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《淺談嚴(yán)歌苓小說的敘事藝術(shù)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、摘要IIAbstractII關(guān)鍵詞:IIKeywords:II弓I論III正文4第一章非凡的敘事技巧4第二章魅力的敘事藝術(shù)4第三章電影化敘事6淺談嚴(yán)歌苓小說的敘事藝術(shù)摘要嚴(yán)歌苓在敘事學(xué)上的成就是非凡的，造詣是深厚的。想要很好的分析其敘事藝術(shù)和語言技巧，盂要閱讀很多的參考文獻(xiàn)和著作，這里將運(yùn)用敘事學(xué)的一些理論采用具體的文木細(xì)讀方式，結(jié)合作家創(chuàng)作的時(shí)代背景、丿力史條件以及作家本人的?；罱?jīng)歷進(jìn)行研究，力圖明確把握嚴(yán)歌苓的作甜彰顯出的徴事藝術(shù)。本文對嚴(yán)歌苓小說的分析涉及了叔事技巧和敘事策略、以及復(fù)調(diào)手法、電影化敘事等方面。AbstractYange
2、lingachievementsareremarkableinthenarrative,isdeepattainments.Wantverygoodanalysisofthenarrativeartandlanguageskills,needtoreadlotsofbooksandreferences,itwillusethetheoriesofnaixatologyUSESthespecificwayofclosereading,combinedwiththewriterofthetimebackground,historicalcond
3、itions,andstudiesthewriter'slifeexperience,tryingtoclearlygraspthenarrativeartofyangeling'sworkshighlight.Inthispaper,theanalysisoftheyangelingnovelinvolvednarrativetechniquesandnanativestrategies,andthepolyphonictechnique,cinematicnarrativeaspectsandsoon.關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓小說；敘事策略；敘事
4、技巧；電影化敘事Keywords:YanGeherbalnovels;thenarrativestrategy;thenarrativetechniques,filmnarration近年來嚴(yán)歌苓在旅美華人作家中越來越為人所囑目。隨著其劇本及部分作品改編的電視劇的走紅，嚴(yán)歌苓在國內(nèi)也引起了越來越多的關(guān)注。她發(fā)表了大量膾炙人口的文學(xué)作品，如《扶桑》、《金陵十三釵》、《陸犯焉識(shí)》、《一個(gè)女兵的悄悄話》、《草鞋權(quán)貴》、《小姨多鶴》、《第九個(gè)寡婦》、《人寰》等作品都給人留下了極為深刻的印象，英中多部作品榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。其代表作品《扶?！窐s獲臺(tái)灣“聯(lián)合
5、報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)長篇小說獎(jiǎng)〃，并成為2002年美國《洛杉磯時(shí)報(bào)》年度十大暢銷書之一。她的小說《人寰》獲臺(tái)灣中國時(shí)報(bào)上海文學(xué)獎(jiǎng)；長篇小說《笫九個(gè)寡婦》獲屮華讀書報(bào)“2006年度優(yōu)秀長篇小說獎(jiǎng)〃、新浪讀書網(wǎng)“2006年度最受網(wǎng)友歡迎長篇小說獎(jiǎng)”；《小姨多鶴》獲《當(dāng)代》長篇小說“五年最佳小說”、2009年“中杯〃華僑文學(xué)獎(jiǎng)最佳小說。2011年，《陸犯焉識(shí)》榮獲中國小說協(xié)會(huì)長篇小說獎(jiǎng)榜首，繼2006年度《小姨多鶴》后，二次問鼎榜首。隨著小說頻繁獲獎(jiǎng)以及由其小說所改編的影視作品的接連問壯，嚴(yán)歌苓及其作品被關(guān)注度也FI益提高。根據(jù)其同名小說改編，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的
6、電影《金陵十三釵》在2011年引起國內(nèi)外觀眾的轟動(dòng)。根據(jù)《少女小漁》改編的電影獲亞太影展六項(xiàng)人獎(jiǎng)。以及根據(jù)同名小說《小姨多鶴》、《當(dāng)幸福來敲門》改編的電視劇的熱映及在觀眾中的熱烈反映，無不顯示出其作品創(chuàng)作的獨(dú)特魅力。從上世紀(jì)九十年代以來，嚴(yán)歌苓的作品引起海內(nèi)外學(xué)界的高度關(guān)注，而嚴(yán)歌苓也成為當(dāng)今影響力非凡的海外華人女作家。正文第一章非凡的敘事技巧如何敘事決定著小說的成敗，敘事是小說重耍的手段。小說的內(nèi)容和形式的各因素都與敘事密切相關(guān)。敘事技巧是作者敘事中所采用的體現(xiàn)一定創(chuàng)新性的特定方法，它既能體現(xiàn)作家高超的創(chuàng)作才能，乂能顯示作品特定的藝術(shù)價(jià)值
7、。在嚴(yán)歌苓的小說創(chuàng)作中，從很多方面可以見出她對敘事技巧的重視，我們從中可以看出她深厚的藝術(shù)功力，也可以體會(huì)到獨(dú)特?cái)⑹录记伤鶐淼乃囆g(shù)魅力。人稱架構(gòu)無疑正是嚴(yán)歌苓小說屮最刻意架構(gòu)的一環(huán)。僅以人稱的精心設(shè)置便能使小說在整體效果上獲得緊稱立體的叔事框架以及粘:細(xì)的市美意蘊(yùn)，這并非所有作家都能做到，然而它卻一度是嚴(yán)歌苓小說的專屬標(biāo)簽。以《扶?！窞槔?，作為2002年美國《洛杉磯時(shí)報(bào)》年度十人暢銷書之一的《扶桑》，代表了嚴(yán)歌苓對小說的思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的刻意尋求以及所達(dá)到高度。《扶?！肥菄?yán)歌苓小說屮人稱選用最多重且變化最繁雜的-部?！澳恪?、“我”、“他
8、”（以及“她〃）三種人交錯(cuò)呈現(xiàn)，靈活流轉(zhuǎn)。而不同人稱所特有的敘事功能，也恰是作家揭示小說深層內(nèi)涵不可或缺的組成部分。小說以第三人稱視角作為主導(dǎo)，卻乂不拘泥于此。笫一、第二人稱的大
