文學(xué)概觀小說

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1、第三講現(xiàn)代小說一、“五四”時期的短篇小說(一)現(xiàn)代小說的產(chǎn)生1、小說界革命1902年，梁啟超，把小說與維新革命聯(lián)系，竭力強調(diào)小說的啟迪民智的社會功能。夏曾佑、王國維、林紓等在小說理論方面作了多方面探索，為小說爭得了正宗文學(xué)的地位。自辦小說雜志，創(chuàng)作“政治小說”影響較大的小說：“清末譴責(zé)小說”2、翻譯小說初期“譯”多于“作”的原因“林譯小說”是當(dāng)時的暢銷書“周譯小說”把俄國和弱小民族的反抗精神注入中國讀者的精神世界?！胺g小說”對中國小說的影響（二）“五四”時期小說創(chuàng)作的總體特征：第一個十年可以說是中國現(xiàn)代小說基本形態(tài)的確立

2、期。白話文成為現(xiàn)代小說普遍的語言形式。這一時期尚以短篇居多，以某個社會生活的側(cè)影或某一人生片斷為題材，以白描或人物對話為主要描寫方式，或?qū)憣嵒蚴闱?，自由靈活，各成一體。（三）重要流派社會寫實小說：“問題小說”、“鄉(xiāng)土小說”浪漫抒情小說（自我小說）鴛鴦蝴蝶派1、問題小說背景：（1）“五四”新文化運動造就了“思考的一代”，他們開始重新思考社會、人生問題。（2）易卜生社會問題劇、俄國社會問題小說的影響。時間：1919年下半年——1922年代表作家（文學(xué)研究會成員）及作品：胡適：《一個問題》冰心：《斯人獨憔悴》、《超人》許地山：《

3、綴網(wǎng)勞蛛》廬隱：《海濱故人》王統(tǒng)照：《微笑》葉圣陶：《潘先生在難中》創(chuàng)作特點：這類小說多以知識青年與社會底層的貧民生活為題材，圍繞“人生究竟是什么”的問題，鼓吹社會改造，追求個性解放，提倡婦女解放，婚姻自由，關(guān)心勞工問題、兒童問題、教育問題、國民性問題等，表現(xiàn)出鮮明的啟蒙主義思想傾向。2、鄉(xiāng)土小說背景：(1)文學(xué)研究會的倡導(dǎo)（2）魯迅的示范（3）部分作家來自農(nóng)村，熟悉農(nóng)村生活時間：1923年前后代表作家（文學(xué)研究會、語絲社、未名社）作品：彭家煌《活鬼》、《慫恿》王魯彥《柚子》、《黃金》許杰《殘霧》、《賭徒吉順》蹇先艾《水葬

4、》臺靜農(nóng)《地之子》總體特征：“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家大多是由鄉(xiāng)間流寓京、滬等大都市，受到了現(xiàn)代社會洗禮的知識青年。他們既熟識家鄉(xiāng)農(nóng)民的苦難生活，又具備了現(xiàn)代觀念，用回憶性筆調(diào)批判描繪故鄉(xiāng)農(nóng)村生活成了作品的主要內(nèi)容，“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家普遍注重描繪家鄉(xiāng)的山川風(fēng)物和民風(fēng)民俗，作品中的人物命運與其獨特的鄉(xiāng)土文化是融合在一起的。貢獻：（1）第一次在中國小說史上提供了中國農(nóng)村宗法形態(tài)和半殖民地形態(tài)的寬廣而真實的圖畫。（2）為現(xiàn)代文學(xué)提供了許多題材多樣、色彩斑斕的風(fēng)俗畫。（3）促進了新文學(xué)地方色彩的發(fā)展。（4）促進了小說創(chuàng)作中現(xiàn)實主義的發(fā)展和成熟

5、。3、自我小說背景：（1）創(chuàng)造社的理論倡導(dǎo)（2）當(dāng)時日本流行的“私小說”的影響時間：20年代初代表作家（創(chuàng)造社）作品：郁達夫《沉淪》（《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）郭沫若《殘春》、《湖心亭》總體特征：主張再現(xiàn)作家自己的生活與心境，減弱對外部事件的描寫，而側(cè)重于作家心境的的大膽暴露，包括個人私生活的靈與肉沖突以及變態(tài)性心理，作為向一切舊道德禮教挑戰(zhàn)的藝術(shù)手段。貢獻：這在中國小說史上是全新的樣式，也是對傳統(tǒng)小說觀念的一個新發(fā)展。4、鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派）：時間：辛亥革命后至“五四”運動前后刊物：《禮拜六》、《小說叢刊》、

6、《小說新報》代表作家作品：徐枕亞《玉梨魂》吳雙熱《孽冤鏡》李定夷《美人?！钒μ臁兑豢|麻》周瘦鵑《此恨綿綿無絕期》總體特征：這些早期的鴛鴦蝴蝶派創(chuàng)作，既有商業(yè)化的一面（為游戲為消遣），又有嚴(yán)肅認(rèn)真、精益求精的一面（許多作家都將小說作為自我表現(xiàn)，展示才學(xué)的園地，而且很多小說已經(jīng)較深地觸動封建婚姻問題，并且將現(xiàn)代意義的愛情觀念引入中國）。鴛鴦蝴蝶派作家推崇愛情至上，表達平民思想，講究“國家”觀念，這些都是中國小說現(xiàn)代化的第一步。二、現(xiàn)實主義長篇小說的成熟總體特征：1、現(xiàn)代都市的發(fā)展、出版業(yè)的發(fā)達和城市閱讀現(xiàn)代小說的新讀者群的形

7、成，給小說的發(fā)展帶來契機。2、社會矛盾加劇，階級斗爭風(fēng)起云涌，文學(xué)直接表現(xiàn)生活的可能性增強，也刺激了以敘事為己任的小說的發(fā)展。3、多卷本、三部曲的長篇小說真正展示了大規(guī)模、多視角反映生活的全景性功能。4、現(xiàn)代小說作家的個性風(fēng)采愈顯鮮明，藝術(shù)風(fēng)格更趨穩(wěn)定與成熟。重要流派：左翼小說京派小說海派小說通俗小說其他小說1、左翼小說：時間：（1）“左聯(lián)”成立前的普羅小說階段（明顯的革命浪漫諦克情緒）（2）“左聯(lián)”成立后的現(xiàn)實主義小說階段（題材拓寬，現(xiàn)實主義加強，作家創(chuàng)作個性顯露，出現(xiàn)了多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格）分支：（1）以蔣光慈為首的“普羅

8、小說”（2）以茅盾為首的“社會剖析小說”（3）以張?zhí)煲頌槭椎摹爸S刺小說”（4）以蕭軍、蕭紅為首的“東北作家群”（5）其他總體特征：“左翼”小說繼承“五四”傳統(tǒng)將社會小說文體加以強化，以其階級性、民族性的活力，吸引了當(dāng)時激進文學(xué)青年中的英才。他們思想活躍，感情充沛，因此，戰(zhàn)斗的激情、高昂的基調(diào)成為他們創(chuàng)作