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《歐洲經(jīng)典音樂論文(電子科大選修課論文)》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、歐洲經(jīng)典音樂論文1、我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)習(xí)和了解歐洲經(jīng)典音樂？歐洲經(jīng)典音樂也常被人們稱為歐洲古典音樂。我們之所以稱之為經(jīng)典音樂，不僅是為了避免與18世紀(jì)中葉至19世紀(jì)初的古典主義音樂相混淆，更重要的是想強(qiáng)調(diào)它的久盛不衰，百聽不厭，能給人以美的享受，有助于提高人們的文化修養(yǎng)和精神文明的境界，可以培養(yǎng)對音樂的興趣和愛好，全面提高人的素質(zhì)和審美能力。歐洲經(jīng)典音樂的基本理論和作曲技巧，也是其他音樂包括現(xiàn)代民族音樂發(fā)展和提高所需要借鑒的。優(yōu)秀的音樂能激發(fā)人們愛祖國、愛人民、愛生活的熱情，能豐富人們的精神生活，能陶冶人們的高尚情操，能有助于開發(fā)人們的創(chuàng)意思維，能
2、提高全民族的文化修養(yǎng)和整體素質(zhì)。2、談?wù)勔魳纷髌返暮喆a對我們有什么幫助？常見的簡碼源自何處？古典咅樂作品的標(biāo)題后面，通常還跟著一些字母與數(shù)字組成的序號，這就是作曲家的作品編號。到歐洲18世紀(jì)初期，一般作曲家仍不為自己的作品編號，因此需要樂譜出版商為了區(qū)別同一作曲家的不同作品而進(jìn)行編號，一般都是按其創(chuàng)作次序由小到大排列。最常見的就是"Op.XXX",這是拉丁語“Opus”（作品）的縮寫。它大概起源于17世紀(jì)初葉，出版音樂樂譜的出版商為了區(qū)別同一作曲家的不同作品而標(biāo)上記號,這就是op記號.op記號通常是按同一作曲家出版作品的次序由小到大編號，但這又
3、并不是絕對的.當(dāng)然，不同的出版商有不同的編號，則難免造成重疊混亂，也就不能完全如實(shí)反映作品的先后順序，因此一些作曲家本人也開始為自己的作品編號。一般認(rèn)為最早為自己作品編號的是意大利作曲家班基耶里，貝多芬亦比較早系統(tǒng)的為自己的作品進(jìn)行編號，今日所見大部分重要作品的編號皆出自本人之手。即便如此，個人編號仍有許多遺漏。因此，后來的音樂學(xué)家從利于后人對作曲家作品研究出發(fā)，對重要作曲家尚無編號的作品系統(tǒng)的進(jìn)行了編號，或?qū)ο到y(tǒng)編號者加以重新編號并標(biāo)注特定的標(biāo)記。這些標(biāo)記通常是提出新作品編號的學(xué)者名字或者目錄、索引名稱的縮寫。由于整理者不同，有的作曲家會有兩
4、個甚至三個作品編號。3、以下簡碼代表什么意思？作者是誰？作品名稱？R.269四季-E大調(diào)協(xié)奏曲，春天維瓦爾第R.461A小調(diào)單簧管協(xié)奏曲維瓦爾第BW.565D小調(diào)托卡塔與賦格巴赫BWV.1050D大調(diào)第五布蘭登堡協(xié)奏曲巴赫K.492費(fèi)加羅的婚禮莫扎特K.525G大調(diào)第13小夜曲莫扎特D.759B小調(diào)第八交響曲舒伯特D.797G大調(diào)第二芭蕾舞曲舒伯特Hob.104D大調(diào)第104交響曲海頓4、寫出下列作品的編號及作者C小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》貝多芬Op.67《艾格蒙》序曲貝多芬Op.84《蘇格爾巖洞》序曲門德爾松Op.26A大調(diào)《意大利》第四交響曲門
5、德爾松Op.90升C小調(diào)圓舞曲肖邦Op.64,No.2C小調(diào)幻想即興曲肖邦Op.66D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲貝多芬Op.61柴科夫斯基Op.35勃拉姆斯Op.77帕格尼尼Op.6B小調(diào)第六交響曲柴可夫斯基Op.74《1812》序曲柴可夫斯基Op.49E小調(diào)笫九交響曲《新大陸》德沃夏克Op.95B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲德沃夏克Op.104《培爾?金特》組曲格里格第一組曲Op.46第二組曲Op.55《霍爾堡組曲》格里格Op.40《24首隨想曲》《G大調(diào)弦樂小夜曲》帕格尼尼莫扎特Op.1K.525
