為奴十二年影評

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1、一個人的救贖-----------評電影《為奴十二年》在86屆奧斯卡金像獎頒獎禮上，《為奴十二年》獲得了最佳影片獎、最佳女配角、最佳改編劇本獎三項大獎。2014年第71屆金球獎，電影《為奴十二年》獲得夢寐以求的金球獎最佳劇情片。由此可見這部影片是一部值得觀賞和琢磨的作品。《為奴十二年》是一部極其容易沉浸其中的片子，精美的畫面，獨特的試聽語言，半插半倒的敘事方式，很輕易得將觀眾帶入到所羅門這漫長的12年中去，讓我感受到了所羅門“我要的不僅僅是生存，而是生活”強烈的求生的欲望，對生活的追求讓我們生活在這個浮躁世界里的人不禁思考生活的意義。該部影片來自SolomonNorthup親身經(jīng)歷，他

2、本是一個生活在紐約的自由的黑人，受過教育且已婚。隨后遇到兩個人，他們許諾在華盛頓幫他找一份工作，當Northup到了華盛頓才發(fā)現(xiàn)自己被誘拐綁架了，從此開始了他的奴隸生涯。經(jīng)歷多年磨難才依靠一個好心的加拿大人幫忙送信回家，經(jīng)過一場訴訟，他重獲自由……下面我將從幾個方面對用片進行分析。一、敘事結(jié)構。電影以半倒敘半插敘的方式，講述男主角從自由黑人被人犯綁架，最終販賣到美國南部成為奴隸的經(jīng)歷，直到兩條時間線交合。但敘事邏輯完全鏡頭上的相似或者對比，勾連出一種從男主角視角、心理和情感發(fā)展為主線的線索。每段經(jīng)歷，又是記憶片段式的蒙太奇剪輯，從靜物或景物的特寫，給出時間和背景線索，進而過度到人物行為

3、和語言的細節(jié)刻畫。電影的開場，便是黑奴的群像，站在田地里。干活，睡覺，吃飯，畫面的代入感極強。之后便是講述了他從被騙到了蓄奴州當了奴隸，經(jīng)歷兩個奴隸主，直到最后終于獲救。故事幾乎沒有多少側(cè)重，而是從頭至尾都是平平淡淡。二、視聽語言。視覺：各種象征，類比，暗示的技法，還有景深控制，和McQueen最為擅長的人物半長鏡頭特寫的心理刻畫，幾乎省略了傳記片所常用的所有文字語言的協(xié)助性描述，把視覺影像的優(yōu)勢和作用發(fā)揮到極致。給我印象最深的是結(jié)束前的一次長鏡頭面部特寫，男主角完全沉浸在自我意識中，一切心理活動都留白給觀眾的想象。但是男主角在希望和信任被一次次碾壓后，對未來對命運不確定性的彷徨卻能被

4、捕捉，絕望下不自覺地尋覓希望卻又還怕失望的復雜和難以名狀。還有所羅門被吊在樹下，足足給了三分鐘的長鏡頭，被吊住的痛苦無邊無盡，時間都像禁止一般。給觀眾強烈的情感共鳴。聽覺：穿插的歌謠則是導演借以烘托氣氛和情感的另一重要媒介。印象特別深的開場不久PaulDano那段訓誡黑奴時充滿戲謔和諷刺的演唱，穿插著奴隸們勞作的鏡頭，直接就把電影壓抑的情緒和赤裸披露的態(tài)度體現(xiàn)了出來；而在累死田地的同伴葬禮上，男主情緒難以克制的高聲頌唱，則是一種壓抑過久的釋放，情感上的高潮。保羅·達諾飾演的奴隸監(jiān)工，唱的恐嚇奴隸、制止奴隸逃跑的歌，歌聲延續(xù)到奴隸做工，奴隸聽主人朗讀圣經(jīng)，仿佛深深的刻進了奴隸的骨子里。聽

5、覺上的沖擊讓觀眾對黑奴不禁產(chǎn)生憐憫同情之心。三、主題思想?！拔蚁胍牟粌H僅是生存，而是生活。”當身陷囹圄的所羅門說出這句話的時候，他是絕望的。但在絕望不代表無望，身為一個自由人，突然被騙為奴隸，在漫長的十二年中，所羅門從來沒有放棄過恢復自由身的希望。盡管充滿了無望，看不到盡頭，但不灰心，不放棄，不自我拋棄，自由的那一天就終于能夠來臨。在奴隸制度下，首先要奴隸生存下來，然后去過屬于自己的生活。生存與生活，就這樣構成了一種沖突感。這種沖突幾乎使得現(xiàn)在的人無法體會，因為承平日久，所謂的生存與生活，很多時候差不多是一樣的。所以，所羅門用他的粗糲的存在，尖銳地磨礪了我們的神經(jīng)。男主角自身的不幸經(jīng)

6、歷是影片的重點，但他同時也起到了一個觀察者的作用，導演以他的所見所謂為媒介，去勾畫特殊時代下的眾生相——企圖反抗卻難得保全的奴隸同伴，骨肉分離心痛欲絕的黑奴母親，難忍屈辱渴望解脫的黑妹，還有或心存仁善或病態(tài)殘暴的奴隸主——從而去展現(xiàn)奴隸制度下人性的軟弱冷漠病態(tài)殘酷，當然亦有溫暖和真善。通過精妙的電影語言的調(diào)度和控制，McQueen成功駕馭了這種帶有大時代史詩屬性的小人物傳記，完成從獨立小品到大格局題材的晉升，可以說是他指導生涯的重大歷程碑。唯一的遺憾是主題還是停留在了他所熟悉的具體人物刻畫和剖析上，缺了一點更深刻更廣泛的挖掘和升華。整部電影的氣質(zhì)，畫面的美感以及歷史的厚重感，就像是一個

7、人的史詩。但是開頭結(jié)尾皆平淡，更是展示了導演的沉著冷靜，讓這部電影氣質(zhì)愈加高貴，也愈加動人。結(jié)尾時的平靜處理，雖然沒有了戲劇沖突，但是卻依舊動人，足以激起內(nèi)心深處的陣陣漣漪。影片中的幾類人，上上下下將當時美國社會中存在的角色，以立體的形態(tài)呈現(xiàn)了出來。他們構成了所羅門奮斗的背景，也組成了一個寬廣的歷史畫面，將所羅門的個人斗爭史，以一種史詩化的風格得到了體現(xiàn)?，F(xiàn)在，回望那個時代，并對比眼下的時代，盡管不能說當前就已經(jīng)是完美社會形態(tài)了，徒留一絲嘆息。