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1、編導演之窗編導演之窗“特技鏡頭語言”在歷史文獻紀錄片中的運用◆王一夫“資料式,以影像、照片、實起來,吸引人們的眼球,打動人們獻紀錄片一樣都在運用特技鏡頭語物、文字等為主干,將歷史事件或的心靈?為達此目的,故事化已成言來解決它。只是《清宮秘檔》使用得事象作勾連,可逼近最實質(zhì)的真為業(yè)內(nèi)公認的手段之一。電視紀錄特技鏡頭語言更多更集中,因此也實?!边@是長時期以來歷史文獻紀錄片是一種綜合藝術,首先當然是解更加凸顯出特技鏡頭語言的功能作片普遍使用的一種文本形式,它最說詞的故事化,然而解說詞故事化用。大的好處是“逼近最實質(zhì)的真實”。但之
2、后,以求獲得整體最佳效果,將為了一開始就吸引了觀眾的注由于歷史題材紀錄片幾乎都有一個鏡頭的文本形式進行突破就顯得尤意力,使觀眾獲得視覺與心靈的雙斷檔的問題,描述一個歷史事件或為必要。運用特技鏡頭語言與其他重沖擊,把觀眾帶入歷史氛圍,這人物缺少資料。尤其是兩百多年以鏡頭語言構(gòu)成動態(tài)排列組合,參與是創(chuàng)作者們都希望做到的。《清宮秘前的歷史,根本沒有影檔》片頭的特技鏡頭語言有像資料可以利用,缺少較好的體現(xiàn)。總片頭,精直接的視覺信息傳達。選了不同視角、不同景別因此在一定程度上,削的檔案、歷史人物肖像、弱了對受眾的感染力,紫禁城宮殿、
3、龍、獅雕塑降低了受眾對歷史的認等等鏡頭,不時疊入烏云知度是必然的。于是對雷電、模擬等活動鏡頭,這種歷史文獻紀錄片文配以各種形式飛出的主要本形式有所突破或改變內(nèi)情字幕,在短短的45秒的方式,被編導者們不中,使信息量最大化。而斷地探尋著。隨著技術每集分片頭,除了選用緊的進步和觀念的改變,扣分集主題的典型鏡頭這種突破或改變不僅有外,集名字幕的字體和色了可能,且已成為現(xiàn)調(diào)的選用也盡量與內(nèi)容相紀錄片《清宮秘檔》鏡頭之一實。匹配。并將其在片中的自“對歷史人文紀錄然段多次插入。不管是總片來說,遵循客觀的歷史是根本要闡釋主題和再現(xiàn)歷史真實
4、,有助于片頭還是分集片頭的動畫特技選求,不能篡改或歪曲歷史真實。但達此目的。特技鏡頭語言,是電視用,都盡可能地緊貼情景、情緒、是,紀錄片畢竟不是歷史本身,而化過程中的重要表達方式之一。氛圍,都配以專門創(chuàng)作的音樂和效是傳播者對歷史解讀后并通過電視《清宮秘檔》是依托1000余萬件清果聲。這種立體動態(tài)組合,使皇權(quán)元素表達出來的歷史,是帶有歷史宮大內(nèi)原始檔案,進行系統(tǒng)拍攝的的威嚴、封建王朝的沒落、歷史本質(zhì)和現(xiàn)有電子技術特征的解釋的紀錄片。使用檔案之多、檔案之珍感、神秘感、文化內(nèi)涵、主題指向‘效果歷史’。”貴是史無前例的。這一元素是
5、《清宮等等盡顯其中,激發(fā)了人們對歷史所有的文獻紀錄片或多或少都秘檔》成為具有極高文獻價值之所的想象,刺激了人們對歷史的求知要使用文物、遺跡、文字檔案資在,使其顯示出前所未有的珍貴與欲。料,它們是必不可少的元素。但真實。然而這些極其寶貴的清宮原歷史文獻紀錄片一般都是用檔是,這些元素在片中不可能是博物始檔案既是該片的優(yōu)勢,由于它們案、文物等做“物證”來拍攝的紀錄館或檔案館的陳列式展現(xiàn)。如何將都是靜態(tài)的文字資料無疑也成了劣片,這符合國人喜歡“眼見為實”的習這些檔案和文物、古跡等靜態(tài)元勢。如何利用好這個優(yōu)勢,又要解慣?!肚鍖m秘檔》
6、全片設計了大量的把素,這些沒有動感的“物證”變得鮮活決劣勢帶來的不利因素,與其他文人物畫像、檔案、文物摳像后的特28編導演之窗技鏡頭,疊在歷史事件發(fā)生地的古些人看到這里哈哈大笑。其效果不由的話語選擇空間?!睙o疑,特技跡場景鏡頭上,并作特技移動。這言而喻。鏡頭語言是這個“話語選擇空間”是一種寓意似的情景再現(xiàn),同時還再如《權(quán)臣和珅》中一段:中的一種。它的運用,是一種表達會讓人有一種無形的人物始終貫穿“嘉慶二年(公元1797年),首席軍機式、一種修辭手法、一種理念。特其中的感覺。如在《雍正與煉丹》一集大臣阿桂病故,和珅順理成章地
7、成技鏡頭語言的運用有其獨特的效中,使用了一種叫《活計檔》的清宮檔為首席軍機大臣。這時大學士王杰果,它不僅有利于把觀眾帶入歷史案,其中有記述煉丹與雍正關系的因看不慣和珅已告病退休,董誥因時空、歷史情景,使觀眾的思維跟內(nèi)容。雍正八年(公元1730年)的幾本要為母親守孝也回了老家,在軍機隨故事情節(jié)發(fā)展,引發(fā)聯(lián)想。片中《活計檔》記述了當時一次又一次往頤處和珅可以呼風喚雨?!蔽覀儼寻⒌暮芏嗲楣?jié)也可以用演員搬演來再和園運送煉丹原材料的情況。片中桂、王杰、董誥的畫像摳像后,疊現(xiàn),但用特技鏡頭語言來表現(xiàn),其把前往當年雍正在頤和園煉丹遺址在
8、北京故宮的軍機處內(nèi)景鏡頭畫面好處也許真實感更強、使人們的感秀清村的道路主觀移動鏡頭,特意上,然后一個個從軍機處大門飛覺更含蓄,更意味深長,給觀眾留重復使用了四次,并做了一次比一出,寓意當時和珅獨斷專行與軍機下的想象空間會更多。次快的速度遞進處理,然后疊上記處官員不和的情景。應該說經(jīng)過特技鏡頭語言修辭載四