意大利古典藝術(shù)歌

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1、意大利古典藝術(shù)歌曲十八世紀(jì)以前的外國(guó)藝術(shù)歌曲，經(jīng)歷了文藝復(fù)興后期、巴洛克時(shí)期、古典主義直到浪漫主義的前夕。雖稱外國(guó)藝術(shù)歌曲，但都選自歐洲國(guó)家，又集中在意大利、德國(guó)、法國(guó)和英國(guó)等少數(shù)國(guó)家，其原因是十八世紀(jì)以前這些國(guó)家的音樂(lè)藝術(shù)特別是聲樂(lè)藝術(shù)、已經(jīng)特別發(fā)達(dá)。藝術(shù)歌曲就狹義來(lái)說(shuō)是指富有特色的十九世紀(jì)獨(dú)唱聲樂(lè)作品；就廣義而言，則泛指作曲家在各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的具有一定藝術(shù)性的獨(dú)唱歌曲。而廣義地說(shuō)18世紀(jì)以前的藝術(shù)歌曲（包括一些結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的歌劇選段）。阿瑪麗莉Amarilli卡契尼（GiulioCaccini,1548-1618）是意大利歌唱家及作曲家、意大利古典藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人、歌

2、劇和美聲唱法的創(chuàng)始人之一，他是弗洛倫薩巴爾迪伯爵組織的卡馬拉諾文藝小組的成員。這個(gè)小組由詩(shī)人、音樂(lè)家和理論家組成，他們力圖恢復(fù)古希臘的音樂(lè)和戲劇，這一活動(dòng)的結(jié)果之一是創(chuàng)作帶數(shù)字低音的獨(dú)唱歌曲，數(shù)字低音的安排盡可能完美地符合詩(shī)歌的重音和情感。他在1602年出版的《新樂(lè)曲集》是意大利最早的古典藝術(shù)歌曲集，他在序言中寫(xiě)到，寫(xiě)作一種人們可以用音樂(lè)來(lái)說(shuō)話，以詞為主，以唱相輔的歌曲是他一貫追求的目標(biāo)，他用在佩里的歌劇《尤麗狄茜》中的部分音樂(lè)，也運(yùn)用了同樣的原則。阿瑪麗莉的歌詞是一首古老的中世紀(jì)的抒情詩(shī)，卡奇尼譜下的曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、細(xì)膩感人，它使人產(chǎn)生對(duì)古希臘雕塑美的視像，又使人感

3、到宗教音樂(lè)的圣潔氣氛運(yùn)用在世俗的對(duì)愛(ài)情的忠貞表達(dá)。全曲分三個(gè)樂(lè)段，復(fù)二部結(jié)構(gòu)，第二部分兩個(gè)樂(lè)段做了一次完全的反復(fù)，更加深了詞曲印象，結(jié)尾處有5小節(jié)的補(bǔ)充樂(lè)句，由g小調(diào)轉(zhuǎn)到同名G大調(diào)上結(jié)束全曲。阿瑪麗莉是一首訓(xùn)練美聲唱法不可多得的好教材，對(duì)呼吸、發(fā)生、樂(lè)感、表現(xiàn)都很有訓(xùn)練價(jià)值。練唱時(shí)要注意聲音的連貫、均勻、干凈，感情真摯、純潔，樂(lè)譜上的表情記號(hào)如漸強(qiáng)、漸弱等都要嚴(yán)格遵守，恰如其分，切忌夸張做作，更不用顫音去表現(xiàn)。歌曲音域不寬，剛超過(guò)一個(gè)八度，旋律起伏雖然也不大，但要唱得流暢連貫，亦很不容易。練習(xí)此歌可先用哼鳴（Hm）再用元音，熟練后再唱歌詞。此歌適合初、中級(jí)程度。男、

4、女聲部可根據(jù)訓(xùn)練要求適當(dāng)升降調(diào)號(hào)。多么幸福能贊美你Perlagloriad’adorarvi這首歌是作曲家兼大提琴家喬瓦尼·博農(nóng)奇尼（GiovaniBononcini,1670-1747）所作。博農(nóng)奇尼這個(gè)音樂(lè)世家，在17、18世紀(jì)間誕生了不少音樂(lè)家，其中以喬瓦尼·馬里亞·博農(nóng)奇尼和他的長(zhǎng)子喬瓦尼·博農(nóng)奇尼、次子安托尼奧·馬里亞博農(nóng)奇尼早年供職于羅馬，維也納和柏林。1720年到倫敦和受國(guó)王庇護(hù)的亨德?tīng)柍獙?duì)臺(tái)戲。但畢竟不是亨德?tīng)柕膶?duì)手，終于在1732年離開(kāi)英國(guó)，先后去巴黎、維也納和威尼斯?！抖嗝葱腋Ｄ苜澝滥恪肥遣┺r(nóng)奇尼散失的歌劇《格里塞爾達(dá)》樂(lè)譜中殘留下來(lái)的選曲，是一

5、首有二段歌詞分節(jié)歌，結(jié)構(gòu)雖然簡(jiǎn)單，但明朗而質(zhì)樸地表達(dá)了對(duì)愛(ài)人的一片深情，時(shí)速為行板，唱得要流暢，不易拖，唱出優(yōu)雅的韻味。這首歌每一句（8小節(jié)）都完全重復(fù)一次直到結(jié)束，在力度上必須按譜上的強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)表達(dá)，如第一段第一句的（mf）中強(qiáng)開(kāi)始與第二句是（pp）很輕，形成反差，而第二段第一句是（f）強(qiáng)開(kāi)始與第二句重復(fù)時(shí)（pp）形成反差就更大，可以產(chǎn)生對(duì)比的美。同時(shí)在（rit）漸慢下來(lái)的延長(zhǎng)后，必須立即恢復(fù)原速。此曲音域d1-f2,適合初、中級(jí)程度演唱，男女各聲部均可選用，可根據(jù)自己的條件選擇最佳的調(diào)號(hào)。紫羅蘭（Lugiadoseodorose）《紫羅蘭》由意大利作曲家亞·斯卡

6、拉蒂所作。這典雅優(yōu)美的古典樂(lè)曲是作者所作的“康塔塔”（17世紀(jì)有詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替構(gòu)成的獨(dú)唱曲）中最廣泛流傳的一首。含蓄而富有詩(shī)意的歌詞，描繪了紫羅蘭的“含珠帶露、亭亭玉立”于“半隱半現(xiàn)”之中的嬌美可愛(ài)，隱喻了優(yōu)雅羞澀的少女形象，同時(shí)表達(dá)了歌中的主人公對(duì)她的“仿佛我過(guò)分輕狂又過(guò)分大膽的”愛(ài)慕之心。詞曲旋律輕快，前奏很有古調(diào)鋼琴的韻味。這首歌曲為帶有回旋性質(zhì)的三部曲式，其結(jié)構(gòu)為ABAB’A。A段bB大調(diào),B段bB，B段結(jié)束至關(guān)系調(diào)g小調(diào)。有節(jié)奏活躍的A段與朗誦性較強(qiáng)的B短交替組成。B段中出現(xiàn)的向關(guān)系小調(diào)轉(zhuǎn)換及那布勒斯六和弦（含有小三度和小六度的六和弦）的應(yīng)用應(yīng)用，豐富

7、了歌曲的音樂(lè)色彩。音域從f1-g2,適合中級(jí)程度演唱。歌曲中有不少地方是與鋼琴伴奏相呼應(yīng)的，因此，需要仔細(xì)看清鋼琴的伴奏部分。演唱時(shí)應(yīng)注意在節(jié)奏較快的情況下，各種母音在咽腔部位的位置統(tǒng)一及在快速情況下唱高音時(shí)迅速做到打開(kāi)喉嚨的技能。另外應(yīng)根據(jù)歌譜和樂(lè)句的需要，合理的安排好呼吸的氣口。綠樹(shù)成蔭Ombramaifu《綠樹(shù)成蔭》是德國(guó)作曲家亨德?tīng)査鞯囊獯罄礁鑴　顿悹査埂分械囊欢卧亣@調(diào)。亨德?tīng)?685年2月23日生于德國(guó)哈勒。1759年4月14日病逝于倫敦。所作神劇32部，歌劇46部，所作管弦樂(lè)，器樂(lè)曲也甚豐富。歌劇《賽爾斯》說(shuō)的是波斯王賽爾斯用陰謀手段企圖占有其弟