當(dāng)代電影剪輯特點

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藝術(shù)與傳媒學(xué)院電影剪輯論文學(xué)生姓名:學(xué)號:專業(yè):電影制作課程名稱:電影剪輯論文名稱:有生命的剪輯—以《貧民窟的百萬富翁》為例分析當(dāng)代電影剪輯特點有生命的剪輯 ---以《貧民窟的百萬富翁》為例分析當(dāng)代電影的剪輯特點2009年《貧民窟的百萬富翁》風(fēng)靡全球。導(dǎo)演丹尼·博伊爾通過該影片在全球拿下了超過1.5億美元的票房；并在奧斯卡上脫穎而出，將包括“最佳導(dǎo)演”、“最佳影片”在內(nèi)的8項大獎收入囊中。影片以賈瑪爾動蕩的成長經(jīng)歷為敘述重點，剪輯師將賈瑪爾的經(jīng)歷精巧的分割出四個時空。如果我們把審訊和最后回歸電視的時空視作現(xiàn)在進行時的話(現(xiàn)在的時空)，那么另三個時空就是賈瑪爾過去的成長經(jīng)歷的時空(過去的過去)、電視問答的時空(過去)，在開頭提前出現(xiàn)的鈔票事實上是他的哥哥在他結(jié)束審訊去答最后一題時，準(zhǔn)備為他犧牲前的一刻(未來時空)。賈瑪爾在電視答題中已經(jīng)完成了前面的全部題目，只余下最后一題而被質(zhì)疑作弊，受到審訊。影片一開頭就是他的審訊場景。隨著審訊的展開，賈瑪爾被訊問為什么會回答出一個個的問題，隨著這一個個的問題，我們看到了這個印度貧民窟的小伙子一段段的成長經(jīng)歷，而這些成長經(jīng)歷并不是按照他的年紀(jì)增長順序排列講敘的，而是依由那些現(xiàn)場的問題跳躍式展開，忽前忽后，所有的敘事都呈碎片式展現(xiàn)。這種四個時空穿插的非線性完全碎片式剪輯，其關(guān)鍵是要清楚的把握住觀眾的心理，讓他們建立起清晰的時空概念。不會因為時空的碎拆而偏離故事的理解。為此，剪輯師除了運用循環(huán)呈現(xiàn)時空片斷的方式建立觀眾的時空概念外，還設(shè)計了精妙、流暢的時空轉(zhuǎn)場。自戈達爾用跳切打破格里菲斯的零度剪輯(無縫剪輯)理念后，電影剪輯得到了革命性的改變，電影進入了現(xiàn)代時期。從近十年的國際電影流行趨勢上看，閉合、完整的時空和段落式的線性剪輯已不再適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的觀影心理需求，開放的、碎片式的剪輯成為現(xiàn)今電影的主要結(jié)構(gòu)方式。剪輯師在開場的前十分鐘里，先用了審訊現(xiàn)場(現(xiàn)在時)、賈瑪爾的哥哥發(fā)鈔票(未來時)、答題現(xiàn)場(過去時)三個場景的片斷做了第一個循環(huán)，建立了一個多時空敘事的概念。為了讓觀眾鞏固這個敘事方式，并且不被更多的時空所困繞，這時剪輯師并沒有急著引入最主要的那個“成長經(jīng)歷” (過去的過去)的時空，而是跟著又做了兩組審訊現(xiàn)場和答題現(xiàn)場的時空碎片進行講述模式的循環(huán)，這就足夠讓觀眾明白影片的敘述方式是多時空非線性碎片式的了。這時，剪輯師才引入第四個時空。觀眾此時已能清楚的知道故事的講述方式，不再會因為時空的碎拆而影響對故事的理解。在賈瑪爾童年被警察追的一場戲里，剪輯師在挑選素材時，著意找尋肩扛攝影拍攝的運動過程中一些具有大動勢的傾斜構(gòu)圖的鏡頭，加上特效制作出一種既炫人耳目又流暢的視覺感覺。比如他利用多個鏡頭中的光暈效果，組接出一段孩子們奔跑過程的段落。剪輯師選用了肩扛攝影拍攝的具有大動勢的傾斜鏡頭，運用跳切破除鏡頭的完整，形成一種強烈的動感，并在動作過程的三處關(guān)鍵組接點上加入光暈鏡頭，利用光暈的炫目吸引觀眾的注意力，從而使多個跳切鏡頭構(gòu)成的奔跑顯出一氣呵成般的流暢感覺，而這三次重復(fù)出現(xiàn)的光暈，又和跳切、傾斜構(gòu)圖共同形成了節(jié)奏感，使得整個段落既流暢又具有視覺動感。總的說來，此片將邏輯性組接和視覺意識剪接手法相結(jié)合，又加進了抽格、挖剪、定幀、跳切、閃白、消色、改變畫面速度和基于特效的遮罩、視迅平移、鏡頭拼合(奔跑中光暈的組接)。正是這些格數(shù)混搭、靜動強調(diào)、傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)的多元素剪輯，形成了視覺上動感強烈的影像風(fēng)格，打造出一場視覺盛宴。而那些基于省略、跳切和傳統(tǒng)敘事相結(jié)合的詳略得當(dāng)?shù)奶幚矸绞剑瑒t很好的加快敘事速度，省出了時間，細細勾勒人物的內(nèi)心、情緒的高潮等關(guān)鍵情節(jié)點，傳達出作者的創(chuàng)作思想。正是這種精巧的架構(gòu)方式和對鏡頭的把控能力，使得該片即使運用了多種技巧和碎片式多時空敘事，也絲毫不影響觀眾觀影的流暢性和理解力，反而讓整部片子顯得既大氣、時尚又精巧、細膩。