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1、談陳凱歌電影中的光線運(yùn)用以《梅蘭芳》和《荊軻刺秦王》為例電影是光與影的藝術(shù)，所以光在電影中是一個(gè)大的方面，也是極為重要的一方而。就國內(nèi)電影導(dǎo)演來說，陳凱歌的電影可以說是最為精致的，其彩片屮的精致之處到處可見，包括布景、光線等，本文以陳凱歌電彫《梅蘭芳》與《荊軻刺秦王》為例談電影屮的光線運(yùn)用。我們很容易發(fā)現(xiàn)陳凱歌的電彩在色彩光線運(yùn)用上發(fā)揮到極致。影片《梅蘭芳》一開始關(guān)于“紙枷鎖”的這場戲，幼年梅蘭芳在自己屋里讀自己的大伯留給口己的信，光源是梅蘭芳擺在桌上的煤油燈，柔和，讓梅蘭芳看起來像是神一樣。影片前半部分的主要基調(diào)是金黃色，
2、光源主要有煤油燈，燭光，舞臺上的大燈等，主要是戲劇式光線，人物和場景看起來頗有夢幻唯美氣質(zhì)。而后半部分，光線多是冷光，白然光,鏡頭比較實(shí)。基調(diào)主要是冷色調(diào)。特別是抗FI拒演那場戲里，監(jiān)獄的大燈照出一片慘口。使氣氛比較陰郁。這些也無疑在影響這觀眾的觀影情緒。不同角色在不同吋期所運(yùn)用的光線有所不同，這也是電影考究Z處。梅蘭芳與邱如白第一次見到時(shí)在表現(xiàn)邱如白時(shí)的光線是從邱如白的背后兩只紅色的燈籠以及身后房間里的光源。這場戲更為人稱道的是布景，觀眾可以看到邱如白身后有一個(gè)人人的“師”字，即是在說邱是梅的師父（見截圖）既是來聽講演干嘛
3、不準(zhǔn)時(shí)呢陳凱歌的電影中對丁?光線的運(yùn)用很多都是借窗口照射進(jìn)室內(nèi)的光打在演員身上來表現(xiàn)和襯托角色此時(shí)此刻的心境?；虻筒?或高大，在陳凱歌電彫《荊軻刺秦王》中有很明顯的例子,此片當(dāng)時(shí)雖然不受很多影評人及觀眾的接受,但現(xiàn)在片中光線的運(yùn)川現(xiàn)在被作為光線運(yùn)川的經(jīng)典案例經(jīng)常被提及。如下圖，光線落在嬴政身上，強(qiáng)調(diào)他受辱的，憤怒的神態(tài)：呂不韋則被置于陰影中，顯示了他權(quán)謀投機(jī)者的身份。在《荊軻刺秦王》中還冇一幕令人印彖深刻，彼荊軻刺倒的劍匠打翻了糧食籃了，籃了里的麥粒傾斜下來流在仰頭的荊軻的臉上，光從荊軻頭頂上照下來，流動的麥粒在光的照射下形
4、成一股線，將畫面一分為二，預(yù)示著荊軻心小潛在的才盾。（下圖）在《梅蘭芳》中在十三燕答應(yīng)比戲的那場，十三燕在前，說著前朝的豐功偉績，陰沉的背景后面一道光亮照映在供奉著的黃馬甲之上，于黑暗中發(fā)出黃澄澄的光芒，暗示出I?三燕內(nèi)心的榮耀。十三燕敗落，獨(dú)自頹然坐在靠椅上，梅蘭芳戲裝未卸趕來這場戲中，鏡頭在兩個(gè)人物間切換，梅蘭芳的光線明亮，I三燕則隱遁與黑暗中隱約才見，襯托出此時(shí)兩個(gè)角色的前程起伏。最后，十三燕己然頭靠在椅背溢然辭世，但見一抹光線投射在他的額頭，鏡頭靜止，光線停留，那是十三燕最后的光亮。題外話，不僅如此，這場戲在造型上也
5、是頗具匠心。從下面的截圖中我們可以看到桌子上的蠟燭，梅蘭芳這邊要長一點(diǎn)，而另一支短，光線上也是梅蘭芳這邊稍顯明亮。（下圖）很多人都拿電影《梅蘭芳》和陳凱歌導(dǎo)演以詢獲得金棕欄大獎(jiǎng)的，也是陳凱歌廣泛被人知道的電影《霸王別姬》兩者Z間進(jìn)行比較。主耍是題材上的相近性，都是講的梨園行。更多的人會肯定《梅蘭芳》的藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)比不上《霸王別姬》，但在用光上《梅蘭芳》是不輸于《霸王別姬》的，英至用光更為成熟。陳凱歌導(dǎo)演之前拍過的遭禁映的影片《風(fēng)月》在光線的運(yùn)用上也可說是頗具匠心的，但由于本文的限制也不便再在這多加介紹。張藝謀擅長的是色彩，擅長
6、電影當(dāng)中光線運(yùn)用的，在國內(nèi)恐怕陳凱歌導(dǎo)演是首屈一指的,他會用光線書寫更多的電影傳奇……談陳凱歌電影中的光線運(yùn)用以《梅蘭芳》和《荊軻刺秦王》為例08級廣編1班吳道興2010年5月
