_唯新_與_唯美_試論李賀與李商隱詩歌中色彩運(yùn)用的不同

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1、第5卷第2期順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報Vol.5No.22007年6月JournalofShundePolytechnicJune2007文·史·哲研究“唯新”與“唯美”——試論李賀與李商隱詩歌中色彩運(yùn)用的不同歐俊勇(揭陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院中文系,廣東揭陽522000)摘要:李賀和李商隱作為有一定傳承關(guān)系的兩大詩人,他們的詩歌中對色彩的運(yùn)用既有一致的地方,又各有其不同的特點(diǎn)。對二李詩歌中色彩運(yùn)用的不同點(diǎn)進(jìn)行一番分析和比較之后,認(rèn)為李賀在用色時注重一個“新”字,追求辭必己出,用色新鮮而奇巧,是一個“唯新主義者”;李商隱則側(cè)重于對和諧的“美”的追求,用色圓熟而華美,可稱之為“唯美主義者

2、”。不同的藝術(shù)追求和表現(xiàn)又有著各自不同的時代和個人的原因。關(guān)鍵詞:李賀;李商隱;色彩;唯新主義者;唯美主義者中圖分類號:I207.22文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號:1672-6138(2007)02-0079-05李賀是中唐時期一位風(fēng)格很獨(dú)特的詩人,其詩以瑰淵源流變,而把他們的文本放在共時語景下進(jìn)行平行參詭著稱,后人稱之為“鬼才”。李賀詩歌在中國詩史上照和橫向比較。占有很重要的地位,對后世詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響。嚴(yán)1瑰奇譎怪之美:李賀詩的“唯新”詩風(fēng)羽在《滄浪詩話》中曾說:“長吉之瑰詭,天地間自欠此體不得。”[1]23李賀詩歌體現(xiàn)了他那“不屑作經(jīng)人道過語”[1]3的創(chuàng)李商隱是晚

3、唐詩的代表。其詩華美精工,包蘊(yùn)密作個性,色彩和事物間讓人耳目一新的新奇搭配比比皆致,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。清代詩評家葉燮認(rèn)為其七是,表達(dá)了詩人在種種具體情景中對不同具體事物的細(xì)絕“可空百代無其匹”[2]。程千帆先生也認(rèn)為其七律膩而獨(dú)特的主觀感受,表現(xiàn)了具體情形的個別性而“陌“足以接席杜甫而無愧”[3]。由此可見李商隱在文學(xué)史上生化”,須細(xì)加體味才能領(lǐng)略它們的真切。如《老夫采的地位。玉歌》一詩中描寫采玉人身系長繩,懸崖采玉情景時寫李商隱寫詩轉(zhuǎn)益多師,在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出道:“泉腳掛繩青裊裊”。“裊裊”修飾長繩乍看略顯自己的風(fēng)格。他對李賀也有學(xué)習(xí)借鑒。錢鐘書說李商隱突兀,

4、仔細(xì)品味,在風(fēng)雨中,碧水綠苔相映,遙遙地在學(xué)李賀的詩“才思綿密,于杜韓無不升堂嗜胾,所作如空中飄蕩的長繩自然顯得青悠悠,使人不由得為詩人獨(dú)《燕臺》、《河內(nèi)》、《無愁果有愁》、《射魚》、《燒香》特而細(xì)膩的洞察力而感嘆。其他如不說青云白云說“紫等篇亦步昌谷后塵”[4]。云”(《老夫采玉歌》),避開青苔綠蘚而用“紫錢”李賀和李商隱都是非常注意色彩運(yùn)用的詩人,詩歌(《過華清宮》),鬼神所作之火為“碧火”(《神弦曲》),中的色彩非常豐富,他們都各自在詩歌中創(chuàng)造了一個色驢子上天成了“碧驢”(《苦晝短》),甚至把太陽光比彩絢麗的藝術(shù)世界。其中李商隱詩歌中的設(shè)色敷彩就不成“桃花”(《題

5、趙生壁》),等等。這些對色彩的描寫,無向李賀學(xué)習(xí)的痕跡。但李商隱作為一代大家,在學(xué)習(xí)雖然細(xì)細(xì)琢磨之后不是不可理解,甚至?xí)械胶芮擅钫胬钯R的同時,也有自身的獨(dú)到之處。本文擬從他們在色切,但乍看之下總覺得陌生化,因?yàn)樵诶钯R之前很少有彩運(yùn)用的不同點(diǎn)方面進(jìn)行探討,即拋開他們之間縱向的人這樣用過。陳邇冬先生精辟指出,李賀詩多用未曾調(diào)收稿日期:2007-01-10作者簡介:歐俊勇(1981-),男,廣東揭陽人,助教,研究方向:中國古代文學(xué)、文學(xué)理論。79順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報第5卷過的“生色”[5]。所謂“生色”就是指李賀在詩歌中運(yùn)用酒器,紅的鮮血,紅與白的強(qiáng)烈反差已夠奪目的了;而色

6、彩對客觀事物進(jìn)行修飾時自出機(jī)杼地進(jìn)行創(chuàng)造性搭在鴻門宴上喝的不是酒,竟然是豹血,更是匪夷所思。配,從而達(dá)到新奇的藝術(shù)效果。奇特的想象和新奇的用色相得益彰,一起渲染了鴻門宴李賀用色的新奇不但體現(xiàn)在色彩對事物的修飾上,上充滿血腥味的緊張氣氛。也體現(xiàn)在對色彩本身的修飾上。在李賀的筆下,色彩有2沉博絕麗:李商隱詩的“唯美”詩風(fēng)了深淺濃淡、輕重厚薄、大小遠(yuǎn)近、長短尖圓之別,甚至有冷暖、有氣味、會哭會笑、會愁會醉。如“暗黃著作為晚唐唯美詩風(fēng)的代表人物,李商隱的詩也富含柳”(《正月》)、“小白長紅”(《南園》)、“蟲響燈光色彩意味。李商隱在詩歌中運(yùn)用色彩時并不避前人的路薄”(《昌谷讀書

7、示巴童》)、“玉爐炭火香冬冬”(《神徑,并不致力于自創(chuàng)新詞,不像李賀詩那樣瑰奇艷麗,弦曲》)、“冷紅泣露嬌啼色”(《南山田中行》)、“芳徑而是在已有的詞匯中選取最合適貼切而又鮮艷奪目的熟老紅醉”(《昌谷詩》)、“細(xì)綠及團(tuán)紅、當(dāng)路雜啼笑”詞。由于在前人作品中已為人們所熟見,這些色彩鮮明(《春歸昌谷》)等。單以詩中常見的紅綠兩色為例,“寫華麗的事物一方面接受起來毫不費(fèi)力,一方面又具有文綠,有:寒綠、絲綠、凝綠、靜綠、頹綠;寫紅,有:化內(nèi)涵而顯得意蘊(yùn)豐富,達(dá)到一種典雅綺麗的效果。如笑紅、冷紅、愁紅、老紅”[6]。正是詩人“筆補(bǔ)造化天無“幃飄白云