空鏡頭在人物專(zhuān)題片中的運(yùn)用

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1、空鏡頭在人物專(zhuān)題片中的運(yùn)用采用旁白、解說(shuō)加畫(huà)面的"主觀”表達(dá)方式是人物專(zhuān)題片最常見(jiàn)的表現(xiàn)手法。但如果一部片子容納海量信息，觀眾就很難懷著輕松的心情去理解片子要表達(dá)的中心思想。這個(gè)時(shí)候，如能在合適的剪輯點(diǎn)恰到好處地使用幾個(gè)空鏡頭，就能對(duì)整部片子的段落劃分、節(jié)奏把握和情感渲染起到非常重要的作用。因此我們說(shuō)，空鏡頭是強(qiáng)化人物專(zhuān)題片觀感和藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段之一空鏡頭的劃分空鏡頭又稱(chēng)景物鏡頭。在人物專(zhuān)題片中，空鏡頭根據(jù)鏡頭內(nèi)容的不同，可分為寫(xiě)景空鏡頭和寫(xiě)物空鏡頭。寫(xiě)景空鏡頭多為全景、遠(yuǎn)景，也稱(chēng)為風(fēng)景鏡頭；

2、寫(xiě)物空鏡頭則大多為特寫(xiě)和近景。它們都能達(dá)到渲染氣氛、借景抒情的效果，使作品更加張弛有度。如今，專(zhuān)題片的表現(xiàn)方式越來(lái)越注重?cái)⑹虏呗裕绕涫怯跋駭⑹路矫?。因而，怎樣才能在人物?zhuān)題片中更好地展現(xiàn)作者的畫(huà)面思維和所要表達(dá)的意圖，能不能運(yùn)用好空鏡頭，就成為對(duì)編創(chuàng)者能力的一個(gè)重要考量標(biāo)準(zhǔn)空鏡頭的運(yùn)用根據(jù)劃分方式的不同，空鏡頭的作用可以細(xì)分為若干種。單就人物專(zhuān)題片而言，大致可以將空鏡頭的作用劃分為以下四種首先是介紹背景，交代時(shí)間和空間。這類(lèi)空鏡頭多用于介紹人物在某個(gè)特定時(shí)期所處的環(huán)境，或發(fā)生某一重要事件的地點(diǎn)，

3、如出生地、原先的住處等，我們通常會(huì)在能夠找到原址或舊址的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝。如專(zhuān)題片《我不過(guò)是個(gè)戲迷》的開(kāi)場(chǎng)空鏡頭一一上海黃河路的原卡爾登劇場(chǎng)，它是話(huà)劇《秋海棠》的首演地。由此引出了話(huà)劇《秋海棠》，再引出《秋海棠》的原作者和該片主人公秦瘦鷗。之后的秦瘦鷗舊居和同時(shí)期上海著名女演員胡蝶舊居的空鏡，除了交代兩人因住處近來(lái)往頻繁外，還引出了他們之間的故事——雖然相愛(ài)，卻遭家人反對(duì)而不能結(jié)合，理由就是“戲子無(wú)情”O(jiān)秦瘦鷗由此下定決心要寫(xiě)一本“戲子有情”的書(shū)，這正是他為何會(huì)寫(xiě)《秋海棠》的原因。于是，也就有了專(zhuān)題

4、片開(kāi)篇處介紹話(huà)劇《秋海棠》創(chuàng)下了在上海演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)、連演5個(gè)多月200場(chǎng)的盛況。從這里不難看出,空鏡頭的運(yùn)用還能使作品情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、層層遞進(jìn)其次是實(shí)現(xiàn)鏡頭間的轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡,合理把握節(jié)奏。好的節(jié)奏，可以使觀者更輕松地感知內(nèi)容。比如，當(dāng)一段內(nèi)容敘述完后，可以用與該片人物相關(guān)的街道、樓房等空鏡頭來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng),從而順利引出下一段落內(nèi)容，這樣的轉(zhuǎn)換會(huì)使觀眾在視覺(jué)上感到更流暢。專(zhuān)題片在節(jié)奏把握上，重點(diǎn)就是安排好結(jié)構(gòu),可以在突出的事件或人物轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，根據(jù)內(nèi)容需要運(yùn)用一些象征性的空鏡頭，使人感到有段落感，有章節(jié)感。如專(zhuān)題片

5、《追潮》，該片以嘉興海寧當(dāng)?shù)厝恍∪宋铮ㄒ晃挥谜障鄼C(jī)拍攝潮水的“拍潮人”；一位用畫(huà)筆畫(huà)潮水的“畫(huà)潮人”；一位腳踩自行車(chē)追趕潮水的"趕潮人”）為三條主線(xiàn)結(jié)構(gòu)全片，片中多次出現(xiàn)照相機(jī)與“拍潮人”的對(duì)切畫(huà)面、畫(huà)筆與“畫(huà)潮人”的對(duì)切畫(huà)面、自行車(chē)與'‘趕潮人”的對(duì)切畫(huà)面。正是這三個(gè)物件的空鏡頭畫(huà)面的反復(fù)出現(xiàn)，才使得全片自始至終都附著了濃濃的情感意境與情感成分。這些物件與它們各自主人之間已經(jīng)形成了情感色彩連帶，一旦它們以空鏡頭形式出現(xiàn)，觀眾自然而然會(huì)聯(lián)想到它們各自的主人，意境效應(yīng)與情感效應(yīng)隨即產(chǎn)生再次是用寫(xiě)物

6、空鏡頭間接反映過(guò)去所發(fā)生的事件。這類(lèi)空鏡不僅能使作品產(chǎn)生突破時(shí)空局限的表現(xiàn)力，而且能使事件本身具有極高的真實(shí)度和可信度。如《吳雪之》中，吳雪之簽名敲章的地契證明了他作為協(xié)泰行當(dāng)家人的身份?！蛾懯菅唷分?，新中國(guó)針灸學(xué)研究社的印章為陸瘦燕開(kāi)辦針灸學(xué)研究社的用心提供了旁證。這些空鏡頭的運(yùn)用，會(huì)很自然地產(chǎn)生一種客觀實(shí)證的效果，為相關(guān)事件提供佐證最后是使用特定意義的空鏡頭表達(dá)象征意義，渲染氣氛。我們常用下雨來(lái)表示悲傷，用紅色來(lái)表示喜慶……但也要注意脫俗，要擺脫畫(huà)面語(yǔ)言中的陳詞濫調(diào)，給觀眾耳目一新的感覺(jué)。專(zhuān)題

7、片《盛慕萊》中有這樣一段：“1945年8月15日，日本宣布無(wú)條件投降。聽(tīng)到這個(gè)消息后，盛慕萊取消了所有活動(dòng)，獨(dú)自到餐館慶祝。平日應(yīng)酬無(wú)數(shù)，他從不讓自己喝醉，但這一天他卻醉了?！痹摱温湓谝唤M歷史鏡頭之后,連續(xù)使用了三個(gè)下雨的空鏡頭，看似應(yīng)該表現(xiàn)高興和激動(dòng)情緒的段落卻用了雨景，實(shí)際上表達(dá)了盛慕萊此時(shí)內(nèi)心依舊孤獨(dú)無(wú)助和彷徨，也為之后說(shuō)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)中盛慕萊仍舊沒(méi)能看到“中國(guó)人不打中國(guó)人"的悲情埋下了伏筆。同樣是《盛慕萊》，開(kāi)篇“在經(jīng)過(guò)一個(gè)月暗無(wú)天日的關(guān)押后，盛慕萊終于看到了陽(yáng)光”，第三個(gè)鏡頭，疾風(fēng)下，搖曳的

8、蘆葦，時(shí)而被烏云遮蔽的太陽(yáng)，那不是明媚的早晨，也不是和煦的陽(yáng)光。這種無(wú)所依靠的飄搖，實(shí)際上是另一種"暗無(wú)天日”，預(yù)示著災(zāi)難的發(fā)生，渲染了壓抑的氣氛。也就是在這一天，上海解放的三天前，盛慕萊犧牲了空鏡頭往往會(huì)讓觀眾觸景生情，在情景交融下，以景物傳遞特定感情。環(huán)境是人物內(nèi)心感情變化的外延，觀眾的情感很容易因?yàn)槟承╃R頭的氣氛渲染而與作品中表達(dá)的情感相契合，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。隱喻性的空鏡頭則經(jīng)常直接把抽象的概念用視覺(jué)形象生動(dòng)地體現(xiàn)出來(lái)，具有抒情性、意境感的鏡頭在客觀上更能夠增加人物專(zhuān)題片的情感