張愛玲小說敘事藝術(shù)特色

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1、張愛玲小說敘事的藝術(shù)特色張氏敘事的藝術(shù)特色一、蒼涼之美：虛無的末世情緒一種頹敗、衰朽、毀滅、悲涼的末世情緒，一種巨大的虛無感??????在《傳奇?再版的話》中說：偏愛“涼”字1、主題：寫都市世俗生活傳奇，表現(xiàn)文明與人性衰落的挽歌、哀歌。???????????受現(xiàn)代文明侵蝕，封建秩序、封建文化衰落中的蒼白人生與腐朽人性，也可以說是亂世中舊文明的蒼白。????與30、40年代的都市小說主題都不同：與現(xiàn)時(shí)代保持著距離，是被現(xiàn)代文明侵蝕、又被現(xiàn)代生活遺忘的幽閉的死水；用細(xì)膩的筆調(diào)刻畫幽閉世界中人性變異的微瀾，留下的是一幅幅古老文化衰敗的縮影。?2、人物：多為舊式家庭的

2、“怨女”“怨婦”以女性視角觀照都市女性在現(xiàn)代社會(huì)的生存狀況，表現(xiàn)出鮮明的女性性別意識(shí)。（1）“繡在屏風(fēng)上的鳥”是張愛玲女性的核心意象?！坝肋h(yuǎn)桎梏中的雙翅，永遠(yuǎn)想象中的飛翔”，比籠中鳥更讓人絕望，象“釘死的蝴蝶標(biāo)本”，鮮艷而凄愴。（2）女性通過愛來謀生，愛情、婚姻的荒誕性、千瘡百孔。追求人生幸福，向往文明生活，但舊式的文化修養(yǎng)、傳統(tǒng)的妻道訓(xùn)練、亂世中無以自立的生存環(huán)境，使她們不能獲得獨(dú)立的人格與自立的本領(lǐng)；都把婚姻作為了人生的出路，新舊女性經(jīng)歷不同，但都走了“做女結(jié)婚員”的同一道路。（3）大量展示了具有現(xiàn)代都市女性生存狀態(tài)、人與人之間惡劣的生存狀態(tài)。?對(duì)男性的貶

3、抑：“反父權(quán)書寫”大批遭貶抑的男性形象。分兩類：形體殘缺(《金鎖記》中的二爺)與精神殘障——沒有生命、情感和力量，沒有逃遁的夢(mèng)想。對(duì)于男性的貶抑，閹割去勢(shì)的書寫，使張愛玲的小說敘述構(gòu)成最能顛覆父權(quán)的筆法之一，表達(dá)了張愛玲獨(dú)特的女性性別意識(shí)。破解女性神話比較：不同于五四以來的其他女作家：不寫冰心式的理想的“淑女”；丁玲的“叛女”（與男性中心社會(huì)對(duì)抗）；蕭紅的“愚婦”。也解構(gòu)男性世界，不刻意對(duì)抗男權(quán)中心，她突出解構(gòu)的是現(xiàn)代女性的神話。從俗世人生入手，主要從兩性關(guān)系切入，呈現(xiàn)女人的生存困境。她筆下的女性悲劇沒有崇高與悲壯，只有生存的瑣屑、無奈與蒼涼。女性詩(shī)意的夢(mèng)想在

4、庸俗平常的日子里幻滅。張愛玲作品中的服裝與色彩對(duì)張愛玲而言，顏色有著強(qiáng)烈的心理暗示作用。明亮的、艷麗的、刺激的“辣撻光輝”——這概括了張愛玲的色彩追求。張愛玲小說中人物的服飾色彩與她在現(xiàn)實(shí)世界的色彩喜好大相徑庭。這就是張愛玲作為一個(gè)女性作家、一個(gè)父權(quán)社會(huì)的“女兒”的特別之處。她一面嘲諷和批判著古舊的世界，又一面不斷地留戀、回望著它，因?yàn)槟鞘澜缗c她血肉相連，有著讓她癡迷甚至獲益的東西：舊小說、舊報(bào)紙、祖父的傳奇、父親的吟哦、張恨水、紅樓夢(mèng)、海上花……所有我們稱其作品中有“傳統(tǒng)”和“古典”的部分，都來自于那讓她愛恨交織的、剪不斷理還亂的“父親的家”?；蛟S她自己也沒

5、有意識(shí)到，對(duì)“父”的愛與慈悲一直在以一種與創(chuàng)作同樣重要的方式，呈現(xiàn)在她那奇特的舊式服飾上。蒼涼之美及其手法人們一般把張愛玲簡(jiǎn)單地看作是一個(gè)悲觀主義者。但是我們還應(yīng)看到“她的‘冷’，求的是‘真’，她的‘蒼涼’，求的是‘美’，所以，‘冷’和‘蒼涼’，既是她悲劇式人生觀的表現(xiàn)，同時(shí)也是她對(duì)藝術(shù)美的一種追求?！币粋€(gè)還有“真”、有“美”的世界不該是一個(gè)讓人絕望的世界，可見張愛玲的悲觀并不是徹底的悲觀，而是一個(gè)有“回味”和“啟示”的悲觀。張愛玲把她這樣的世界觀和歷史觀藝術(shù)化地表現(xiàn)在小說里（月亮、鏡子、胡琴）。她看民間戲曲蹦蹦戲，引起人生如戲、短暫荒涼的感覺。世界以無法抵抗

6、的力量在毀滅，個(gè)人無能為力，無處停留?！痘ǖ瘛烦４ǘ饛垚哿嵝≌f中的人物，都是在這樣一個(gè)殘缺不全的世界中去努力，極力想要抓住點(diǎn)什么。和張愛玲小說中的其他女性一樣，她有美好的生活期待和愛情渴望，想上大學(xué)，然后找個(gè)終身伴侶。在張愛玲眼里，世界就是這樣不可理喻，人生就是這樣殘缺不全，不可能有一個(gè)圓滿的結(jié)果。這里用死亡來顯示人生的蒼涼、虛無。死亡好象無形的巨手，隨意就剝奪了一個(gè)人的生命，而人卻是那樣地執(zhí)著于自我的生命，但是，終究要被死神抓去。這是張愛玲對(duì)人生蒼涼的最極端的描寫。實(shí)際上，張愛玲最有特色的地方，并不是用極端的形式來表達(dá)自己的悲劇意識(shí)，而是在日常生活之中，寫出

7、人生的悲劇。《琉璃瓦》寫日常生活的悲劇。用反諷筆法，寫出了世俗人性的悲哀，透露著人生的荒唐、蒼涼?作品在表面上好象是諷刺市民性格的庸俗，而實(shí)際上，仍然說的是人生的悲劇。人總想有所求，但是，最后一定是要落空的。世界總是和人開玩笑，一切都事與愿違，人無法主宰自己的命運(yùn)。?張愛玲深受中國(guó)古典家族小說的影響，敘述方式尤具《紅樓夢(mèng)》風(fēng)格。有三個(gè)特點(diǎn)：一是善于寫大家族生活場(chǎng)景；二是細(xì)節(jié)描寫；三是日常語言。?張愛玲酷愛細(xì)節(jié)，這決定了她對(duì)寫作題材的選擇，而且也決定了她追求“平淡自然”的文字風(fēng)格。張愛玲的故事多寫普遍存在的家庭婚姻和男女之情。按一般想像，描寫男女之情似乎一定要有

8、露骨的激情或欲望描寫，但在張愛玲的故事