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《寫作的他山之石》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、寫作的他山Z石一電彩蒙太奇電影藝術(shù)的語言-蒙太奇一什么是蒙太奇蒙太奇是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是電影藝術(shù)的重耍表現(xiàn)手段。正是因為有了蒙太奇，電彫才從機械的紀(jì)錄（包括影象聲音和色彩）轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造性的藝術(shù)。蒙太奇一詞，原是法語montage的譯音。這本是一個建筑學(xué)上的術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。引中在電影方面，就是剪輯和組合。這是電影導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對白、音樂、音響）組成影片的方法與技巧。在電彫制作中，首先需要按照劇本的要求，分別拍成許多鏡頭，然后，再按照劇本的藝術(shù)構(gòu)思，把這些鏡頭有機地、藝術(shù)地加以組織剪輯，使之產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、對比、暗示、聯(lián)想、
2、襯托、懸念及形成特定的節(jié)奏，從而組合成各個冇組織的片斷、場面，直到成為一部為廣大觀眾理解、表達(dá)一定思想內(nèi)容的影片。然后，又按照劇本的藝術(shù)構(gòu)思，為這部影片配上聲帶。這種聲咅的構(gòu)成，是按照咅響蒙太奇的組接方法，與應(yīng)面組合的。即使是同期錄咅拍攝的彩片，也主要是同期錄制對口。此外，還有色彩蒙太奇。這些都可以稱為外部蒙太奇。而在鏡頭內(nèi)部的場而調(diào)度，則乂可稱為內(nèi)部蒙太奇。蘇聯(lián)電影藝術(shù)大帥普多夫金普指出?quot;把各個分別扌
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4、好的鏡頭很好地聯(lián)接起來，使觀眾終于感覺到這是完整的、不間斷的、連續(xù)的運動一一這種技巧我們慣于稱之為蒙太奇。英國人對它的稱呼則更為簡單、粗糙一一Cutting,亦即切開。
5、-（《論蒙太奇》）在國際上，習(xí)慣的稱呼,以英美為代表的稱電影剪輯（編剪）。（電影剪接:FilmCutting電影剪輯：FilmEditing）以蘇法為代表的稱蒙太奇，屮譯意為鏡頭的組接或剪輯（電影蒙太奇：FilmMontage）o借用montage這樣一個法國建筑學(xué)上的名詞，意思是：將各種個別的建筑材料，根據(jù)一個總的設(shè)計，分別加以處理，而把它們提到比原來個別存在時更高的作用。好象在建筑方血，若T?塊磚頭砌起來，便不是磚，而是墻了。四堵墻加上其他材料組接配合起來，便成為房子，房子的作用與性質(zhì)，又不同于墻。蒙太奇的作用也是這樣，就畫而來說，一個鏡頭說明一種含義，兩個鏡頭接起來，會發(fā)生另外
6、一種效果，許多鏡頭連接起來，成為一?quot；m合“或“系列”乂發(fā)生一種新的效果，能產(chǎn)生它們獨立存在時所沒有的意義，或具有了更為豐富深刻的意義，對觀眾有著一種特殊的感染力。孤立地看,一個攝取了春冰解凍的情景的鏡頭，如果說具冇某種含義的話，那就是表示：“春犬來了！“但當(dāng)這個鏡頭在普多夫金的故事片《母親》里，同開始覺解的工人第一次在大街上舉行革命示威游行的鏡頭交義組接在一起時，我們就感受到一?種深刻的思想：無產(chǎn)階段革命運動是一股不可阻擋的歷史潮流，就象那在陽光下閃閃發(fā)光的溶溶春水一樣，充滿了光明和希望。這就是蒙太奇在電影藝術(shù)中具有的思想力量。事實上，不管導(dǎo)演的主觀愿望如何，一部影片里的各
7、個畫面在組接時，會引起互為因果的聯(lián)想過程，象兩個充電物體，一經(jīng)接觸，便會引起火花一樣。這是電影一種犬牛的力量,問題在于電影藝術(shù)家要善于掌握和運用它。有許多因素，是影片中木來就有的，只是需要藝術(shù)家去發(fā)現(xiàn)，并用特殊的方法加以表現(xiàn)，使它的含義超出原來的范圍，而具冇特殊的象征意義。例如，在《母親》里，解凍的春水，木來就在舉行示威游行的工人腳旁流淌著，濺著浪花，如果藝術(shù)家不發(fā)掘出它的意義，那么，它只不過是游行隊伍踐踏的一片淌著水的泥濘而已。但在影片中，我們卻看見了這樣詩意的表現(xiàn)：一泓細(xì)流，然后變成一條小河，一股急流，一片波濤洶涌的洪水。普多夫金把這些鏡頭與工人游行示威的鏡頭反復(fù)交叉纟fl合，就
8、產(chǎn)生了一種只有通過蒙太奇才能有的隱喻。夏衍同志說得非常通俗，他說「'所謂'蒙太奇'就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個個鏡頭合乎邏輯地、冇節(jié)奏地連接起來，使觀眾得到一個明確、生動的印彖或感覺，從而使他們正確地了解一件事情發(fā)展的種技巧?quot;就影片的畫面而言，蒙太奇無疑是一種”鏡頭組接”技巧。但是，它卻不僅僅限于技術(shù)性的鏡頭組接。從歷史上看，電影剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時期的名稱，它偏重于技術(shù)性，不同于現(xiàn)代電影的剪輯工作。那時，沒有什么剪輯，只是將整個一段影片膠片與另一段膠片粘接起來。因為沖洗膠片的木槽的長度有限，所以膠片只能剪成一段一段，沖洗之示，再把它們粘接起來。在這個
9、愛森斯坦稱為”電彩史前期“的時期里，蒙太奇只不過是粘接膠片的技術(shù)罷了。電影成為藝術(shù)的初期，剪輯是由攝影師i人包辦的。到后來，隨著科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展,電影成為一種綜合藝術(shù)，才有導(dǎo)演、攝影、表演、洗印、制片等等分工。本世紀(jì)初，美國電影導(dǎo)演格里菲斯拋弁故事片先驅(qū)梅里愛只用一個固定的視點拍片的傳統(tǒng)，改川不同的呆別來表現(xiàn)（即分鏡頭拍攝），特別是通過鏡頭的轉(zhuǎn)換纟R接，來達(dá)到強烈的戲劇效果，成為電影剪輯的起源。但這時往往還是導(dǎo)演掌握剪輯大權(quán)。自冇聲電影問世后，導(dǎo)演的任務(wù)重
