杜甫“沉郁頓挫”

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1、論杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風格文字作品的風格，一般都標志了作家藝術(shù)創(chuàng)作是否成熟。它涉及到創(chuàng)作的整個過程和作品的每一個方面，可以說是作品思想內(nèi)容和藝術(shù)形式相互融合的結(jié)晶。杜甫是盛唐詩壇的大家，與另一位盛唐文人李白齊名，在我國文學(xué)史上占有極重要的地位。杜詩自唐末以來就備受矚目。千余年來，人們喜以“沉郁頓挫”來概括杜甫詩的創(chuàng)作風格，且已基本成為多數(shù)人接受的定論。而正是這一獨特的寫作風格，令杜甫成為“中國唯一影響力隨著時間不斷增長的詩人”[1]。一、“沉郁頓挫”的含義。1、沉郁，低沉郁積。杜甫的詩歌在語言上，被普遍認為具有“沉郁”的特點。趙

2、翼曾說“蓋其(杜甫)思力沉厚，他人不過說到七、八分者，少陵必說到十分，甚至有十二、三分者，其筆力之豪勁，又足以副其才思之所至，故深人無淺語”[2]，說的是杜詩內(nèi)容的深廣厚重?！俺劣簟币辉~，如果從杜甫對國家、人民等審美客體的情緒、感受和態(tài)度來看，是深刻而郁懷的。這里指的是感情的背慨壯大深厚。2、頓挫，是一種起伏變換的勢態(tài)，與平穩(wěn)板直相反。從詞義的角度，頓，是止；挫，是折?！邦D挫”就是詩中的停頓、轉(zhuǎn)析，以及由此帶來的抑揚起伏、縱橫開闔、等變化所構(gòu)成的表現(xiàn)形式。這里主要是指藝術(shù)表現(xiàn)形式方面的這種波浪起伏、反復(fù)低回特點。3、杜甫在其所作《

3、進<雕賦>表》中曾提到“沉郁頓挫”：“倘使執(zhí)先祖之故事，……至于沉郁頓挫，隨時敏捷，楊雄、枚皋之徒，庶可跂及也?！彼选俺劣纛D挫”與“隨時敏捷”並列對舉，用以說明其寫作詩文的大致情況。今評論杜甫的風格多把“沉郁”和“頓挫”分開來談，認為“沉郁”是指杜詩豐富深刻的內(nèi)容及詩人感情濃烈深沉的特點；而“頓挫”是與之相適應(yīng)的獨特藝術(shù)表現(xiàn)形式，是修辭手法和音韻表現(xiàn)的結(jié)合。但事實上，二者是不可分割的整體，它們相補相成：“沉郁”的內(nèi)容要靠“頓挫”的手法和形式來表達，也只有“頓挫”的形式手法最適合表達“沉郁”的內(nèi)容。另“沉郁”本身因感情深厚糾結(jié)而表

4、現(xiàn)出含蓄之意；“頓挫”本身因結(jié)構(gòu)和音律的關(guān)系構(gòu)成復(fù)雜深厚的內(nèi)容。所以“沉郁”、“頓挫”是相互依賴的，只有合成一體才能高度概括杜甫的創(chuàng)作。二、“沉郁頓挫”風格形成的原因。詩歌藝術(shù)風格的形成與詩人所處時代的社會矛盾及自身經(jīng)歷、個性有著密切關(guān)系。少年時閱歷尚淺的杜甫對政治和社會現(xiàn)實的不透徹理解，使得其早期作品在深度和廣度上都遠不如經(jīng)過困頓生活后的作品，更不用說趕上同期的詩人李白。安史之亂爆發(fā)后，社會動蕩不安，杜甫“沉郁頓挫”風格的詩歌將“憂國憂民”這一思想表現(xiàn)得淋漓盡致，成于此時的“三吏”（《新安吏》、《潼關(guān)吏》、《石壕吏》）、“三別”

5、（《新婚別》、《垂老別》、《無家別》）六首詩歌歷來被認作杜詩“沉郁頓挫”風格的代表作。詩人在這六首詩中一方面無情地揭露了殘酷不合理的兵役制度，反映出平民百姓的痛苦和不幸；另一方面又極力鼓勵人民抗敵報國的熱情，歌頌了人民忍痛犧牲、挺身為國的精神。杜甫少年時期無憂無慮與中年后顛沛流離的遭遇形成強烈反差，更令詩人深刻體會到民間疾苦，故能成就感人肺腑的“沉郁頓挫”詩風。三、“沉郁頓挫”風格在作品中的體現(xiàn)。1、“沉郁”在詩中的表現(xiàn)：復(fù)雜的心理與復(fù)雜的社會現(xiàn)實相結(jié)合。例如，《垂老別》中，老翁既憤恨殘酷的兵役制度，但又沒因此忘記自己捍衛(wèi)家國的責

6、任；既慷慨以從容，卻又沒因此消除對統(tǒng)治者的憤懣；既毅然報效國家，卻又難忍夫妻垂老離別；既傷心夫妻垂老離別，卻又沒削弱上陣殺敵的斗志。復(fù)雜矛盾的心情體現(xiàn)了復(fù)雜矛盾的人物形象，復(fù)雜矛盾的人物形象揭示了復(fù)雜矛盾的詩歌內(nèi)容，而正是這一系列的復(fù)雜矛盾突出了杜詩“沉郁”的風格特征，深刻地反映了復(fù)雜矛盾的“安史之亂”時期的社會。2、“頓挫”在杜詩中主要表現(xiàn)在三方面：一是詩歌結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn)折；二是句法上的精煉警策；三是音律方面的抑揚頓挫。杜甫的敘事詩歌，在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的安排上可謂變化多端，匠心獨運。例如《兵車行》，詩歌開頭：“車轔轔、馬蕭蕭，行人弓箭

7、各在腰。爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”便以形象的描寫，表現(xiàn)被征召上戰(zhàn)場的兵士與家人生離死別的悲慘場面，撕心裂肺之感，給讀者十分深刻的印象。之后詩人才以互問互答方式，寫出統(tǒng)治者窮兵黷武、連年征戰(zhàn)，使人民深陷水深火熱的境地，揭示出開篇所發(fā)生軍旅出征的深層原因。杜甫這樣寫，不僅在思想內(nèi)容上具有力透紙背的效果，而且在結(jié)構(gòu)上采用逆筆倒挽的手法，顯得極有氣勢，而又富于變化，曲折動人。體現(xiàn)杜詩“頓挫”特色的另一重要方面是詩歌音律方面的考究。杜詩“沉郁頓挫”的風格，並不是獨立于內(nèi)容以外的補助因素。讀者通過其“詩中

8、有畫，畫中有詩”的文字畫面能體會其中的抑揚頓挫，使它在讀者的心頭掀起波瀾。詩中字詞的沉郁、悠揚、隱晦、開朗的表現(xiàn)亦造成了抑揚頓挫的效果。如《石壕吏》，詩人依照故事的發(fā)生，將官吏的呵斥、老嫗的哀訴、人被捉走后等情節(jié)的變化分別才用平仄交替的韻腳，使整首