推陳出新說煉句

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1、推陳出新說煉句　　李白、杜甫、李清照和辛棄疾等大詩人、大詞人之所以聞名遐邇，是因為他們有很多膾炙人口的詩篇詞章，然而也有不少詩人詞人只因為其詩其詞中有一聯(lián)或者一句令人叫絕，就讓人記住了他的名字?！　”热纭扒K人不見，江上數(shù)峰青”（《省試湘靈鼓瑟》）的錢起，“故國三千里，深宮二十年”（《宮詞二首（其一）》）的張祜，“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”（《題李凝幽居》）的賈島，“竹徑通幽處，禪房花木深”（《題破山寺后禪院》）的常建，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（《山園小梅》）的林逋，“紅杏枝頭春意鬧”（《玉樓春》）的宋祁，“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”（《橫塘路》）的賀鑄，等等，由

2、此可見，詩詞中有好句是何等重要?！　≈x靈運的“池塘生春草”（《登池上樓》），謝?I的“澄江靜如練”（《晚登三山還望京邑》），因為形象凝練且又自然，一直為后人津津樂道。這些看似人人心中都有的詩句詞句卻并非人人都能寫出來，而一經(jīng)道出，便是大家都想要說的，如同“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”（劉希夷《代悲白頭翁》），“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”（王維《送元二使安西》），“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人”（李白《把酒問月》），“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）以及“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）等句子正是由于話出了人們的心聲，故而能流播

3、當時，并名傳后世?！　‘斎?，詩詞中的好句并非都是自然而然地產(chǎn)生，而是要經(jīng)過提煉才能達到令人耳目一新的效果，其中冷暖非他人所能知曉，所謂“兩句三年得，一吟雙淚流”，“險覓天應悶，狂搜海亦枯”是也?！　”热缍鸥Φ摹跋愕咀挠帑W鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”（《秋興八首（其八）》）和溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》），按一般語序和意思的連貫，應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”與“月下茅店聞雞聲，霜中板橋有人跡”，現(xiàn)在的詩句用倒裝語序，就是為了追求語言的新奇和變化，同時也能符合平仄及對仗的要求，真可謂是語不驚人死不休。最高境界是經(jīng)過提煉卻不見提煉的痕跡，如杜甫的“朱門酒肉臭，

4、路有凍死骨”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》），白居易的“野火燒不盡，春風吹又生”（《賦得古原草送別》），張養(yǎng)浩的“興，百姓苦;亡，百姓苦”（《山坡羊?潼關懷古》），或?qū)Ρ葟娏遥蛟⒁馍羁?，或振聾發(fā)聵，看似白話，卻耐人咀嚼，令人感慨?！　∶钫Z佳句的特征就是有令人遐想不盡回味無窮之妙處，就像南唐中主李?Z曾以嫉妒的口氣，質(zhì)問宰相馮延巳為何有“吹皺一池春水”（《謁金門》）這樣的妙語，而馮延巳同樣以羨慕的口吻回應不如陛下“小樓吹徹玉笙寒”（《攤破浣溪沙》）如此的佳句一樣，好的詩句詞句，都有一種前無古人后無來者的獨特藝術魅力，因為它是首創(chuàng)，或者是一種再創(chuàng)造，已成為一首詩詞中的亮點?！　∶魅?/p>

5、劉伯溫的“風裊裊，吹綠一庭秋草”（《謁金門》）與馮延巳的“風乍起，吹皺一池春水”有相同的意境，但不如馮延巳的描寫來得傳神：春風忽然興起，池水輕輕泛起漣漪，因池水的“皺”使人感受到輕風的吹拂。更何況馮延巳是此種意境的首創(chuàng)者。有些名句看似有模仿之嫌，語意卻是超過了前者，實是一種再創(chuàng)造。比如李白的《登金陵鳳凰臺》中的“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”是從崔顥的《黃鶴樓》中的“日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁”脫胎而來，但其中的憂國之意勝于《黃鶴樓》反映的思鄉(xiāng)之情?！　‘斎蝗绻皇墙┧赖匾u用就屬偷句，因為它沒有推陳出新。明朝陳大聲的“千里青山勞望眼，行人更比青山遠”（《蝶戀花》），模仿北

6、宋歐陽修的“平蕪盡處是春山，行人更在青山外”（《踏莎行》），只是因襲，沒有創(chuàng)新，是為偷句。同樣是明人的陳霆：“欲將歸信問行人，青山盡處行人少”（《踏莎行》），字面與歐陽修接近，但用意有所不同，不是簡單地抄襲前人之句，不能算是偷句?！　”M管語意的模擬和沿襲是詩人詞人鍛煉妙語佳句的法門之一，但也要在原有的基礎上有所變化和發(fā)展，能和作品的意旨水乳交融般地融合在一起，而不是游離于篇章之外，成為一個堆砌。比如北宋秦觀的“寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”（《滿庭芳》）之句是從隋煬帝的詩句“寒鴉千萬點，流水繞孤村”化用過來，語雖蹈襲前人，但變成長短句后，成為整首詞中不可分割的一部分（《滿庭芳》全詞：山

7、抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村。銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏），前后銜接自然，已經(jīng)很難看出有引用的痕跡?！　捑鋾r的推陳出新有時還要看是否符合詩詞的特色。一般來說詩要端莊，以抒情言志為正道，哀怨婉約因為有失于莊，故不適合用詩來表達。相反，詞有“媚”的特點，哀怨委婉正是它的長處，在詞中盡可表現(xiàn)纏綿悱惻與曲折含蓄。例如晏殊的“