資源描述：
《從興建劇種博物館說起》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、從興建劇種博物館說起徐柏森二十一世紀的今天，電視全復(fù)蓋、數(shù)字化、傳媒互動等，已經(jīng)實現(xiàn)。俗文藝的廣大市場被無情取代，也已成為事實。在這樣的背景下，劇場藝術(shù)是“無可奈何花落去”，各地的地方劇種沒了生氣，百人左右的劇團坐吃山空，不知下一站該往那里靠。文化主管部門養(yǎng)著這一群人，也是沒辦法的辦法，于是劇場賣了，地皮也賣了，沒了排戲、練功的地方，甚至連劇團的招牌都沒地方掛了。幸好上一級領(lǐng)導(dǎo)，還體念著舊情、懂得那民心，為了在這種節(jié)骨眼上，對上對下、對左對右都有個交待，特采用好心人的建議，就這樣搞起了“興建劇種博物館”的計劃。原本說，這也是
2、善舉，與其凋零破敗不可收拾，不如提前送終還有點光彩。正如重病纏身的父輩，孝子早就備好后事一樣，等的就是壽終正寢了。當(dāng)然這個比喻可能不當(dāng)，你也會說博物館是為了紀念，陳列的是文物，保護的是地方文化遺產(chǎn)。然而，一個鮮活百年的或更長時間的地方劇種，怎么會突然變成了文物，又成了文化遺產(chǎn)，是不是早了點，是不是人為的搞錯了，這又從另個方面給人以莫明其妙的滑稽感。因為從世界范圍看，任何藝術(shù)品種的興替，其根本原因不在外部，而在內(nèi)部。那么，一個地方劇種的暫時受挫，而它的內(nèi)部仍然頑強地要求延續(xù)，或可能從另外的機遇中崛起時，過早地宣布死亡或即將進入
3、博物階段，是否恰當(dāng)？是否能令人信服？……我想必然會有爭議。過去中國不問好壞，也不管適用與否，只要是洋人的都是好的。學(xué)人之長無可非議，我們當(dāng)然要好好學(xué)之。但學(xué)人之短卻沒人說不，這就是弱國心態(tài)的反映。在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，特別是戲劇理論方法的引進，似乎有點雜亂，還有點不顧國情。亞里士多德、易卜生、哥格蘭、斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、布萊希特，以及西方現(xiàn)代派、后現(xiàn)代等等，多多少少都給中國戲劇以影響。是囫圇吞棗，是細嚼慢咽，誰也無法說清。其間有無失誤，或走了彎路，那就更是無法面對?，F(xiàn)在好了，中國強大了，藝術(shù)交流增多了，外國人反而瞪大了眼睛看
4、中國的戲曲，我們那一套唱做念打、四功五法、程式技巧、武功絕活，成了他們眼中的奇珍異寶。于是國外從專家到一般觀眾，都以看過中國戲為榮，并津津樂道東方戲曲是戲劇的極品，是戲劇未來的希望。在全球舞臺藝術(shù)被電視所取代的今天，國外普遍認為最有生命力的戲劇是中國戲曲時，我們這些炎黃子孫會有什么樣的感慨呢？說到這里，想多說幾句。1、中國戲曲不是以說為主，也不是以唱為主，而是又說又唱、又舞又打，又有程式表演，還有魔術(shù)雜技、逗哏調(diào)笑、武功絕活、鑼鼓絲弦、服飾面具、臉譜化裝……等等，是各種可用的技藝，有機熔為一爐且綜合性極強的表演藝術(shù)。2、東方
5、戲劇是名角兒憑他們的個人技能、超常武功或獨門絕活占據(jù)舞臺，沒有功底的人，是沒法上臺表演的。觀眾看戲是根據(jù)名角兒的知名度而來，一聽唱、二看做、再看身段和扮相，而劇本的思想內(nèi)容則是次要的。甚至其內(nèi)容觀眾早就熟知，仍然甘愿到現(xiàn)場看名角兒的表演。演出的成功與否，完全取決于技藝，是角兒的特殊本領(lǐng)，打動了觀眾。3、中國戲曲從來沒有什么第四堵墻，也不強調(diào)必須再現(xiàn)生活真實，而去制造讓人信以為真的生活幻覺。他們是通過公開地面對觀眾，明白無誤地宣稱自已是在表演，并堂而皇之地強調(diào)舞臺的假定性。這和西方戲劇是絕然不同的兩回事，必須從根本上分清。只所
6、以含混，是兩方面原因造成。一是認識上出了偏差，把豐富的綜合弄成以演新編劇本為主，又把一般演員等同于名角兒，還把那個蘇聯(lián)老大哥的斯坦尼絕對化起來。二是體制上的大包大攬，劇團全都養(yǎng)著，缺乏的就是競爭，拿工薪的演職員們過的是太平日子，反過來抵消了他們應(yīng)有的積極性。直到目前為止，這種局面并無多大改變。這主要是掌舵的摸不清是怎么回事，眼看著上下都沒法出陣和競爭者對峙了，只好敗下陣來尋求穩(wěn)定和安撫。據(jù)說各地的文化主管，見面多是哀而不爭，彼此彼此。戲曲的艱難，實際上是人為的因素居多。因為你沒有東西給觀眾看，當(dāng)然觀眾不來看。你的那些新編劇本
7、只是個小故事，雖也有人物情節(jié)，可你受舞臺的限制，沒法與電視劇比肩。你的那些演員都是溫室花朵，只會按照學(xué)校的路子，演個小生小旦。沒有特殊技藝、沒有絕活、沒有武功根底，你拿什么讓觀眾叫好，甚至有的連基本程式都做不好，卻也能上臺湊合。你的教師爺們，還死抱著洋玩意兒不放，幾十年的一貫制，也該想想別再誤人子弟了?，F(xiàn)今的形勢是洋人看好東方的戲曲，不光是你有經(jīng)濟實力，而是你的藝術(shù)庫存里，確實有好玩意兒。你能給他們的東西，要超過他們能給你的。如果我們能夠回過頭來想一想，把戲曲家族所擁有的唱念做打、及各類形式技巧、武功絕活，都能各有傳人、各有
8、代表，我看久違的觀眾，不會不來光顧你的演出。地方戲也不例外，就拿淮劇來說，你看過《小寡婦上墳》嗎？那里面玩的是車技，是鄉(xiāng)下人推獨輪車的車技，那滿臺飛轉(zhuǎn)的推車，加上討價還價的鬧笑，內(nèi)容十分生活，那非凡的車技和坐在車上的小寡婦，構(gòu)成一幅讓人看不夠的風(fēng)情畫，真是太絕了。就是這個不起眼的江北小戲，
