紀錄片的運用鏡頭

《紀錄片的運用鏡頭》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、紀錄片是運用鏡頭、真實地記錄社會生活、自然環(huán)境、客觀的反映生活和大自然中的真物、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活和自然生態(tài)環(huán)境下的原生態(tài)，排斥虛構和扮演的功能性節(jié)目。然而隨著紀錄片的不斷發(fā)展和受眾接受水平的提高，這種紀錄片形式已經(jīng)不能滿足受眾的需求，紀錄片要贏得廣大受眾就必須實行大眾化，不感動受眾，不貼近受眾，紀錄片就就不會最終面向大眾。我們可以觀察一下現(xiàn)階段的紀錄片定位：從文化的角度來看，紀錄片是一種高品位的影視形態(tài)；從媒介的角度看，紀錄片是和新聞一起支撐電視機構、最能體現(xiàn)電視臺創(chuàng)作水平的節(jié)目類型；從藝術的角度看，“紀錄片是一種敘事藝術”[1]，一種動用多種影視手段

2、達到真實的敘事藝術。因此綜上所述，記錄片故事化、敘事性的發(fā)展已經(jīng)成為一種潮流與方向。認真分析研究紀錄片的特性與它的故事化敘述方式的發(fā)展趨勢,也是我們現(xiàn)階段在紀錄片創(chuàng)作中必須要思考的一項新課題。一、淺析紀錄片的故事化是紀錄片增強可視性的必然選擇如今，重故事性已經(jīng)成為紀錄片創(chuàng)作的一種共識。通過具體故事講述人生命運、生活經(jīng)歷和社會事件，成為紀錄片創(chuàng)作的普遍思路?！辈粌H故事型作品廣受歡迎，就連政論型、文獻型紀錄片，也都在“努力搜集大大小小的故事、情節(jié)，用以書史、說理、傳播知識，從而把教育性、理論性題目做得更富于影視特點。紀錄片的故事化受到歡迎的最大原因就在于故事化符合受眾的

3、收視習慣。愉悅功能是藝術作品一個主要功能，而且是實現(xiàn)另外兩大功能的必要手段，影視作品一旦喪失愉悅性，另外兩大功能便無從實現(xiàn)。今天，用電視這種最現(xiàn)代化的傳播工具來講故事，更容易做到在敘述過程中渲染細節(jié)、刻畫人物性格，以活生生、有血有肉的人物個性去吸引觀眾。這種賦思想以鮮活的故事，使電視傳播行為更感性化和人性化因而更引人入勝，更符合人們的審美需求和接受習慣，必然受到觀眾的歡迎和市場的認可。紀錄片故事性客觀存在于日常生活里。每個人的生活里都充滿著故事，因此故事性并不是故事片的專利，以真實反映生活為己任的紀錄片也可以而且必須要有故事性，沒有故事的紀錄片反而不真實了。再者，紀

4、錄片追求故事化是其內(nèi)在自身發(fā)展的需要。紀錄片的本質(zhì)特征是紀實，紀實的特征決定了它的敘事性，由此看來，將紀錄片“娛樂”與“思辨”這兩大屬性進行良好的嫁接，是紀錄片既不辱使命又能贏得觀眾的兩全之策。當然，紀錄片的娛樂化不是一般意義的鬧劇式娛樂，而是本著非虛構的基本底線對傳統(tǒng)敘事方式的一種突破，就是盡可能動用一切藝術表現(xiàn)手段增加紀錄片的可視性，最終目的是能讓觀眾坐下來觀看，并能感悟到你所要表達的思想。二、淺析紀錄片故事化的手段紀錄片是發(fā)現(xiàn)的藝術、采訪的藝術、編輯的藝術，紀錄片的表述更重于展示事物的發(fā)生、發(fā)展過程。有了過程，才有故事性，才有動感。所以，“紀錄片的價值就在于為

5、今人和后人提供了有助于相互了解的真切過程。這樣的價值性必然要求紀錄片的故事化道路有其特定的延伸。1.鏡頭對準人物，對于紀錄片中的故事來說是第一位的?！爸v述”一個好的故事，沒有對人物的深刻紀錄是不行的。我認為：紀錄片創(chuàng)作中最有意思，也是最難做到的就是拍人物，因為人物是映射一個時代和現(xiàn)實世界的最典型的代表。人的思想、人的情感、人的行為、人的真善美、人的假丑惡、人的環(huán)境、人的社會意識，已經(jīng)成為今天電視觀眾強烈渴求看到的主題。他們渴望看到“老百姓的故事”，渴望看到人在社會生存中的價值，渴望看人與自然的和諧，正成為紀錄片創(chuàng)作者關注的主角，人的內(nèi)心世界正成為紀錄片探索的重要內(nèi)容

6、。2、定位好故事性。一個富有故事潛力的選題就是看選題中有沒有矛盾，能不能形成沖突。人是紀錄片故事化的主角，紀錄片千奇百怪的事件，各式各樣的故事，都是因人而產(chǎn)生的，講述一個好的故事，沒有對人物的深刻紀錄是不行的。紀錄片關注人，人的行為經(jīng)歷從一種狀況到另一種狀況的轉變，就是事件，事件是紀錄片故事化不可或缺的載體。事件從發(fā)生、發(fā)展、高潮一直到結束，有一個完整的過程，有了過程才有故事性，才有動感。3、挖掘拍攝中的故事性?！凹o錄片的故事化，強調(diào)表達形式的情節(jié)敘事因素，不僅以‘講故事’的方式代替自然主義的刻板記錄，而且在題材選擇和表現(xiàn)內(nèi)容上偏向人的內(nèi)心世界?！奔o錄片需要有一定持

7、續(xù)的時間展示其真實的故事，以帶給觀眾真實的視聽震撼。我們要尊重客觀情感原生態(tài)和觀眾心理體驗情感的心理過程，就要尊重紀錄情感的鋪墊、積累與釋放的動態(tài)過程，而且惟有在這有起有落的過程中，才有時間揣摩、了解、體味那引起心靈震顫的情感的真諦”?？梢钥闯黾o錄片的故事性是需要在創(chuàng)作階段就要挖掘與發(fā)現(xiàn)的。我們可以這么認為：紀錄片拍攝者的洞察力，是建立在對生活本身或事件進程的研究基礎之上的預測，或者是經(jīng)過長時間觀察等待的結果。一些紀錄片拍攝者為了能拍到精彩的故事，不惜花費數(shù)年的拍攝時間。創(chuàng)作者必須憑自己的經(jīng)驗和敏感去把握在眼前晃過的生活，從中挖掘故事、發(fā)現(xiàn)故事并抓住故事。4、對