn)實(shí)。在這本根據(jù)同名回憶錄改編的電

3、影中，諾瑟普作為自由人開始了他的講述。1841年，他是位受人尊敬的中產(chǎn)階級(jí)小提琴家，與他的妻子和兩個(gè)孩子生活在紐約州薩拉托加。但是在華盛頓特區(qū)享用了精美的晚餐后，他遭到了綁架。當(dāng)他醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己鎖在囚室里，被告知他是從佐治亞州“逃跑的黑鬼”。他竭力反抗，卻遭到了獄卒的狠毒鞭打。另一名囚犯勸告他，他唯一生存的機(jī)會(huì)就是對(duì)自己的真實(shí)身份保持沉默。因此，諾瑟普被運(yùn)往梅森-狄克遜線以南，到達(dá)噩夢(mèng)般的新世界，他別無選擇，只能摘棉花、砍甘蔗和等待時(shí)機(jī)。他的第一個(gè)主人由本尼迪克特·康伯巴奇飾演，待他態(tài)度和藹——盡管他依然把諾瑟普當(dāng)做自己的財(cái)產(chǎn)。他的下一個(gè)主人由邁克爾·法斯賓德扮演，此人似乎對(duì)奴隸制

4、的殘暴有模糊的意識(shí)，但是他寧愿用酒精和狂熱的虐待來遮掩這種意識(shí)，而不是直接面對(duì)。執(zhí)導(dǎo)過電影《饑餓》和《羞恥》的英國黑人導(dǎo)演麥奎因和非洲裔美國編劇約翰·雷利講述了忍耐、狡猾和希望的精彩故事，這個(gè)故事原本很容易落入傳統(tǒng)好萊塢通俗劇的俗套。但是他們沒有走捷徑，也沒有效仿典型事件電影可能采用的陳詞濫調(diào)。本片沒有用慷慨激昂的演說向觀眾傳遞信息，沒有用字幕或配音代替歷史背景。演員的演技令人驚嘆，但是他們的表演含蓄豐富，并不想喚起觀眾的愛或仇恨。血腥的暴力鏡頭極為可怕，但是麥奎因并不沉浸于這種場(chǎng)景。作為影像藝術(shù)家，麥奎因憑借他的作品榮獲過特納獎(jiǎng)，然而他從來沒有通過電影藝術(shù)或鏡頭剪輯來吸引別人注意自

5、己。也許他的創(chuàng)作靈感來自漢娜·阿倫特“平庸之惡”的概念，他更喜歡讓觀眾重新回顧奴隸制平淡無奇的那個(gè)年代；他再現(xiàn)了奴隸制的日常實(shí)際和殘酷暴行；他讓我們自己決定如何反應(yīng)。在2014年即將上映的電影中，不可能有比《為奴十二年》更出色、更成熟、更打動(dòng)人心的影片?！稙榕辍氛诿绹嫌?，將于1月10日在英國上映。