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《動(dòng)畫(huà)劇本的主題》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、動(dòng)畫(huà)劇本的主題所謂主題，也就是我們通常所說(shuō)的立意，小說(shuō)也罷，戲劇也罷，詩(shī)歌也罷，影視也罷，凡一切文藝作品的主題，都是作品本身的靈魂所在，其重要性自然是無(wú)可厚非的?！肮湃俗魑囊黄?，定有一篇之主腦，主腦非他，即作者立言之本意也。”可見(jiàn)，先人早已關(guān)注立意的問(wèn)題了。深刻而獨(dú)特的主題深刻而獨(dú)特的主題和獨(dú)具一格的創(chuàng)意是讓影視作品脫穎而出的先決條件之一。眾所周知，“監(jiān)獄”一直是商業(yè)大片炙手可熱的題材，美國(guó)夢(mèng)工場(chǎng)動(dòng)畫(huà)公司就巧妙地將小雞與越獄聯(lián)想到一起，將雞舍比喻牢籠，不但恰如其分地表達(dá)了自由的信念，更是讓觀(guān)眾耳目一新，這就是著名的《小雞快跑》。關(guān)于成長(zhǎng)題材的影片很多，而美國(guó)動(dòng)畫(huà)的《花木蘭》堪稱(chēng)動(dòng)畫(huà)片中的
2、出類(lèi)拔萃者，它雖是改編自我國(guó)著名的北朝民歌，但是我認(rèn)為它的成功不是因?yàn)槲覀儌鹘y(tǒng)的故事版本，而是在于迪斯尼公司別具一格的主題升華，他們將中國(guó)古代一個(gè)孝女故事改編成一個(gè)少女追求自我的經(jīng)歷和一種父女感情的演繹，從而使故事更具時(shí)代性，也開(kāi)闊了故事題材的深度和張力，原本表面化的故事主題提升到探討人性上的層次，這不得不讓人刮目相看。一旦涉及愛(ài)情主題，人們往往千篇一律地去歌頌愛(ài)情的“無(wú)堅(jiān)不摧”，或者在三角戀中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，跌宕起伏，但是《僵尸新娘》的高明之處，卻別樹(shù)一幟地去歌頌人性的善良，從而使故事更加深入人心。奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)影片的得主《快樂(lè)的大腳》較之與其一起提名的《汽車(chē)總動(dòng)員》和《怪獸屋》，它的成功就
3、首先表現(xiàn)在深遠(yuǎn)的主題上。美國(guó)人一向喜歡在影視作品中加入對(duì)人性的思索以及對(duì)未來(lái)的憂(yōu)慮，所以他們又一次以一個(gè)動(dòng)畫(huà)來(lái)講述生態(tài)破壞的惡果，一只不會(huì)歌唱的小企鵝，一次不尋常的生命之旅，也可以看成是一個(gè)有點(diǎn)另類(lèi)的“丑小鴨”的故事。其實(shí)，關(guān)于“丑小鴨”“灰姑娘”的故事就遍及了東西方的文本，而這類(lèi)故事似乎也永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)，永遠(yuǎn)受到人們的青睞，究其原因很簡(jiǎn)單——現(xiàn)實(shí)中低層人物的高層夢(mèng)想。但是《快樂(lè)的大腳》也許會(huì)讓你驚訝地發(fā)現(xiàn)，東西方“丑小鴨”與“灰姑娘”顯然不是一種類(lèi)型：在東方，所謂的“丑”與“灰”大多與貧窮有關(guān)，而西方的“丑”與“灰”則許多被賦與了個(gè)性色彩的特立獨(dú)行，而變化的過(guò)程也不盡相同，在東方大多是追求
4、一種常規(guī)的被人津津樂(lè)道的成才之路。例如求學(xué)的艱辛，剛正不阿的高尚品質(zhì)，丑的才變成了美，灰的才變成了白，但西方則大多付與了某種傳奇經(jīng)歷，成了一種英雄的標(biāo)志。我不敢妄言哪一種故事版本更高明，只能說(shuō)在影片主題的表達(dá)上東方版本大多數(shù)有一種“教化”的成份在里面，而西方版本更具時(shí)代性。另外，動(dòng)畫(huà)短片的主題特別值得一提。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)短片中，有一大部分是藝術(shù)短片，是創(chuàng)作者個(gè)性化的創(chuàng)作過(guò)程，面對(duì)的觀(guān)眾也是成年人。能否從主題內(nèi)涵上有所突破和挖掘，做出嶄新而深刻的人性觀(guān)察，或者獨(dú)特的哲理思考，一般是影片是否成功的關(guān)鍵。由于側(cè)重于展現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)意和個(gè)性的發(fā)揮，動(dòng)畫(huà)短片不單在表現(xiàn)形式上無(wú)拘無(wú)束，追求風(fēng)格化，個(gè)性化，而
5、在表達(dá)主題上也通常強(qiáng)調(diào)自我。動(dòng)畫(huà)短片《鐵絲》講了一個(gè)鐵絲人的故事，它具有人的性格，拿鐵絲“創(chuàng)造”自己的生活——房子，家具，女友……隱約的外來(lái)威脅又讓他不安起來(lái)，于是拆了所有的家當(dāng)甚至女友來(lái)折出圍墻，最后發(fā)現(xiàn)自己圍困在了鐵絲牢籠之中。短短的幾分鐘里，把人生的“得與失”戲劇化地表現(xiàn)了出來(lái)，那有限的鐵絲象征了人們有限的時(shí)間和精力，特別是影片當(dāng)中所有的人物，道具都是由鐵絲折成，這種形式的創(chuàng)意與故事富于象征意義的風(fēng)格正好匹配。另一個(gè)動(dòng)畫(huà)短片《小頂屋咚咚搖》，成功地將抽象的山和具體的故事夸張地結(jié)合在一起，給觀(guān)眾以耳目一新的感受。主題的隱蔽、多義和多主題主題的隱蔽、多義和多主題，讓影片更具看點(diǎn)。在劇本
6、的創(chuàng)作過(guò)程中，性急的編劇往往急急忙忙地直接把主題端到觀(guān)眾面前，更有甚者還在影片當(dāng)中加入文字以解說(shuō)，總是擔(dān)心別人看不懂，這會(huì)在很大程度上造成影片的淺陋?！八囆g(shù)貴在含蓄，一般不宜開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直奔主題”。比方說(shuō)，一個(gè)口渴的人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聞到茶香，遠(yuǎn)比直接看到一個(gè)茶壺更令人振奮。動(dòng)畫(huà)短片《和尚和魚(yú)》中幾乎沒(méi)有中景和特寫(xiě)鏡頭，都是全景甚至是大全景——快活的魚(yú)，清亮的水，嚴(yán)整規(guī)劃的圍墻，小和尚與小飛魚(yú)追逐嬉戲，它并不是直接表現(xiàn)宗教對(duì)小和尚的壓抑，而是通過(guò)和尚對(duì)魚(yú)的強(qiáng)烈興趣，暗示他對(duì)自由的向往，在這里，人性的主題用一種婉轉(zhuǎn)曲折的手段，讓觀(guān)眾在不知不覺(jué)中自悟了，我想這便是表達(dá)主題最巧妙的方式。所以，我覺(jué)得動(dòng)畫(huà)
7、劇本的主題應(yīng)該通過(guò)情節(jié)和畫(huà)面自然而然地流露出來(lái)，作者的觀(guān)點(diǎn)要盡可能地做到隱蔽。很多大型的動(dòng)畫(huà)片出現(xiàn)了“多主題”現(xiàn)象，在主題之外，還存在副主題，從而使作品更加豐富多彩，耐人尋味。當(dāng)然，多主題并不是說(shuō)讓諸多主題齊頭并進(jìn)，面面俱到，也需自然而然地表露出來(lái)，應(yīng)避免通篇瑣碎得雜亂無(wú)章?！逗５卓倓?dòng)員》在這方面就做得比較好，影片包含了“親情”（馬林爸爸尋找孩子尼莫的艱難，多麗尋求家庭），“成長(zhǎng)”（馬林爸爸通過(guò)冒險(xiǎn)逐漸變得勇敢，一改從前的謹(jǐn)小慎微，
