《安娜卡列尼娜》課件

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1、《安娜．卡列尼娜》初稿（托爾斯泰取名為「兩段婚姻」）安娜：不忠實(shí)的妻子負(fù)面的人物丈夫：卡列寧正面的人物情夫：沃淪斯基正面的人物定稿安娜：聰明、熱情、追求精神生活和個(gè)性解放的貴族女性正面的人物丈夫：官僚的「機(jī)器」負(fù)面的人物情夫：花花公子負(fù)面的人物早期特效滴下的雨水:因《加油站的三個(gè)人》(1930，德國(guó))而獲得「大師」稱譽(yù)的攝影師普蘭納，他把窗子上滴下的雨水及射進(jìn)房間的明亮燈光當(dāng)作戀愛(ài)場(chǎng)面的背景。1933年3月2日《金剛》首映，這個(gè)外表恐怖的巨獸模型只有45釐米高。奧布里安用停機(jī)拍攝法拍攝特技場(chǎng)面，然後用背景放映法進(jìn)行合成。這種技術(shù)造成了極其逼真的效果，因而使這部影片成為傑作

2、。宗教史詩(shī)片：1923年《十誡》（1957重拍上映）：推出之後，史詩(shī)電影蔚為風(fēng)潮。1926年《賓漢》（1960重拍上映）：由新成立的米高梅拍攝，依據(jù)路．華里士將軍（GeneralLewWallace）的Ben-Hur一書(shū)（僅次於聖經(jīng)的第二暢銷(xiāo)書(shū)）改編。單獨(dú)的蒙太奇鏡頭雖然蘇聯(lián)的導(dǎo)演認(rèn)為電影藝術(shù)的品質(zhì)，主要有賴於剪輯，他們也了解如果單獨(dú)的鏡頭能夠盡可能的震撼，剪輯的並列效果也能更加強(qiáng)化。因此他們同時(shí)也運(yùn)用獨(dú)特的攝影技巧。許多蒙太奇電影都排除傳統(tǒng)胸部高度、平直的取景，進(jìn)而採(cǎi)用更為機(jī)動(dòng)的角度。低角度的取景將建築物或人們，置於一個(gè)以空洞天空為背景的前方，使得角色人物看來(lái)更具威脅感

3、或有英雄氣概。傾倒或偏離中心的取景，也使影像更具爆發(fā)性。參閱《電影百年發(fā)展史》202頁(yè)批判性的美國(guó)形象好萊塢1930年拍的《小凱撒》，第一次向美國(guó)觀眾展示犯罪事實(shí)。這與以往的偵探片不同，背景是經(jīng)濟(jì)危機(jī)與大量的失業(yè)者，展現(xiàn)了美國(guó)的另一面，與前些年宣揚(yáng)的美國(guó)的進(jìn)步毫無(wú)共通之處。公平與能幹並不能幫助人走向富裕和安定，而自私與野蠻倒可使人達(dá)到目的。電影顯示大部分的美國(guó)人生活在一個(gè)權(quán)力與冷酷無(wú)情可以獲勝的世界裡。在所有的強(qiáng)盜片中，犯罪是對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)腐敗的反應(yīng)。這種反應(yīng)彷彿都是合理的。見(jiàn)《世紀(jì)電影年鑑》p86社會(huì)問(wèn)題片華納兄弟尤其是專(zhuān)門(mén)致力於社會(huì)問(wèn)題片的製作?！短煅奶油鋈恕?1932

4、)是描述一名被誤控竊盜的一次大戰(zhàn)退伍軍人的故事。逃亡途中，他試圖將他的戰(zhàn)績(jī)徽章典當(dāng)，結(jié)果竟然發(fā)覺(jué)當(dāng)舖裡，已經(jīng)有十幾個(gè)失業(yè)的一次大戰(zhàn)退伍軍人所典當(dāng)?shù)南嗤照隆ｋ娪敖Y(jié)尾他消失在黑夜中，解釋著他現(xiàn)在如何過(guò)活，他說(shuō)道:「我偷竊！」諷刺的暗示這個(gè)司法制度，迫使他踏入黑暗社會(huì)。參閱《電影百年發(fā)展史》339頁(yè)社會(huì)問(wèn)題片經(jīng)濟(jì)大恐慌引起了對(duì)於社會(huì)問(wèn)題的一個(gè)新焦點(diǎn)，進(jìn)而許多三O年代的電影都以此為題材，它們大多是採(cǎi)取一個(gè)寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，和這個(gè)常被認(rèn)為充滿逃避主義的時(shí)期大相逕庭。舉例而言，金．維多1934年的作品《麥秋》(OurDailyBread)，描述一群失業(yè)的人，共同創(chuàng)立一個(gè)合作農(nóng)場(chǎng)。雖然遭遇

5、重重挑戰(zhàn)，甚至遇上乾旱，他們終於還是獲得成功。片中這群人一起挖掘管道、灌溉農(nóng)田的場(chǎng)景，電影運(yùn)用剪輯和取景，創(chuàng)造出集體告捷的歡欣畫(huà)面，有些令人想到這個(gè)時(shí)期的蘇聯(lián)電影。光學(xué)印片（opticalprinting）：重疊兩個(gè)以上的不同畫(huà)面，如日曆、報(bào)紙及交通工具飛馳的影像，創(chuàng)造蒙太奇段落（montagesequences）的　效果，以表示時(shí)光飛逝或一件大事的經(jīng)過(guò)。AMERICANMONTAGE美國(guó)式蒙太奇一種表達(dá)時(shí)間飛逝，或故事發(fā)展摘要的剪接技巧，始於1930年代的美國(guó)好萊塢。此技巧的特點(diǎn)，在於利用一連串短促的報(bào)紙標(biāo)題鏡頭告訴觀衆(zhòng)事情發(fā)展?！丛綉?zhàn)生還者的創(chuàng)傷〉見(jiàn)《世紀(jì)電影年鑑》p

6、446馬?。房莆魉沟摹队?jì)程車(chē)司機(jī)》(1975)和傑瑞米．保羅．卡岡的《今日英雄》(1977)早就探討了越戰(zhàn)對(duì)生還者所造成的心理影響。1978年，賀爾．亞西比在反越戰(zhàn)影片《歸家》中深刻揭示了越戰(zhàn)的創(chuàng)傷及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生還者和周?chē)藗兊挠绊?。它與麥可．西米諾同年拍攝的劇情片《越戰(zhàn)獵鹿人》不同，儘管亞西比沒(méi)有拍戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但戰(zhàn)爭(zhēng)的情景依然能夠表現(xiàn)出來(lái)，從返鄉(xiāng)士兵茫然若失的神態(tài)，就能明顯感觸到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和受害者的絕望心情。故事發(fā)生在一家軍醫(yī)院，這兒所謂的「英雄」全都步履維艱，倚靠擔(dān)架、輪椅或枴杖。2003.05.12中國(guó)時(shí)報(bào)歐洲電影傳染「性」美國(guó)把關(guān)特嚴(yán)◎梁良在美國(guó)的衛(wèi)道者眼中，歐洲電影

7、是比較「骯髒」的。為了防範(fàn)自歐洲傳入的「性病毒」，美國(guó)海關(guān)就好像防SARS一樣，在影片輸入時(shí)佈下了第一道嚴(yán)密的防線，逐尺檢查片中的裸體鏡頭和不道德片段，只要令人看了血壓上升，「體溫超過(guò)38℃」，一律刪之剪之，有如替他們戴上口罩。情況嚴(yán)重者甚至予以隔離，退運(yùn)拷貝，除非片主肯屈服聽(tīng)命修剪。這種「禁片處理程序」，1980年代之前的臺(tái)灣海關(guān)完全襲用。這時(shí)，令美國(guó)海關(guān)最火大的一部是1933出品的捷克片「慾燄」，又譯「狂喜」（Ecstasy），因?yàn)樗诘诙玫耐崴褂罢怪蝎@得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，是一部公認(rèn)的藝術(shù)電影?？墒谴似墓适?、主題、尤其是大