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1、編導(dǎo)演之窗編導(dǎo)演之窗“特技鏡頭語(yǔ)言”在歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片中的運(yùn)用◆王一夫“資料式，以影像、照片、實(shí)起來(lái)，吸引人們的眼球，打動(dòng)人們獻(xiàn)紀(jì)錄片一樣都在運(yùn)用特技鏡頭語(yǔ)物、文字等為主干，將歷史事件或的心靈？為達(dá)此目的，故事化已成言來(lái)解決它。只是《清宮秘檔》使用得事象作勾連，可逼近最實(shí)質(zhì)的真為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的手段之一。電視紀(jì)錄特技鏡頭語(yǔ)言更多更集中，因此也實(shí)?！边@是長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片是一種綜合藝術(shù)，首先當(dāng)然是解更加凸顯出特技鏡頭語(yǔ)言的功能作片普遍使用的一種文本形式，它最說(shuō)詞的故事化，然而解說(shuō)詞故事化用。大的好處是“逼近最實(shí)質(zhì)的真實(shí)”。但之
2、后，以求獲得整體最佳效果，將為了一開(kāi)始就吸引了觀眾的注由于歷史題材紀(jì)錄片幾乎都有一個(gè)鏡頭的文本形式進(jìn)行突破就顯得尤意力，使觀眾獲得視覺(jué)與心靈的雙斷檔的問(wèn)題，描述一個(gè)歷史事件或?yàn)楸匾＿\(yùn)用特技鏡頭語(yǔ)言與其他重沖擊，把觀眾帶入歷史氛圍，這人物缺少資料。尤其是兩百多年以鏡頭語(yǔ)言構(gòu)成動(dòng)態(tài)排列組合，參與是創(chuàng)作者們都希望做到的?！肚鍖m秘前的歷史，根本沒(méi)有影檔》片頭的特技鏡頭語(yǔ)言有像資料可以利用，缺少較好的體現(xiàn)?？偲^，精直接的視覺(jué)信息傳達(dá)。選了不同視角、不同景別因此在一定程度上，削的檔案、歷史人物肖像、弱了對(duì)受眾的感染力，紫禁城宮殿、
3、龍、獅雕塑降低了受眾對(duì)歷史的認(rèn)等等鏡頭，不時(shí)疊入烏云知度是必然的。于是對(duì)雷電、模擬等活動(dòng)鏡頭，這種歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片文配以各種形式飛出的主要本形式有所突破或改變內(nèi)情字幕，在短短的45秒的方式，被編導(dǎo)者們不中，使信息量最大化。而斷地探尋著。隨著技術(shù)每集分片頭，除了選用緊的進(jìn)步和觀念的改變，扣分集主題的典型鏡頭這種突破或改變不僅有外，集名字幕的字體和色了可能，且已成為現(xiàn)調(diào)的選用也盡量與內(nèi)容相紀(jì)錄片《清宮秘檔》鏡頭之一實(shí)。匹配。并將其在片中的自“對(duì)歷史人文紀(jì)錄然段多次插入。不管是總片來(lái)說(shuō)，遵循客觀的歷史是根本要闡釋主題和再現(xiàn)歷史真實(shí)
4、，有助于片頭還是分集片頭的動(dòng)畫(huà)特技選求，不能篡改或歪曲歷史真實(shí)。但達(dá)此目的。特技鏡頭語(yǔ)言，是電視用，都盡可能地緊貼情景、情緒、是，紀(jì)錄片畢竟不是歷史本身，而化過(guò)程中的重要表達(dá)方式之一。氛圍，都配以專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的音樂(lè)和效是傳播者對(duì)歷史解讀后并通過(guò)電視《清宮秘檔》是依托1000余萬(wàn)件清果聲。這種立體動(dòng)態(tài)組合，使皇權(quán)元素表達(dá)出來(lái)的歷史，是帶有歷史宮大內(nèi)原始檔案，進(jìn)行系統(tǒng)拍攝的的威嚴(yán)、封建王朝的沒(méi)落、歷史本質(zhì)和現(xiàn)有電子技術(shù)特征的解釋的紀(jì)錄片。使用檔案之多、檔案之珍感、神秘感、文化內(nèi)涵、主題指向‘效果歷史’?！辟F是史無(wú)前例的。這一元素是
5、《清宮等等盡顯其中，激發(fā)了人們對(duì)歷史所有的文獻(xiàn)紀(jì)錄片或多或少都秘檔》成為具有極高文獻(xiàn)價(jià)值之所的想象，刺激了人們對(duì)歷史的求知要使用文物、遺跡、文字檔案資在，使其顯示出前所未有的珍貴與欲。料，它們是必不可少的元素。但真實(shí)。然而這些極其寶貴的清宮原歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片一般都是用檔是，這些元素在片中不可能是博物始檔案既是該片的優(yōu)勢(shì)，由于它們案、文物等做“物證”來(lái)拍攝的紀(jì)錄館或檔案館的陳列式展現(xiàn)。如何將都是靜態(tài)的文字資料無(wú)疑也成了劣片，這符合國(guó)人喜歡“眼見(jiàn)為實(shí)”的習(xí)這些檔案和文物、古跡等靜態(tài)元?jiǎng)?。如何利用好這個(gè)優(yōu)勢(shì)，又要解慣?！肚鍖m秘檔》
6、全片設(shè)計(jì)了大量的把素，這些沒(méi)有動(dòng)感的“物證”變得鮮活決劣勢(shì)帶來(lái)的不利因素，與其他文人物畫(huà)像、檔案、文物摳像后的特28編導(dǎo)演之窗技鏡頭，疊在歷史事件發(fā)生地的古些人看到這里哈哈大笑。其效果不由的話語(yǔ)選擇空間?！睙o(wú)疑，特技跡場(chǎng)景鏡頭上，并作特技移動(dòng)。這言而喻。鏡頭語(yǔ)言是這個(gè)“話語(yǔ)選擇空間”是一種寓意似的情景再現(xiàn)，同時(shí)還再如《權(quán)臣和珅》中一段：中的一種。它的運(yùn)用，是一種表達(dá)會(huì)讓人有一種無(wú)形的人物始終貫穿“嘉慶二年（公元1797年），首席軍機(jī)式、一種修辭手法、一種理念。特其中的感覺(jué)。如在《雍正與煉丹》一集大臣阿桂病故，和珅順理成章地
7、成技鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用有其獨(dú)特的效中，使用了一種叫《活計(jì)檔》的清宮檔為首席軍機(jī)大臣。這時(shí)大學(xué)士王杰果，它不僅有利于把觀眾帶入歷史案，其中有記述煉丹與雍正關(guān)系的因看不慣和珅已告病退休，董誥因時(shí)空、歷史情景，使觀眾的思維跟內(nèi)容。雍正八年（公元1730年）的幾本要為母親守孝也回了老家，在軍機(jī)隨故事情節(jié)發(fā)展，引發(fā)聯(lián)想。片中《活計(jì)檔》記述了當(dāng)時(shí)一次又一次往頤處和珅可以呼風(fēng)喚雨?！蔽覀儼寻⒌暮芏嗲楣?jié)也可以用演員搬演來(lái)再和園運(yùn)送煉丹原材料的情況。片中桂、王杰、董誥的畫(huà)像摳像后，疊現(xiàn)，但用特技鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，其把前往當(dāng)年雍正在頤和園煉丹遺址在
8、北京故宮的軍機(jī)處內(nèi)景鏡頭畫(huà)面好處也許真實(shí)感更強(qiáng)、使人們的感秀清村的道路主觀移動(dòng)鏡頭，特意上，然后一個(gè)個(gè)從軍機(jī)處大門(mén)飛覺(jué)更含蓄，更意味深長(zhǎng)，給觀眾留重復(fù)使用了四次，并做了一次比一出，寓意當(dāng)時(shí)和珅獨(dú)斷專(zhuān)行與軍機(jī)下的想象空間會(huì)更多。次快的速度遞進(jìn)處理，然后疊上記處官員不和的情景。應(yīng)該說(shuō)經(jīng)過(guò)特技鏡頭語(yǔ)言修辭載四
