王全安電影修辭藝術(shù)研究

《王全安電影修辭藝術(shù)研究》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、碩士學(xué)位論文碩士論文王全安電影修辭藝術(shù)研究王全安電影修辭藝術(shù)研究2014二○一四年五月分類號J902密級UDC編號碩士學(xué)位論文王全安電影修辭藝術(shù)研究劉婧嫻學(xué)科專業(yè)文藝學(xué)研究方向文化批評分類號J902密級UDC碩士學(xué)位論文王全安電影修辭藝術(shù)研究劉婧嫻學(xué)科專業(yè)文藝學(xué)指導(dǎo)教師王建平論文答辯日期2014年5月17日學(xué)位授予日期答辯委員會主席論文評閱人廣西大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性和使用授權(quán)聲明本人聲明所呈交的論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立進行研究所取得的研究成果。除已特別加以標注和致謝的地方外，論文不包含任何其他個人或集

2、體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的研究成果，也不包含本人或他人為獲得廣西大學(xué)或其它單位的學(xué)位而使用過的材料。與我一同工作的同事對本論文的研究工作所做的貢獻均已在論文中作了明確說明。本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下所完成的學(xué)位論文及相關(guān)的職務(wù)作品，知識產(chǎn)權(quán)歸屬廣西大學(xué)。本人授權(quán)廣西大學(xué)擁有學(xué)位論文的部分使用權(quán)，即：學(xué)校有權(quán)保存并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交學(xué)位論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索和傳播，可以采用影印、縮印或其它復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于：□保密，在年解

3、密后適用授權(quán)?！醪槐Ｃ?。(請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“√”)論文作者簽名：日期：指導(dǎo)教師簽名：日期：作者聯(lián)系電話：15077189184電子郵箱：370517695@qq.comm廣西大學(xué)碩士學(xué)位論文王全安電影修辭藝術(shù)研究王全安電影修辭藝術(shù)研究摘要電影的風(fēng)格形成于視聽修辭的運用中。王全安是中國大陸第六代電影導(dǎo)演領(lǐng)軍人物之一。截至目前，他導(dǎo)演的電影作品總共有6部，分別是1999年的《月蝕》、2003年的《驚蟄》、2006年的《圖雅的婚事》、2008年的《紡織姑娘》、2010年的《團圓》、2011年的《白鹿原》。他

4、的電影整體呈現(xiàn)出濃郁的民族氣息，顯然，這與他在電影中的修辭方式是密不可分的。王全安電影的視覺修辭呈現(xiàn)出凝重平穩(wěn)的特征。本文第一章從鏡內(nèi)基本修辭、單鏡語修辭和多鏡語修辭分析論述王全安電影視覺修辭格，主要有烘托辭格、隱喻辭格、長鏡辭格、偏重辭格等。這些辭格的運用，使得王全安的電影充滿了獨特的藝術(shù)張力。本文的第二章分析了王全安電影中的聽覺修辭。在音響與人聲方面，王全安的電影呈現(xiàn)出紀實性特征，但它們卻“白描不白”——不僅還原了人物的真實生存狀態(tài)，還拓展了畫面的空間；在音樂方面，他主要通過采用反復(fù)和婉曲的修辭手法，

5、與畫面修辭一起樂完成同一理性意義或情感意蘊的傳遞。通過對王全安視聽修辭的探索，本文第三部分進一步分析論述王全安電影修辭在電影中的功能，一是敘事和表意功能，音畫組合中的意義闡釋，意象參與敘事；二是節(jié)奏控制功能，主要是對造型節(jié)奏與剪輯節(jié)奏影響與控制。整體而言，聽覺修辭亦體現(xiàn)出紀實、平穩(wěn)、緩和的特色。它與視覺修辭共同構(gòu)筑了王全安電影修辭的“平實”體。文章的最后分析探討了王全安電影修辭中的文化意義，即他在電影修辭中對日常生活環(huán)境與人物生存狀態(tài)的的詩意存在塑造，以及在此過程中I廣西大學(xué)碩士學(xué)位論文王全安電影修辭藝術(shù)

6、研究所展現(xiàn)的特地時代中的地域文化。顯然，他的電影在國際上的成功離不開電影中的修辭，所以，他在電影中的修辭對當(dāng)今國內(nèi)電影創(chuàng)作亦有著一定的啟發(fā)或借鑒意義。關(guān)鍵詞：王全安電影修辭功能意義II廣西大學(xué)碩士學(xué)位論文王全安電影修辭藝術(shù)研究RESEARCHONRHETORICALARTOFWANGQUANAN’SFILMSABSTRACTThefilmstylebuildsupontheemploymentofvisualandauralrhetoric.WangQuananisoneoftheleadersamong

7、thesixthgenerationdirectorofChina.Hehasdirected6moviesuptonow.TheyareEclipse(1999),InsectsAwaken(2003),Tuya’sMarriage(2006),WeavingGirl(2008),Reunion(2010),WhiteDeerPlain(2011).Hismoviesarefilledwithastrongethnicflavorwhichareboundedtogetherinextricablywi

8、thhisrhetoricalskillsinmovies.ThecharacteristicofvisualrhetoricinWang’smoviesisdignifiedsmooth.Chapteroneofthispaperanalyzesthevisualrhetoricfromtheperspectiveofinsidethescene,singleshotandmontage,suchascontrast,met