古典油畫技法

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1、古典油畫技法(賓卡斯油畫的透明畫法).古典油畫技法(賓卡斯油畫的透明畫法).透明畫法是賓卡斯先生的主要授課內(nèi)容之一。他對(duì)透明畫法的講授并沒有做一套從頭到尾的完整技術(shù)示范，他自己也認(rèn)為他所示范的一些透明畫法已不再是絕對(duì)精確的古典模式，而只是他個(gè)人對(duì)這種傳統(tǒng)技術(shù)的研究成果。一幅作業(yè)的開始：一幅藝術(shù)品的開始并不是在畫家舉筆落墨之時(shí)，而是從畫家觀察對(duì)象，選擇繪畫表現(xiàn)手段、工具以及材料時(shí)就已經(jīng)開始了，所以完成一幅作品的全過程應(yīng)包括選擇表現(xiàn)內(nèi)容和準(zhǔn)備工具材料兩項(xiàng)內(nèi)容。這兩個(gè)最初的繪畫步驟對(duì)于整幅作品的完成起著不可忽視的作用。正因?yàn)槿绱耍鼈儜?yīng)該引起我們的重視。油畫通常畫在布、板或紙上。每種材

2、料都有其獨(dú)特的美感，利用和表現(xiàn)這種美感是畫家的水平所在。畫布：純亞麻布、棉布和混紡布。畫布中最佳者莫過于純亞麻布，它作為油畫布已經(jīng)具有久遠(yuǎn)的歷史。國(guó)產(chǎn)亞麻布質(zhì)量較好，可選用。但混紡亞麻布不適于作畫，因?yàn)椴煌|(zhì)地的纖維收縮程度不同，作品表現(xiàn)的油畫色會(huì)因纖維的收縮差異出現(xiàn)龜裂。另外好的棉布也屬油畫布中的佳品。眼下商店出售的現(xiàn)成的油畫布由于制作工藝水平的局限極易出現(xiàn)問題，如龜裂、脫落等。我們應(yīng)該提倡藝術(shù)家自己刷制畫布，因?yàn)樗悄愕睦L畫過程中的一個(gè)有機(jī)部分?？嚠嫴迹嚎嚠嫴紩r(shí)應(yīng)注意四點(diǎn)。第一，買來(lái)的亞麻布用之前要用水洗去膠質(zhì)；第二，不要繃的太緊，像鼓一樣，而是繃的即要緊又要有彈性。太緊，布

3、眼會(huì)被扯大，對(duì)涂膠層以及將來(lái)的繪畫過程都有影響，太緊也會(huì)導(dǎo)致顏色層龜裂；第三，畫布須釘?shù)闷秸?，纖維的紋路要平直，不能扭曲，扭曲的紋理（尤其是粗畫布）會(huì)破壞作品表層的肌理美感；第四，釘子間距以四公分為宜。涂膠：（1）膠層的調(diào)治：涂膠是繪畫過程中的極重要的一環(huán)，也是作品的第一層結(jié)構(gòu)。（注意：透明畫法要求膠層為白色，以便于形成色層的透明折光效果）（2）涂膠：第一遍和第二遍膠要以稀薄為佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是畫布要平放，同樣，涂畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮胡刀修整。如用砂紙打磨，磨后要上一遍稀薄的膠以防吸油。有時(shí)因刷的膠太多，或因畫布網(wǎng)眼太大，背面會(huì)出現(xiàn)漏

4、膠現(xiàn)象，以往大家都不予以注意，賓卡斯先生強(qiáng)調(diào)說(shuō)，這種現(xiàn)象能是畫面吸油程度不一,并導(dǎo)致油畫曰后局部損壞，如出現(xiàn)這種情況可做如下處理：先用海綿將漏出的膠吸去，再用畫刀將余者刮掉即可。繪畫工具：（1）畫筆：這方面有兩點(diǎn)值得注意。A.畫筆與繪畫的技巧語(yǔ)言、肌理、畫面的氣勢(shì)有著密切的關(guān)系，正如我們認(rèn)為不同的依托材料有不同的美感那樣。不同樣式、不同毛鋒產(chǎn)生的繪畫效果。單一的畫筆不會(huì)產(chǎn)生豐富色彩的用筆和筆觸效果。B.國(guó)產(chǎn)毛筆是很好的畫筆，毛鋒較挺健的可以充當(dāng)非常好的油畫筆。在西方，類似中國(guó)毛筆形制的油畫筆有很多種。建議中國(guó)油畫家去嘗試在油畫中開拓國(guó)畫毛筆的技巧美感，并多多地向中國(guó)水墨畫中的用筆

5、技巧學(xué)習(xí)、借鑒；（2）畫刀：畫刀是一種表情豐富和具有力度的工具；（3）海綿：海綿是我們?cè)诶L畫中少用的工具，在賓卡斯學(xué)習(xí)班上卻是一個(gè)用處非常多的工具。它既是可以被用來(lái)畫畫，也可以用來(lái)清洗畫布，還可以用來(lái)調(diào)治顏料。海綿吸水量大者為佳；（4）木炭條和固定液：木炭條是大家早已熟知的工具，只是固定液需注意，以往多用酒精、松香固定液，但我們認(rèn)為松香質(zhì)脆，酒精溶解力強(qiáng)，對(duì)油畫顏色層有影響，不適用。用卡吧布來(lái)克斯最好，國(guó)產(chǎn)乳膠也適用；起草稿：在落筆前需要檢查有下畫布的吸油情況，如吸油太厲害就須再上一層膠，對(duì)于起稿歐文們大都習(xí)慣與使用速干的松節(jié)油，但我們反對(duì)這樣做，因?yàn)樗晒?jié)油無(wú)論是對(duì)于下面膠層還是

6、對(duì)于將來(lái)覆蓋其上的顏料層都有破壞作用，它直接導(dǎo)致底層吸油，色彩發(fā)暗。賓卡斯先生的起稿方式與我們的油畫起稿方式不同，它不是塊面的，而是中國(guó)白描式的，不是虛實(shí)明度變化的，而是平面的線描輪廓。這樣畫可以使用筆生動(dòng)，使我們兩廂起歐洲的古典繪畫大師的作品。墨染：當(dāng)線稿干后可根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的色調(diào)將全面罩染一層。罩染是透明畫法的主要技巧。它是指用媒介劑透明性顏料調(diào)和（不能加白顏色）覆蓋在已干的色層上。罩染是透明畫法中取得色調(diào)層次的主要手段在之一，也是使色彩豐富的重要技巧。它既是可以罩染亮部的色彩，也可以罩染暗部的色彩，使其層次豐富。罩染用的媒介劑以速干透明者為佳，媒介劑干的速度影響著作品的進(jìn)展速

7、度，與我們以往的畫法相比，賓卡斯技法的一個(gè)重要優(yōu)勢(shì)就是干的速度快，一般來(lái)講顏色層在15小時(shí)左右就能干得很好。罩染時(shí)可用海綿將媒介劑涂勻。到此為止可以說(shuō)畫面的第二層業(yè)已完成，白色的膠層和線稿已被媒介劑罩染了一遍，白色的膠層有了色相，但非常透明，整個(gè)畫面沒有明度變化。媒介劑已被海面擦過，顏色已沉積到畫布的紋理中去。受光部和暗部：形體處理的基本方法：（1）先查看一下顏色表層干的程度和畫面吸油情況，如色層已經(jīng)干好，畫面吸油程度較為嚴(yán)重的話可涂一層膠；（2）在落筆前先用純凈的媒介劑（不調(diào)色