《滕王閣》詩(shī)

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1、滕王閣王勃當(dāng)滕王閣佇立在贛江之濱的那一天起，上天就注定它要與一個(gè)人永世牽系在一起，那個(gè)人就是王勃。王勃因滕王閣而成為南昌的名人，而滕王閣則因王勃而成為名冠江南與歲月的歷史名樓?！峨蹰w》滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。【詞語(yǔ)解釋】江：指贛江。物：四季的景物。帝子：指滕王。檻：jiàn欄桿。王勃的故事南昌當(dāng)?shù)厝朔浅＞囱鲞@位英年早逝的才子，滕王閣上有一篇近乎神話的圖畫(huà)故事：王勃前往交趾看望父親，路至距南

2、昌三四百里的地方，見(jiàn)一長(zhǎng)者，與之禮甚恭；長(zhǎng)者悅，說(shuō)道：明日重陽(yáng)，都督閻伯嶼新修滕王閣成，大宴賓客，席間當(dāng)作即興所作書(shū)，為這次盛會(huì)作序，即可名垂史冊(cè)。勃笑曰：三四百里水路，如何能到？長(zhǎng)者揮扇送風(fēng)，船如箭，王勃回頭，長(zhǎng)者已不見(jiàn)。當(dāng)晚便到南昌了?！驹?shī)文解釋】高高的滕王閣靠著江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了。早上，畫(huà)棟飛上了南浦的云，黃昏，珠簾卷入了西山的雨。閑云的影子映在潭中，時(shí)日悠悠不盡，事物變換，星座移動(dòng)，度過(guò)幾個(gè)春秋。高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的長(zhǎng)江空自流淌?！驹?shī)文賞析】背景：唐

3、高宗上元三年（676），詩(shī)人遠(yuǎn)道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇，概括了序的內(nèi)容?！半醺唛w臨江渚”第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接點(diǎn)題，用質(zhì)樸蒼老的筆法，“臨”字點(diǎn)出了滕王閣的居高之形勢(shì)。它下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái)。A、詩(shī)歌第一句與詩(shī)歌題目的關(guān)系怎樣？一個(gè)“臨”字寫(xiě)出了滕王閣的怎樣的氣勢(shì)？下文的哪些景物都是從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái)的？B、第二句

4、由今及古，遙想當(dāng)年怎樣的情景，今日之閣是否有人游賞，詩(shī)人由此產(chǎn)生了怎樣的人生感慨？“佩玉鳴鸞罷歌舞”第二句由今及古，遙想當(dāng)年興建此閣的滕王，坐著鸞鈴馬車(chē)，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行豪華繁盛的宴會(huì)的情景，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。詩(shī)人不禁產(chǎn)生了人生盛衰無(wú)常的悵惘。小結(jié)：第一句寫(xiě)空間，第二句寫(xiě)時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩(shī)人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué)。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。C、第三、四兩句寫(xiě)畫(huà)棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨。這里詩(shī)人運(yùn)

5、用了夸張的手法融情于景，寄慨遙深。不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞，而且再次點(diǎn)出了滕王閣怎樣的地勢(shì)特點(diǎn)？“畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”居高、臨遠(yuǎn)三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無(wú)人游賞，閣內(nèi)畫(huà)棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞，而且畫(huà)棟飛上了南浦的云，寫(xiě)出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫(xiě)出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。小結(jié)：D、“閑云潭影日悠悠”一句，時(shí)空筆觸是如何轉(zhuǎn)換的？哪二字點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)？“閑云潭影日悠悠”“閑云潭影日悠悠”一句，

6、筆觸則由空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，“悠悠”二字點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)。物換星移幾度秋，閣中帝子今何在？E、時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問(wèn)，表達(dá)了緊湊的情緒。檻外長(zhǎng)江空自流F、最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無(wú)盡?！皺憽弊帧敖弊只貞?yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。末尾兩句，詩(shī)人在提出建閣的人如今何在的疑問(wèn)后，以景作結(jié)，似答非答，更進(jìn)一步抒發(fā)了人生盛衰無(wú)

7、常而宇宙永恒的感慨。“檻外長(zhǎng)江空自流”一句與李白的詩(shī)句“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué)。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心——滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用?？偨Y(jié)唐詩(shī)多用實(shí)字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩(shī)有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外

8、，其余十二個(gè)字都是實(shí)字，但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一齊帶動(dòng)帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見(jiàn)。另外，詩(shī)的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié)，很有特色。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)偶句多用來(lái)放在中段，起鋪排的作用。這里用來(lái)作結(jié)束，而且不象兩扇門(mén)一樣地并列（術(shù)語(yǔ)稱(chēng)為扇對(duì)），而是一開(kāi)一合，采取“側(cè)勢(shì)”，讀者只覺(jué)其流動(dòng)，而不覺(jué)其為對(duì)偶，顯出了王勃過(guò)人的才力。后來(lái)杜甫的七言律詩(shī)，甚至七言絕句，也時(shí)常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，