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《就《登高》《蜀相》淺談杜甫的“沉郁頓挫”風(fēng)格》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、就《登高》《蜀相》淺談杜甫的“沉郁頓挫”風(fēng)格無論杜甫自己，還是詩評家，論杜詩之主要風(fēng)格，無不以“沉郁頓挫”四字概括之?！兜歉摺贰妒裣唷穬稍?，代表杜甫七律最高成就，其風(fēng)格亦可以“沉郁頓挫”一詞概括。關(guān)于這一點(diǎn)，前人早有論述。胡應(yīng)麟稱《登高》“沉深莫測，而精光萬丈”（《詩菽》），紀(jì)昀稱《蜀相》“忽變沉郁，魅力極大”（《瀛奎律髓匯評》）。本文試就《登高》《蜀相》“沉郁頓挫”之風(fēng)格特點(diǎn)作一探索。何謂“沉郁頓挫”？“沉郁”指思想內(nèi)容。“沉”即“深”，指內(nèi)容的深刻、深廣、深厚?！坝簟奔础胺e”，指內(nèi)容的真實(shí)、凝重、含蓄?！邦D
2、挫”則指藝術(shù)形式，字面上指遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折。情感的千回百折、節(jié)奏的徐疾相間、音調(diào)的抑揚(yáng)頓挫、旋律的跌宕起落，形成了“頓挫”這種動人心魄的音樂美。杜詩思想內(nèi)容的““沉郁”通過“頓挫”這一藝術(shù)體現(xiàn)出來，二者互為依存不可分離。這里姑且分而述之?！兜歉摺贰妒裣唷匪枷肭楦械摹俺劣簟北憩F(xiàn)于下列三方面：內(nèi)容上的厚實(shí)豐滿。無論是描摹現(xiàn)實(shí)，還是勾勒歷史，杜詩都表現(xiàn)出厚實(shí)的思想內(nèi)蘊(yùn)和凝重的歷史意識?！兜歉摺分械摹捌D難苦恨”四字，包含著郁積難舒的愛國情感和排遣不開的羈旅愁思。不僅僅寫出個人的漂淪西南衰老多病，鬢毛早衰止酒停杯，也從
3、一個側(cè)面反映出社會的動蕩不安滿目瘡痍，人民顛沛流離受盡苦難。作者的悲情凝聚于這四字之中，郁結(jié)深厚而寄慨深廣。又如“遺廟丹青落，空山草木長。猶聞辭后主，不復(fù)臥南陽”（《武侯祠》）?！肮ιw三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳”（《八陣圖》）。杜甫吟詠諸葛亮的詩篇不少，比較起來，《蜀相》中“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”一聯(lián)，最能全面表現(xiàn)武侯心境，反映武侯功業(yè)。赤壁鏖兵、白帝托孤、六出岐山、五丈塬頭，諸葛亮一生志業(yè)，盡在這耐人尋味的“老臣心”三字之中，內(nèi)蘊(yùn)豐贍而耐人尋味。情感上的起伏回旋。杜詩中的情感表達(dá)不是
4、平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。《登高》首句“風(fēng)急天高猿嘯哀”，如來自天外，將詩人的“悲秋”情緒展現(xiàn)于讀者面前。“渚清沙白鳥飛回”又語勢舒緩，仿佛令這悲情受到限制。“無邊落木蕭蕭下”，又將詩人的“悲秋”心境推向一個新的層次?！安槐M長江滾滾來”滾滾而來的“長江”展現(xiàn)的開闊遼遠(yuǎn)的境界，又仿佛緩沖了這段悲情。在對景物的描繪中，可以揣摩到詩人悲情世界的情感起伏?！妒裣唷肥茁?lián)：“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森?！痹娙它c(diǎn)出武侯祠地理位置和自然環(huán)境，其間妙筆天成的一個“尋”字，使得一問一答巧相連屬，寫出了初至成都的詩人尋
5、覓遺蹤的急切情緒，給人的印象充滿著憧憬和希望。然而，“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，頷聯(lián)的情感卻起了急劇的變化，“尋”的結(jié)果是祠廟的寂寥冷落悄無人跡，詩人形單影只而來，又孤寂傷懷而返。這就形成了一種情感上的落差。詩人傾吐的情感不是一覽無余的，而是起伏張馳回旋的。表達(dá)上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，并不恣情宣泄傾瀉無遺。《登高》具有沉而悲的特色，讀者從作品中讀到的是一個兀立高臺的窮儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不過分，凄苦冷落而不見消沉?！妒裣唷肥茁?lián)用一設(shè)問句，突出詩
6、人問路尋途迫不及待的心境，也給讀者留下懸念?？墒遣饺腱籼?，詩人不寫殿宇高大、塑像凜凜，獨(dú)獨(dú)扣住那“映階春草”“隔葉黃鸝”做足文章，字字寫景，卻又字字含情，可謂含蓄蘊(yùn)藉，“別有深意在其間”。“沉郁之中，運(yùn)以頓挫，方是詞中最上乘”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷七）。不獨(dú)是詞，詩亦如此。《登高》《蜀相》語言形式的“頓挫”表現(xiàn)于下列四方面：章法上開合變化。東方樹《昭味詹言》論《登高》章法：“前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點(diǎn)，一氣噴薄而出……收不覺為對句，換筆換意，一定章法也。”“悲秋”
7、是《登高》主旨所在。前四句寫景，作者的主觀感受與景物的客觀特征達(dá)到和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力已非一般描摹景物的詩句可比擬。后四句的抒情，則將萬里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒發(fā)。最后卻令人頗感意外地落筆于“新停濁酒杯”這一生活細(xì)節(jié)上，縱橫開合變化自如。正這是這種曲折有致的章法，既令文勢波瀾橫生，也令情感的表達(dá)深厚凝重。結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應(yīng)?！兜歉摺芬?、三兩句相承寫山景，二、四兩句相承寫江景，五、七兩句相承寫悲苦，六、八兩句相承寫多病。照應(yīng)之妙，實(shí)不多見。首、頷二聯(lián)寫景，引出“悲秋”，頸、尾二聯(lián)寫景，由“悲秋”而及“
8、苦恨”，因“多病”而致停杯。環(huán)環(huán)相扣渾然一體?！妒裣唷肥茁?lián)“何處尋”三字為全詩贊頌、痛惜之辭預(yù)留伏筆，此為一折。頷聯(lián)以“碧草”“黃鸝”兩個特寫鏡頭，反襯英雄悲情，此為二折。頸聯(lián)胸臆直瀉，以凝練之語概括諸葛武侯千秋功業(yè)，此為三折。經(jīng)此三折，詩人方揭出點(diǎn)睛之筆：“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟?！狈灿妙D挫，必不平直，從兩詩結(jié)構(gòu)上的起承轉(zhuǎn)合回環(huán)照應(yīng)，正可見杜詩運(yùn)筆之頓挫風(fēng)格。音節(jié)上的鏗鏘瀏亮
