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《論張愛玲小說的意象藝術(shù)特色》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、淮陰師范學(xué)院畢業(yè)論文目錄摘要2一、代表蒼涼人生的鏡子3二、象征女性浮沉的月亮4三、意喻愁慘情欲的雨6參考文獻(xiàn)8第9頁共9頁淮陰師范學(xué)院畢業(yè)論文摘要：張愛玲小說在對人物思想、情感、心理、性格、命運(yùn)、環(huán)境和自然景物的描寫上具有意象的直觀性、隱喻性和意境性特點(diǎn)，正是這個意義上，我們說張愛玲小說具有意象性特點(diǎn)。解析張愛玲小說存在的意象，對于了解張愛玲小說中人物的心理及作家的悲劇意識，從而深刻地把握張愛玲小說的藝術(shù)特征都是很有幫助的。關(guān)鍵詞：張愛玲,意象,鏡子,月亮,雨,女性第9頁共9頁淮陰師范學(xué)院畢業(yè)論文意
2、象是人的主觀之意與外在的客觀之象的有機(jī)結(jié)合。張愛玲的小說意象繁復(fù)，多如繁星，不勝枚舉，意象經(jīng)營獨(dú)具匠心。她尤其擅長華美凄艷的意象構(gòu)造自己筆下的“荒涼之城”，向我們道盡那個世界的愛與死、色與空、真與假。打造了無數(shù)人百轉(zhuǎn)千回的幻想，又在頃刻之間灰飛煙滅。張愛玲這種獨(dú)具特色的意象藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格讓小說顯得格外個性，其中對于“鏡子、月亮、雨”的意象更是頻繁出現(xiàn)。對此，本文將對“鏡子、月亮、雨”的意象的研究，深刻了解張愛玲的女性思想。一、代表蒼涼人生的鏡子作為人類的日常用品，鏡子最主要的功能就是供人自照。單純的照
3、，自然和文學(xué)無關(guān)。但照鏡的如果是美人，鏡子便作為美人的伴侶進(jìn)入文學(xué)――美人照鏡；照鏡的如果是仁人志士，鏡子便作為仁人志士的伴侶進(jìn)入文學(xué)――對鏡抒懷；照鏡的如果是智者，鏡子便成為智者自省的工具。有時，照鏡者愛上了鏡中的自己(鏡戀)；有時，照鏡者不認(rèn)識鏡中的自己(昏鏡)；有時，照鏡者分不清鏡中之我和對鏡之我(變形鏡)，甚至在鏡中看到心靈的影像。這時，鏡子就不僅僅是一件日用品，而是自我的映射。張愛玲是一個駕馭于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的作家，在她筆下，古典鏡意象得到了進(jìn)一步的取舍與發(fā)揮。鏡子在日常生活中是易碎的,不
4、牢固的，在張愛玲小說中的鏡子意象正好說明了小說中人的生存環(huán)境是靠不住的，仿佛一捏就碎。在《沉香屑·第一香爐》中，周吉婕在浴室對鏡補(bǔ)妝時，薇龍上樓請吉婕下去彈鋼琴，引得吉婕向薇龍發(fā)了一串牢騷。而這些苦水是吉婕對著鏡子向薇龍吐露的。在這里鏡子不僅僅作為一個道具，它更反射了人物的心理。《金鎖記》中的一段“鏡子里反映著翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年?！睆垚哿峤桤R子的意象寫幻覺，淡化
5、簡出，表現(xiàn)了時間的不可抗拒，同時營造了一個亦真亦幻的境界，表現(xiàn)了作者對千變?nèi)f化、不可理喻的人生世界的奇妙感受，傳達(dá)著她“蒼涼”沉重的人生態(tài)度。鏡子作為一個殘酷的時間見證，提醒著曹七巧自己已經(jīng)老去，生命也將走向盡頭。張愛玲借助鏡子表達(dá)了對人世變遷的感喟和對自己命運(yùn)的無奈?！都t玫瑰白玫瑰》中鏡子的意象，則代表著生命的脆弱、生存的不安全感和自我分裂、自我認(rèn)同?！秲A城之戀》中的一段：“流蘇覺得她的溜溜轉(zhuǎn)了個圈子，倒在鏡子上，背心緊緊抵著冰冷的鏡子。他的嘴始終沒有離開過她的嘴。他還把她往鏡子上推，他們似乎是跌
6、到鏡子里面，另一個昏昏的世界里去，涼的涼，燙的燙，野火花直燒上身來?！钡?頁共9頁淮陰師范學(xué)院畢業(yè)論文鏡子的易碎性，暗示了流蘇與范柳原之間關(guān)系的不堪一擊，隨時會破碎。他們跌入另一個世界里，身不由己。如此戀愛的場面在鏡子中上演，所以變成了虛像，于是一切都變得那么的不確定，連自己的命運(yùn)都無法掌握。白流蘇在鏡子前面完成了靈魂的裂變，從一個清純的女人最終到人格的完全喪失，走向墮落、毀滅的罪惡深淵。她的蒼涼而曲折的戀愛經(jīng)歷是建立在生存的威脅之上的，求愛的本身是為了求生存，以及代表性的“玫瑰香”的琴音，對揭示人
7、物性格，增添人物的色彩，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。張愛玲通過對鏡子的易碎表達(dá)了自己情愛感覺的遙不可及。張愛玲小說借助鏡子“易碎”等特點(diǎn)來創(chuàng)造斑斕的色彩?！秲A城之戀》中白流蘇在香港經(jīng)歷了一場戰(zhàn)爭，作品中多次運(yùn)用碎玻璃的反光，在光線并不強(qiáng)烈的地方呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的色彩，從而產(chǎn)生了它那耀人眼目的眩暈，傳達(dá)了從黑暗中驟見光亮?xí)r的不適應(yīng)。鏡子的成像與人本就是相像的，但鏡子作為一個鐵面無情的法官，拷問著每個人的靈魂，通過鏡子，暴露出真實(shí)的自己。張愛玲憑借“鏡子”意象，營造亦真亦幻的境界，表達(dá)了作者對千變?nèi)f化不可理喻的人生世
8、界的奇妙感受，傳達(dá)著她的人生態(tài)度。作為一個女性，逐漸地走向毀滅，她的人生、情愛本就是為了生存。鏡子在張愛玲小說中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。二、象征女性浮沉的月亮從先秦傳說到現(xiàn)代小說，月亮頻繁出現(xiàn)在各類文學(xué)作品中，月亮這一原型同時具有三種意義。第一種，月亮與美好人性、高潔品質(zhì)相關(guān)照，李白的“床前明月光”、“舉杯邀明月”、“莫使金樽空對月”，劉禹錫的“塵中見月心亦閑,況是清秋仙府間”等月亮原型表達(dá)的依然是亙古不變的內(nèi)涵——對宇宙時空的敬畏，對永恒的精神家園的追求，月亮在中國傳
