孔乙已形象分析

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1、孔乙己形象分析龍川縣車田中學謝志偉魯迅先生的小說無不與當時殘酷黑暗的舊社會緊緊聯(lián)系著。通過分析《孔乙己》這篇短篇小說中的孔乙己形象，我們可以清晰地看到封建社會下層知識分子的命運?！　　犊滓壹骸愤@篇小說不到三千字篇幅，以“我”的見聞為線索，攝取孔乙己幾次在咸亨酒店出現(xiàn)的生活畫面來構成情節(jié)，深刻地反映了孔乙己一生的悲劇和整個世態(tài)。它寫于1918年冬，當時以《新青年》為陣地，雖已揭開了新文化運動的序幕，但封建復古逆流仍很猖獗。1916年初，教育部通令恢復辛亥革命后被明令取消的中小學“讀經科目”?？婆e制度雖已于19

2、06年廢除，像孔乙己那樣的生活也漸漸為人們所忘記，但是培植孔乙己這種人的社會基礎依然存在，孔孟之道仍然是社會教育的核心內容，學校教育“也還是‘混沌初開，乾坤始奠’的老古董”注（1），這樣就在可能產生新的“孔乙己”。要拯救青年一代，不能讓他們再走孔乙己的老路。魯迅選取了社會的一角——魯鎮(zhèn)的咸亨酒店，藝術地再現(xiàn)了20多年前社會上的這種貧苦知識分子的生活，就在于啟發(fā)讀者對照孔乙己的生活道路和當時的教育現(xiàn)狀，思考當時的社會教育和學校教育。由此可見，《孔乙己》是從封建教育制度受害者的角度來批判封建制度和孔孟之道的?？?/p>

3、乙己是清朝科舉制度下的犧牲者。那時的科舉制度如何？那時的讀書人讀些什么呢？科舉是分科舉人的意思，它分院試、鄉(xiāng)試、會試、殿試四級，是由下而上的層層考試?？婆e考試的內容，明朝以后主要考八股文，以《四書》、《五經》中某個文句為題作文，文章有固定的格式，內容須闡釋孔孟之道，從內容到形式都不允許越矩半步。那時的讀書人，“‘四書’熟，秀才足”。他們就在上述那些書本上作功夫。因而孔乙己講話，滿口“之乎者也”，什么“君子固窮”，什么“多乎哉？不多也?！边@些都是“四書”上面的話。在科舉制度下，考中了秀才，才好去考舉人，再考上

4、去中了進士，就可以做官，就會有錢有勢。但要考取秀才、舉人容易嗎？康有為曾經指出，戊戌變法前，全國每年有一百多萬讀書人，參加考選“秀才”，只有1%入選；三年一考的“舉人”，入選者只有千分之一；三年一考的“進士”，入選者只有萬分之一。所以，科舉制度嚴重禁錮了知識分子的思想，致使許多讀書人老死科場，利欲熏心，精神畸形，成了科舉的奴隸?？滓壹嚎疾簧闲悴牛X得自己沒有前途，自然養(yǎng)成一種壞脾氣，就是“好喝懶做”。幸而寫得一手好字，便替人家抄抄書換口飯吃?？墒亲涣藥滋欤B人和書籍紙張筆硯，一齊失蹤。在他看來，抄書哪有前

5、途？哪能解決自己貧困的生活？連這唯一的生活來源也丟失之后，便免不了做些偷竊之事。他偷了何家的書，被吊著打；偷到丁舉人家之后，先寫“服辯”，又打了大半夜，打折了腿。　　2科舉制度就是那樣，一面造成一批爬在人民頭上的老爺，一面造成一大批對社會毫無價值的廢物，致使社會對這兩種讀書人的態(tài)度截然不同，世態(tài)炎涼，人心勢利。在那個社會里，可謂等級森嚴。小說提到的咸亨酒店里，在曲尺形的大柜臺上劃分得很清楚：靠柜外站著喝酒的是做工的短衣幫，穿長衫的踱進店面隔壁房子里要酒要菜慢慢坐喝。而“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，

6、其思想意識和經濟地位之間的矛盾，從根本上注定了他的悲劇命運。試想像孔乙己那樣身份獨特的社會畸形人，如何能有生存之地？首先，他追求功名利祿，死讀經書，深受封建文化糟粕毒害，使他成“才”則已，不成“才”則淪為不能謀生的可憐蟲；其次，封建統(tǒng)治階級（如丁舉人）橫行霸道，極端殘忍地摧殘他；再次，就連同一階層的短衣幫以致不諳世事的小伙計，也同樣深受封建等級制度影響而麻木不仁，分不清壓迫者與被壓迫者，來輕視他、嘲笑他，把他往死路上推?？傊?，他是社會上可有可無的人物。有他，只是增添人們的談資、笑料；沒有他，“別人也便這么過

7、”。唯一能使人提起他的，只是掌柜說起的“孔乙己還欠十九個錢”。當然，孔乙己還有善良、令人同情的一面。文中提到他“品行卻比別人都好，就是從不拖欠”；教小伙計寫帳要用的“茴”字；給孩子們分茴香豆吃。這些細節(jié)都體現(xiàn)他心地善良的一面。但是，我們在同情、可憐他的同時卻又看不出絲毫希望，我們寄予的也只能是絕望的同情。他一而再，再而三地自欺欺人，不敢正視現(xiàn)實，被打斷了腿也寧可說是“跌斷”，如何能指望他有所覺悟呢？　　看來，小說是通過孔乙己這一形象，深刻地啟示人們，在封建科舉制度下，在相信讀經、輕視勞動的封建思想毒害下，知

8、識分子是沒有出路的。魯迅先生寫《孔乙己》，是富有戰(zhàn)斗意義和現(xiàn)實意義的。魯迅先生塑造孔乙己這一人物形象，主要運用了哪些藝術手法呢？首先，是“事實與詩”(周作人語)的結合。據(jù)考查，《吶喊》、《彷徨》中各篇小說，其題材和人物都各有所本，只是經過藝術的加工，“雜取種種人，合成一個”，注（2）誠如他自己所說，“往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的腳色”。注（3）他所寫的人物，大都有幾個原型，但又不受原型局限