墻上的斑點(diǎn)弗吉尼亞·伍爾夫

《墻上的斑點(diǎn)弗吉尼亞·伍爾夫》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、墻上的斑點(diǎn)弗吉尼亞·伍爾夫●意識流小說“意識流”一詞是小說家亨利·詹姆士的兄弟、心理學(xué)家威廉·詹姆士提出來的，指人的思想或感覺的持續(xù)流動(dòng)。后來文學(xué)評論者借用該詞形容現(xiàn)代小說中模仿這一過程的創(chuàng)作流派。代表作家除弗吉尼亞·伍爾夫外，還有詹姆斯·喬伊斯和多羅西·理查遜等。意識流小說是唯我論在文學(xué)上的體現(xiàn)，其哲學(xué)信條是除了自我存在之外，其他任何東西都是虛的。這一信條為我們提供了一個(gè)想像的途徑，借助這一途徑，我們可以進(jìn)入別人的內(nèi)心世界(哪怕是虛構(gòu)的)，以此擺脫以往那令人心虛的假設(shè)。馬賽爾·普魯斯特（1871-1922）普魯斯特，法

2、國意識流小說的先驅(qū)。自幼患有哮喘病，1906年后只能閉門寫作。其成名作《尋找失去的時(shí)間》（傳統(tǒng)譯法《追憶逝水年華》）。普魯斯特是意識流文學(xué)的先驅(qū)。詹姆斯·喬伊斯（1882－1941）出版于1922年的《尤利西斯》則成為英語意識流文學(xué)的奠基之作。書名《尤利西斯》是荷馬史詩《奧德賽》的拉丁名。《尤利西斯》最大的成就是在意識流小說技巧的全面推進(jìn)和高度發(fā)展。喬伊斯是意識流作家中成就最高者，代表了這一文學(xué)流派的顛峰。威廉·?？思{（1897－1962）是美國意識流文學(xué)的代表?！缎鷩W與騷動(dòng)》是?？思{最優(yōu)秀的意識流作品。書名取自莎士比

3、亞名劇《麥克白》的著名臺詞。?？思{并不是純粹的意識流作家。他的大部分小說創(chuàng)作仍隸屬于現(xiàn)實(shí)主義范疇。1949年，?？思{獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。作者弗吉尼亞·伍爾夫(1882－1941)；其父是一位學(xué)識淵博、頗有聲望的哲學(xué)家和評論家；她自幼身體孱弱，未上學(xué)；具有豐富的精神世界和細(xì)膩敏感的性格；精神分裂癥多次發(fā)作；1941年3月28日，這位年屆59歲，擁有高貴典雅氣質(zhì)的貴族婦女，在她的上衣口袋里裝滿鵝卵石，然后毫無留戀地走進(jìn)了英國羅德梅爾附近薩塞克斯鄉(xiāng)間住處旁的烏斯河，慢慢地沉人了水的深處，沉入生命黑暗而神秘的本原。她活著時(shí)，為世人

4、創(chuàng)造了一部部不朽的著作，即使死也要讓一條原本尋常的河流從此名揚(yáng)天下。她就是被譽(yù)為現(xiàn)代小說高貴的女祭司，意識流文學(xué)的創(chuàng)始人，偉大的女權(quán)主義者弗吉尼亞·伍爾夫1弗吉尼亞·伍爾芙其代表作品包括《達(dá)洛維夫人》、《海浪》和《到燈塔去》。伍爾芙與其它男性意識流作家不同之處在于，她的小說往往富有詩意，在語言上更像詩體散文，富有唯美主義的情調(diào)。但其小說內(nèi)容的晦澀難懂卻和其它意識流作家的作品別無二致。意識流小說與傳統(tǒng)小說有哪些不同？(1)記錄意識流程，取消故事情節(jié)。(2)直面心靈世界，淡化人物形象。(3)注重心理描寫，忽

5、視客觀環(huán)境描寫。應(yīng)該注意，傳統(tǒng)小說中的心理描寫手法并等于意識流手法。就反映人物的心理這一點(diǎn)說，兩者是相同的；但在反映的形式上，兩者的差別很大。傳統(tǒng)小說的心理描寫，只是表現(xiàn)作品內(nèi)容的一個(gè)環(huán)節(jié)，意識流手法則把意識的流動(dòng)視為作品內(nèi)容的主體。一般的心理描寫是為了說明、推進(jìn)故事和表現(xiàn)人物的性格服務(wù)的，意識流手法則把表現(xiàn)人物的意識作為目的。心理描寫是從人物意識的實(shí)際中抽取一點(diǎn)，并且它往往是理智的意識，意識流手法則展現(xiàn)人物意識流動(dòng)的全部實(shí)際，其中有理智的，也有非理智的潛意識、下意識和幻覺等。以一個(gè)支點(diǎn)為軸心向四周輻射，是這篇小說的獨(dú)特

6、結(jié)構(gòu)形式。正如“意識流”這個(gè)概念的發(fā)明者威廉·詹姆斯所說的：“‘河’或‘流’乃是最足以逼真地描述它（指意識）的比喻?！碧骄繉W(xué)習(xí)：體會(huì)作者筆下意識流動(dòng)中產(chǎn)生的一個(gè)一個(gè)幻象(用詩的術(shù)語稱之為“意象”也未嘗不可)，請分析它們究竟是作者信馬由韁、不著邊際、東鱗西爪的產(chǎn)物，還是有著特定的思維指向和清醒的選擇，是作者表達(dá)思想的載體。威廉·詹姆斯說：“意識始終是對于它的對象的一部分，比另一部分更感興趣，并且在思想進(jìn)行的全部時(shí)間，都在歡迎這個(gè)，拒絕那個(gè)，換言之，都在選擇。”錦瑟李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝

7、春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。一條古時(shí)水，向我手中流。臨行瀉贈(zèng)君，勿薄細(xì)碎仇。姚秀才愛予小劍因贈(zèng)劉叉浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。　　喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰?！堵牱f師彈琴》韓愈一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨賀鑄《橫塘路》若問閑愁都幾許?望江南李煜.還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！多少恨，昨夜夢魂中。謝亭送別許渾勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。1、這首詩表達(dá)了怎樣的情感？這首詩表達(dá)了纏綿的離愁，突出別后的悵惘、孤寂與落

8、寞。2、作者是怎樣表達(dá)離愁別緒的？“勞歌一曲解行舟”，“勞歌”，本指勞勞亭送客時(shí)唱的歌，后成為送別的代稱還有“行舟”“西樓”點(diǎn)明送別。?“紅葉青山水急流”，畫面感強(qiáng)，色彩明麗，灑脫飛動(dòng)。這一句看似與離別不協(xié)調(diào)，實(shí)際上是反襯。景色越美，越顯歡聚的可戀，別離的難堪。詠風(fēng)王勃肅肅涼風(fēng)生，加我林壑清。　　驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出