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1、論陳凱歌電影中典型性格的美學(xué)特征江南影視藝術(shù)職業(yè)學(xué)院錢玉華摘要：陳凱歌電影中的典型人物性格具有豐富的美學(xué)特征，人物性格不僅突出個性特征，而且把個性特征和普遍性、豐富性有機地統(tǒng)一起來。并且強調(diào)性格和環(huán)境的沖突，性格和性格的沖突，性格自身的內(nèi)部沖突，在各種沖突中完成人物塑造。關(guān)鍵詞：陳凱歌電影典型性格美學(xué)特征個性沖突在第五代導(dǎo)演中，陳凱歌的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征或隱喻。陳凱歌像一個電影哲人，他的電影是“優(yōu)美”和“崇高”兼優(yōu)的藝術(shù)作品，其中，他對于典型人物的塑造起到了關(guān)鍵的作用。陳凱歌電影中的人物，從《黃土地》中的翠巧，《大閱兵》中的
2、呂純，《孩子王》中的老栓，《邊走邊唱》中的瞎藝人，《霸王別姬》中的程蝶衣，《風(fēng)月》中的如意等身上都顯現(xiàn)出各種典型性格的美學(xué)特征。一、個性特征和普遍性的統(tǒng)一在陳凱歌的電影中，人物身上既具有頑強的理性思考，又具備崇高的自由意志，在他的作品《霸王別姬》中的程蝶衣身上表現(xiàn)得尤為突出。電影中程蝶衣的故事分為三段，即學(xué)藝期、鼎盛期、衰落期，亦即小豆子的故事、虞姬的故事、程蝶衣的故事。癡迷執(zhí)著的程蝶衣始終堅持程蝶衣就是虞姬、虞姬就是程蝶衣，人戲不分，雌雄同在。從他入戲班后燒掉那件母親從身上脫下——被不懂事的師兄譏笑為“從窯子里帶來的”棉衣開始，顯現(xiàn)了自己的剛烈和執(zhí)著
3、，也從此對妓女、窯子變得很反感，以至于后來段小樓娶了從窯子里出來的菊仙時，他感到徹骨的悲涼。這里我們就不難看出程蝶衣對于女性有一種深刻的理性思考，雖然這種思考可能有些極端，有失偏頗。同時，程蝶衣是這部電影中最具自由意志的一個人物，他對于人生的理想始終追求美滿，支撐著他的，只剩下了對戲的癡迷。4人生如戲，對戲的癡迷毀了程蝶衣，又救了程蝶衣；救了程蝶衣，又毀了程蝶衣，而他，始終有自己堅信的理想，有自己要追求的自由，雖然追求的方法甚至是墮落。在這個典型性格身上，我們可以很明顯地看出理性和自由意志的有機結(jié)合。此外，在陳凱歌的電影《風(fēng)月》中的如意也是具有理性和自
4、由意志的一個很好的典型，她追求愛情，但后來她走入理性的軌道，但正是這種理性的選擇最終害了她。最大的原因也是劇中男主角忠良由一開始的理性甚至冷酷轉(zhuǎn)而變得過于追求理想的愛情，而最終，都被殘酷的現(xiàn)實所打敗。一、個性特征與豐富性的統(tǒng)一黑格爾認(rèn)為，人不只具有一個神來形成他的情致，人的心胸是廣大的，一個真正的人就同時具有許多神，許多神就各只代表一種力量，而人卻把這些力量全包羅在他的心里，因此，人物性格也須見出這種豐富性。但是，在這種豐富性中，卻不是雜亂的瑣碎的把各種性格放在一起，而是必須顯得凝聚于一個主體。在陳凱歌的電影《風(fēng)月》中，如意是一個具有強烈個性的女性。影
5、片的第一個鏡頭就表現(xiàn)出來了，那是少女如意的正面特寫，，她在聞煙，畫外音說：“乖女兒，這鴉片煙，是天地間的鐘靈毓秀?。骸@句話的語法和語義上雖有不妥之處，但作者的意思很明顯，要表現(xiàn)如意特有的“靈秀”之氣。接下來的鏡頭是如意光著膀子、尖著腳，跑進(jìn)了不許進(jìn)入的莊嚴(yán)之地：龐家祠堂。如意這種帶有挑戰(zhàn)性的個性顯現(xiàn)出來。當(dāng)如意再一次出現(xiàn)在銀幕上時，成了一個豐滿的大姑娘，可以從祠堂正門進(jìn)出，她的命運發(fā)生翻天覆地的變化，不變的是如意非凡的個性，她當(dāng)權(quán)后的第一件大事，是命龐安將家中的姨奶奶、姨太太全部打發(fā)走，這個舉動具有前衛(wèi)性、挑戰(zhàn)性，甚至一意孤行，這些性格的鋪墊為迎接
6、忠良的到來做好了準(zhǔn)備，迎接她一生中更大的、真正的命運挑戰(zhàn)。影片在這里不光展現(xiàn)了人物的性格，一個女人和三個男人之間的戰(zhàn)爭，同時通過人物性格塑造體現(xiàn)了了大量的時代信息元素：舊時禮教對女性的束縛、混亂時期上海的拆白黨、人性的多重性等。這就做到了個性特征和豐富性的有機統(tǒng)一。二、在不同的沖突中完成人物性格的塑造。1、性格與環(huán)境的沖突。是指通過外部環(huán)境與人物性格的特定碰撞，表現(xiàn)鮮明、確切的人物形象。例如陳凱歌的電影《黃土地》中，顧青是八路軍文藝工作者，他來到翠巧家的窯洞里，就被當(dāng)成客人了，他想擺脫這種客位，力圖與這家人打成一片，這是他以后一直在做，并且部分做到了，
7、這里所進(jìn)行的人物性格塑造4就是通過性格與環(huán)境的沖突發(fā)生的。另外，在《孩子王》中，老栓的性格與環(huán)境的對立也很突出。另外，《邊走邊唱》中，小瞎子——石頭的性格也是在人物與環(huán)境的沖突中產(chǎn)生的，他與蘭秀的相愛，他生活的環(huán)境，周圍人的態(tài)度等等。在某種意義上，石頭的形象，可以看成是生命本能的表意符號。他與環(huán)境的沖突，首先表現(xiàn)在他與師父的沖突,后來又表現(xiàn)在他與蘭秀相愛后，現(xiàn)實對于他的沖擊：野羊坳的村民看不起瞎子，其結(jié)果是蘭秀絕望自殺，石頭肝腸寸斷。1、性格與性格的沖突。是指通過彼此對立或不同層次的人與人之間的矛盾沖突的展現(xiàn)來完成人物形象的塑造。性格與性格的沖突，可以
8、是兩個對立性格的沖突，也可以是同一品格但不同檔次的性格之間的沖突；可以是兩個人物性格的對撞，也
