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1、【MeiWei_81重點借鑒文檔】《哈姆雷特》一、高考題回顧1、（08附加）選項D．哈姆萊特是文藝復興時期人文主義者的典型形象，他贊美人類“是一件多么了不起的杰作！”“在行為上多么像—個天使!在智慧上多么像—個天神!宇宙的精華!萬物的靈長！”（）2、（10附加）選項D．《哈姆萊特》中所寫的哈姆萊特、雷歐提斯和小福丁布拉斯三人復仇的舉動，既是為了各自故去的父親，也是為了爭得騎士榮譽。（錯）3、（11附加）選項D.哈姆萊特組織戲班子演了一出《捕鼠機》，通過這場奇特的“戲中戲”，最終證實了克勞狄斯殺兄娶嫂、篡位奪權的
2、罪行。（）4、（13附加）選項D.《哈姆萊特》中“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”的著名獨白，刻畫了主人公極度困惑、痛苦掙扎的心理，也表現(xiàn)了人文主義理想者所面臨的無奈和不幸。（）5、（14附加）選項D.《哈姆萊特》采用多線索布局，哈姆萊特、雷歐提斯和福丁布拉斯三條線索安排得繁簡得當、緩急有序，全劇氣勢跌宕起伏。（）6、（15附加）選項D.第一幕開場時，哈姆萊特的父親被克勞迪斯殺害，造成了哈姆萊特與克勞迪斯之間不斷的爭斗，全劇人物無一例外被卷入其中。（錯）7、（16附加）選項D.哈姆萊特為復仇付出了生命的代
3、價,他在死前讓霍拉旭活下去并傳述他的故事,表現(xiàn)了他對人生的執(zhí)著和對榮譽的珍視。（）二、?？碱}1、（南京20RR屆高三第二次模擬考試）選項B.《哈姆萊特》中雷歐提斯曾在夜半看到一個鬼魂，長得和已故的老國王一樣。他把這件事告訴了哈姆萊特，困惑的王子立刻斷定這就是父王的冤魂。（×）是霍拉旭2、（泰州市20RR屆高三第一學期期末調研卷）選項C莎士比亞劇作《哈姆萊特》中，美麗、年輕、純潔的奧菲利亞深愛著哈姆萊特，卻因為父親和哥哥的勸說，對他避而遠之。而哈姆萊特的出走與父親被殺死的雙重打擊使得脆弱的奧菲利亞精神失常，抑郁成
4、疾而死。（×）不是抑郁成疾而死3、（20RR年徐州卷附加）選項E《哈姆萊特》中，老國王的鬼魂囑咐哈姆萊特在復仇時千萬不要傷害到王后，讓上帝去裁決他，讓她那不安的良心時時刺痛她（√）4、（20RR年淮安市高三第一次調研卷）選項C《哈姆萊特》中，王后奧菲利亞是描寫較少的一個人物，但是這一形象卻豐富了故事情節(jié)，使得充滿男性陽剛氣味的作品中有了女性柔情的滋潤。（×）王后應該是喬特魯?shù)氯?、隨堂練習選擇題：1、下列有關《哈姆雷特》的解說，不正確的兩項是（）（）A、《哈姆雷特》取材于文藝復興時期丹麥史中的一個古老的故事，通過
5、哈姆雷特為父報仇的故事，表現(xiàn)了莎士比亞對文藝復興運動的深刻反思以及對人的命運與前途的深切關注。B、哈姆雷特的悲劇本質上是性格與環(huán)境的沖突，他高尚、純潔、敏感多思的人文氣質無法與強大的惡勢力抗衡，更無法承擔起重整乾坤的重任，這也是他一再延宕履行復仇使命的原因之一。C、《哈姆雷特》中描寫人物心理的語言十分豐富，這在莎士比亞所有悲劇中也是十分突出的。如哈姆雷特的性格大部分是以“瘋話”表達出來的，他的“滿口荒唐言”就像迸發(fā)出來的火花。克勞狄斯陰陽怪氣的語言則照映出了他口蜜腹劍的丑態(tài)。D、哈姆雷特的形象，和其他人的英雄般
6、的魯莽相比，更像是一位痛苦的智者。他更多的進行精神上的抗爭。E、《哈姆勒特》中霍拉旭同哈姆雷特一樣，富有正義感，抱有人文主義理想，也和哈姆雷特一樣憂郁而沖動。（參考答案：AE。A、應為取材于十二世紀丹麥史；E、“也和哈姆雷特一樣憂郁而沖動”【MeiWei_81重點借鑒文檔】【MeiWei_81重點借鑒文檔】錯，霍拉旭顯得理智而堅韌。）2、下列有關《哈姆雷特》的解說，不正確的兩項是（）（）A、“脆弱啊，你的名字叫女人！”表現(xiàn)哈姆雷特對母親屈從于新國王的滿腹怨恨和指責。他甚至懷疑母親也參與謀殺了老哈姆雷特。B、哈姆
7、雷特瘋狂地愛上了奧菲利亞，完全是為了接近奧菲利亞的父親、御前大臣波洛涅斯，以達到殺死仇人、為父報仇的目的。這說明他從來沒真正愛過這個仇人的女兒。C、他相信父親的鬼魂的言語，然而借助了伶人的表演他才確信叔父的罪惡，因為他在命運“這個娼妓”面前學會了審慎。D、克勞狄斯雖然犯下弒君大錯，但后來他又非常清醒地感到“我的罪惡是臭氣熏天了”，這說明他已經開始發(fā)自內心地懺悔了。E、挪威王子福丁布拉斯代表了一種不顧一切的冒險和掠奪精神，他是一個喪失了理性的冒險家；而哈姆雷特是一個人文主義者的典型，他標榜平等互愛，打破傳統(tǒng)等級觀
8、念，如霍拉旭對哈姆雷特說“我永遠是您卑微的仆人?！保▍⒖即鸢福築D。B“這說明他從來沒真正愛過這個仇人的女兒”錯。D“說明他已經開始發(fā)自內心地懺悔了”錯）3、下列有關《哈姆雷特》的解說，不正確的兩項是（）（）A、克勞狄斯形象：封建主和暴君的殘忍，陰謀家的野心和陰險，集封建統(tǒng)治者和資產階級陰謀家于一身，代表文藝復興新舊交替時期的主要罪惡。B、《哈姆雷特》第一幕以哈姆雷特與鬼魂相會的陰森恐
