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1、古典油畫透明技法（教學(xué)設(shè)計(jì)）教學(xué)目的：1．使學(xué)生了解古典油畫透明技法的方法與地位作用?2．使學(xué)生了解古典油畫透明技法中使用的材料分類與區(qū)別?3．使學(xué)生初步掌握古典油畫透明技法的繪制步驟及其在油畫臨摹與寫生當(dāng)中的方法運(yùn)用。教學(xué)重點(diǎn)?：掌握古典油畫透明技法的制作步驟?教學(xué)時(shí)間?????20分鐘?教學(xué)過程??導(dǎo)語：前面同學(xué)們已經(jīng)學(xué)習(xí)了關(guān)于油畫的相關(guān)概念，材料介紹，技法介紹等，包括古典油畫技法是什么，我們?yōu)槭裁匆獙W(xué)古典油畫技法，想必大家都有一定了解了，那么今天我們就來學(xué)習(xí)怎么樣來畫古典油畫靜物，如何使用這古典油畫透明技法。這是油
2、畫最傳統(tǒng)的技法，也是我們必須學(xué)習(xí)和掌握的技法。?一、古典油畫透明技法：?古典法是最早留下來被認(rèn)為正宗典范的技法。它的表現(xiàn)形式有二：一是層層罩染，二是直接鋪色。它們的共同點(diǎn)是注重對(duì)象描繪的精確性和立體感；造型嚴(yán)謹(jǐn)，用色單純，刻畫細(xì)膩，講求滋潤(rùn)和柔和。（以賓卡斯的古典油畫透明技法為例）?二、作品賞析?：凡愛克：油畫形成時(shí)期的關(guān)鍵性人物，改進(jìn)丹培拉乳劑材料的方法，用油代替?！栋⒅Z爾芬尼夫婦像》空間，光線，細(xì)節(jié)，質(zhì)感都有高超的把握。?倫勃朗：制造出各種對(duì)比效果，從透明與不透明，明與暗，清晰邊緣與模糊云狀邊緣，一直到冷暖色對(duì)比。上
3、光著色與薄涂覆蓋可以交替進(jìn)行，亮厚暗薄。三、技法步驟??????????1、?做框做底（膠底，油底）??????????????????2、起稿定稿??????????3、著色準(zhǔn)備，罩基底色（達(dá)瑪上光油∶亞麻仁油∶松節(jié)油＝1∶1∶3）?????????4、提白（向暗部過渡，制造飛白效果顯出中間色調(diào)，此時(shí)畫面的明暗對(duì)比應(yīng)概括、強(qiáng)烈）??????????5、罩染（提白與第三步的釉染反復(fù)進(jìn)行，直到造型與色彩完美結(jié)合為止。??????????6、?上光?四、作業(yè)布置臨摹一張40×50cm左右大小的古典油畫靜物，要求掌握材料選擇與
4、技法步驟的運(yùn)用。古典油畫直接畫法授課教案?15世紀(jì)古典畫家在處理花草時(shí)，往往采用直接畫法，17世紀(jì)一些畫家則開始更多地使用局部直接畫法來描繪人物。如委拉斯貴支后期作品的人物與服裝善用透明畫法與直接畫法的混合技法。19世紀(jì)法國(guó)畫家安格爾則以直接畫法為主，透明畫法為輔的手段作畫。我認(rèn)為直接畫法利于色彩的呈現(xiàn)。因此，我根據(jù)自己繪畫特點(diǎn)和藝術(shù)追求，從效果出發(fā)按其所需擇用表現(xiàn)技法。多年的實(shí)踐、感受與思考，悟覺油畫布制作、繪制技法的得當(dāng)運(yùn)用和顏料之間的科學(xué)調(diào)合是不可忽視的技術(shù)問題。反之，會(huì)招致制作過程中可能產(chǎn)生的麻煩和作品龜裂、剝落
5、與變色的嚴(yán)重后果。?一、畫布制作：畫布較平整，也可十分平滑。我通常選擇細(xì)致、質(zhì)地緊密的亞麻布作畫布，上獸皮膠為佳（指兔皮膠、魚皮膠和牛皮膠），但由于國(guó)內(nèi)難以尋見，目前只能以進(jìn)口乳膠代之。一般上兩層底色，必要時(shí)可上三層，但第三層較薄。在伽洪先生工作室進(jìn)修期間，通常用亞麻仁油或核桃油調(diào)合色粉制成涂料。因?yàn)橛彤嬵伭系某煞质牵汉颂矣突蚶浰谟突騺喡槿视秃蜕?，因而亦可直接以油畫顏料代底層涂料。畫布成品，原則上以砂紙打磨后色層基本上填平麻布經(jīng)緯線交叉間的低凹處為準(zhǔn)，此時(shí)畫布布畫平整光潔。底層色一般為灰色（包括多種暖灰色和冷灰色）。?
6、二、作畫前應(yīng)將畫布表面揩凈，用一種油性彩色粉筆起稿，力求準(zhǔn)確，削尖筆芯頭后勾勒線條，筆誤之處，可用小號(hào)油畫筆蘸調(diào)色油輕輕數(shù)擦即可抹去，從而能求得準(zhǔn)確到位。定稿時(shí)，常用暗焦土色、凡·代克粽、馬斯黑或象牙黑與優(yōu)質(zhì)亞麻仁油、松節(jié)油以1:2比例合成的調(diào)色油調(diào)合使用。從整體出發(fā)，勾勒色線，色層不可過?。煌瓿蓵r(shí)，應(yīng)為深入精到的單色油畫。色干燥后采用直接畫法鋪亮部。原則上使亮部與暗部厚度近似。自上色始，運(yùn)用獾毛扇形筆掃、擦，用平頭貂毛筆輕揉或用刮刀平推，使畫面較為平光，風(fēng)干顏色后用零號(hào)鐵砂皮加煤油在整幅畫上輕輕打磨。在上述畫布制作要求
7、中提及制成的畫布表面應(yīng)平整光潔，否則，由于布面經(jīng)緯線交叉重疊處的微微隆起，經(jīng)砂皮打磨后，在第一層色層上會(huì)泛現(xiàn)底層的灰色小點(diǎn)。經(jīng)過洗清畫面顯得平而無光，需噴一遍列泰契光油或薄刷一層稀釋的弗拉芒膏調(diào)色油，使其略有均勻的光澤，然后開始鋪第二遍色，可局部進(jìn)行，方法同上，要盡量深入描繪與刻劃。完成此一步驟后，等色干，再加煤油打磨，但這時(shí)換用舊大號(hào)砂紙，因砂粒細(xì)微，利于控制。上列泰契光油后，再上色，進(jìn)一步深入。按照上述方法周而復(fù)始直至自己滿意為止。誠(chéng)然，每磨一次，可保留的有效部分越多。一般在肖像畫中，人物面部、手部和皮肉顯露部位，歷
8、經(jīng)四至五次打磨，即畫五到六遍可獲上佳效果。畫面呈半透明狀，從而使膚色更為自然與真實(shí)，又由于每次打磨與上光交替進(jìn)行，畫面顏色沉穩(wěn)且具透明感。此外，從某些表現(xiàn)效果出發(fā)，局部也運(yùn)用透明色罩染畫法。我使用法國(guó)勒芒生產(chǎn)的勒芳布熱瓦牌與塞奈利也牌、英國(guó)牛頓牌、荷蘭倫勃朗牌和塔朗斯牌生產(chǎn)的油畫顏料（包括各色透明顏料在內(nèi)），也用法國(guó)
