資源描述：
《推廣策略-電影藝術(shù)欣賞》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、電影藝術(shù)欣賞李標(biāo)晶教師簡介3專題簡介5第一講7第二講25第三講53第四講113第五講161第六講169和關(guān)資料180電影藝術(shù)欣賞李標(biāo)晶考核作業(yè)：以“我觀屮國大片”為題寫一片影評。要求結(jié)合具體作晶談出自己的看法，切忌泛泛而談，切忌抄襲，字?jǐn)?shù)在2000字以上。教師簡介姓名李標(biāo)晶
2、性別男出生年月1941最終學(xué)歷大學(xué)職稱教授電話0571-88974419學(xué)位職務(wù)所在院系人文學(xué)院E-mailLi_bj@lom.com通信地址杭州文三西路香樟公寓4-4-202教學(xué)悄況擔(dān)任中國現(xiàn)代文學(xué)、臺港文學(xué)、電影藝術(shù)欣賞、兒童文學(xué)、比較文學(xué)、通俗文學(xué)、中國現(xiàn)代
3、文學(xué)與外國文學(xué)、藝術(shù)概論、中國傳統(tǒng)文化概論等本科教學(xué)。擔(dān)任20世紀(jì)中國文學(xué)思潮流派、文體解讀學(xué)、浙籍作家研究、+國現(xiàn)代文學(xué)批評史等碩士研究生教學(xué)。學(xué)術(shù)研究〉出版《中國現(xiàn)代文學(xué)名著創(chuàng)作始末》、《兒童文學(xué)原理》、《茅盾傳》、《茅盾文體論初探》、《中國現(xiàn)代散文詩藝術(shù)論》、《比較文學(xué)與屮國現(xiàn)代文學(xué)》、《茅盾文藝思想論稿》、《通俗文學(xué)概論》、《20世紀(jì)中國散文詩論》、《中國現(xiàn)代作家文體論》、《屮國現(xiàn)代小說流派》等專著。主編《中國現(xiàn)代文學(xué)史新編》、《簡明茅盾詞典》、《簡明郭沫若詞典》、《茅眉智語》、《電影藝術(shù)欣賞》等書籍。電影藝術(shù)欣賞專題簡介：一
4、、內(nèi)容提要第一講電彩藝術(shù)欣賞的特性笫一節(jié)電影藝術(shù)欣賞的性質(zhì)與涵義第二節(jié)電影藝術(shù)欣賞的特點(diǎn)第三節(jié)電影藝術(shù)欣賞的價值與功能第四節(jié)電影藝術(shù)欣賞屮的審美心理第五節(jié)電彩欣賞的一般方法笫二講電影藝術(shù)表現(xiàn)手段的欣賞第一節(jié)電影語匯笫二節(jié)電影蒙太奇第三節(jié)與蒙太奇相對立的長鏡頭理論第四節(jié)電彩鏡頭第五節(jié)電影結(jié)構(gòu)第六節(jié)電影樣式笫七節(jié)電影藝術(shù)風(fēng)格的欣賞第三講電影文學(xué)因素的欣賞第一?節(jié)不同文學(xué)體裁樣式影片的欣賞1.電影藝術(shù)的文學(xué)因素層面欣賞第四講文學(xué)名著電影改編的欣賞第一節(jié)電影改編與原著的關(guān)系第二節(jié)電影劇作改編的方式和方法第五講電影欣賞的完成形式：電彩評論第一節(jié)
5、電影評論的特性與功能第二節(jié)電影評論的原則與方法1.電影評論的文體類型與寫作耍領(lǐng)二、學(xué)習(xí)目標(biāo)寧握電影的藝術(shù)特征，提高電影的欣賞水平，培養(yǎng)対電影的審美鑒賞能力和評論能力。三、知識框架見內(nèi)容提要四、學(xué)習(xí)建議通讀各講講稿，理解主要內(nèi)容，欣賞最新影片，提高欣賞能力。五、考核要求獨(dú)立寫作一篇影評，要求2000字以上。第一講電影藝術(shù)的特性一、綜合性和單純性電影的原名叫MOTIONPICTURE,本意是能動的畫，有聲電影——TALKIE即是配以語言的能動的畫。所以，我們說，電影是一種配仃聲音的活動的畫而藝術(shù)，這是電影最基本的特性。（-）時間和空間的綜
6、合萊辛在《拉奧孔》里，把藝術(shù)分為兩類：詩和繪畫。前者為時間藝術(shù)，后者為空間藝術(shù)。詩可以把-個場而分解為若干點(diǎn)（句，詞、字）和音節(jié)，在時間上展開，在空間里成點(diǎn)。而空間藝術(shù)可以將一個場面同吋托出，但它表現(xiàn)的，只是場面運(yùn)動時的“泄格”？（瞬間），它在時間上成點(diǎn)。吋間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，是電影藝術(shù)的第一次綜合，它遠(yuǎn)在默片時期，就已經(jīng)完成了。時間藝術(shù)是一種“線式表現(xiàn)法"，每一瞬間只能寫一點(diǎn)，同時發(fā)生的場面必須分解為許多點(diǎn)，要拉長時間才能寫岀；而空間藝術(shù)則是“面式表現(xiàn)法”，它的領(lǐng)域是瞬間，可以在一個時間里把整個場面同時托出，但不能表現(xiàn)出形象在時
7、間中的運(yùn)動和發(fā)展，而電影作為一種全新的綜合藝術(shù)，卻是在時間和空間上同時充分展開的，它克服了文學(xué)在空間方面和繪畫在時間方面的缺陷，一身兼有詩和造型的表現(xiàn)力，把文學(xué)的敘事性和繪畫的呈現(xiàn)性結(jié)合起來，成為一種“時空復(fù)合體（二）審美理念上的綜合如果我們把電影藝術(shù)對時空藝術(shù)的綜合，看作是一種外在的綜合，一個新質(zhì)的產(chǎn)生，那么，美學(xué)觀念上的綜合或者說“笫二次綜合"，則是指電影藝術(shù)對自身各個發(fā)展階段中所収得的藝術(shù)成果的內(nèi)在綜合，是--種質(zhì)的飛躍。無聲片時期，電影著重運(yùn)用詩的隱喻和象征等手法；聲音進(jìn)入電影片，乂轉(zhuǎn)而運(yùn)用戲劇手段；新現(xiàn)實(shí)主義更多地向散文學(xué)習(xí)
8、；新浪潮則得助于意識流文學(xué)，在時空運(yùn)用上取得了突破。正是這種歷史現(xiàn)象，使電影在其發(fā)展屮形成了不同的概括方式，不同的結(jié)構(gòu)形式，不同的藝術(shù)樣式，不同的創(chuàng)作風(fēng)格以及不同的電影語言。有的注重紀(jì)實(shí)性（表現(xiàn)人的外部生活），有的則注重意識性（表現(xiàn)人的內(nèi)部生活），有的注重H常性（散文電影），有的注重象征性（詩電影），有的則注重戲劇性（戲劇電彫），有的注重分解性（蒙太奇風(fēng)格），有的則注重整體性（長鏡頭風(fēng)格）。正是在這樣的情況下，綜合美學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。從美學(xué)的高度進(jìn)行綜合，涉及到電彩創(chuàng)作的各個領(lǐng)域，諸如紀(jì)實(shí)性和意識性的綜合，加強(qiáng)情節(jié)和淡化情節(jié)的綜合，詩電影和
9、散文電影的綜合，喜劇色彩和悲劇色彩的綜合，蒙太奇和長鏡頭的綜合等。？?？（三）藝術(shù)上的綜合，作為藝術(shù)殿堂中的后起之秀，電彩是在各種已有藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上建立并發(fā)展起來的，它吸收了各門藝術(shù)的長處和特點(diǎn)，豐富和充實(shí)了自己的藝術(shù)
