淺談歌唱中運(yùn)用氣息的原則

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1、淺談歌唱中運(yùn)用氣息的原則淺談歌唱中運(yùn)用氣息的原則歌唱的藝術(shù)就是氣息的藝術(shù)，氣息是歌唱的動(dòng)力，歌唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用對(duì)聲音的音色、音量、音準(zhǔn)都有非常重耍的制約作用。聲音的高低、強(qiáng)弱，音質(zhì)的好壞，歌唱時(shí)的感情表達(dá)，聲音的把握都與氣息的運(yùn)用有著直接的關(guān)系。因此，歌唱中運(yùn)用氣息應(yīng)遵循以下原則：一、歌唱中氣息的運(yùn)用要深、穩(wěn)、通、活“深”是指耍用胸、腹、橫膈膜聯(lián)合呼吸法，將氣息保持在腰、腹周圍，并使氣息的推動(dòng)力量與保持力量形成對(duì)抗。“穩(wěn)”是指氣息要在上述的對(duì)抗中求得平衡與統(tǒng)一。耍有控制地、平穩(wěn)地、均勻地呼出，否則，呼出量忽大忽小或氣流速度太

2、快，聲音就會(huì)出出進(jìn)進(jìn)，不在一條線上，或氣不夠用?！巴ā笔侵笟庀⑼ǖ罆惩o(wú)阻，胸、頸、肩、下巴、下腭、牙關(guān)等都要放松、自然，全身避免任何不必要的緊張，以免堵塞氣流和音波。只有做到“松”，才能“通”。正確的吸氣將氣息管道擴(kuò)開、疏通，呼氣時(shí)力求保持暢通，才能充分發(fā)揮氣息對(duì)聲音的作用?！盎睢笔侵笟庀⒁袕椥?、要有活力，但耍在“深”、“穩(wěn)”、“通”的前提下，否則聲音會(huì)浮、淺、飄、散。二、歌唱中聲音與氣息必須協(xié)調(diào)平衡，當(dāng)音高、音量發(fā)生變化時(shí)，用氣的感覺是不同的當(dāng)音高上升時(shí)，氣息要深、耍穩(wěn)，支持點(diǎn)耍低，稍稍加大呼氣壓力，歌唱時(shí)耍訃吸氣

3、肌肉群與呼氣肌肉群同時(shí)積極工作。呼與吸互相配合形成對(duì)抗，在身體內(nèi)部產(chǎn)生一種壓力，這個(gè)對(duì)抗就是“呼吸的支持”：腰部肌肉有力地、韌性地向外擴(kuò)張,后腰兩側(cè)有向下向后“坐”的感覺。心里感覺聲咅和氣息是反向的，咅向上走，氣向下走，咅高氣低，如同放風(fēng)箏，風(fēng)箏越高，線越要向下拉。這樣，氣息用的既集屮又節(jié)約，聲音才能圓潤(rùn)、豎立、有穿透力。若隨著音的升高，氣也提上來(lái)，就會(huì)因氣息淺而壓力不足。高音上不去，即使拼命用嗓喊上去或擠上去，也是咅量不大、咅色不美，費(fèi)力不討好的。氣息力度過大也是不對(duì)的，一會(huì)影響音準(zhǔn)，二會(huì)造成聲帶病變。音較低時(shí)，聲帶較

4、松弛，聲門閉得不緊，擋風(fēng)作用不強(qiáng)，會(huì)漏掉一部分氣。如果咅低氣也低，就來(lái)不及輸送，聲咅就會(huì)不響，虛而無(wú)力。因此要將氣略提起一點(diǎn)，近似說(shuō)話吋的用氣。但氣息雙向運(yùn)動(dòng)的對(duì)抗力仍要保持，腰肌、隔肌、腹肌、兩肋不能松懈，否則會(huì)咅準(zhǔn)偏低，聲音位置無(wú)法保持，發(fā)出的聲音乂橫乂散。聲音輕弱、柔和、親切時(shí)，氣息要平穩(wěn)、徐緩、有節(jié)制，尤其是高咅區(qū)的弱咅，一定要控制好，保持氣息均勻地流動(dòng)，腰部保持唱強(qiáng)咅時(shí)的有力地、有韌勁的推擠腰帶的感覺，同時(shí)要保持氣息的流速。聲音強(qiáng)而有力、雄壯、剛勁時(shí)，氣息要沉下去，要飽滿，此時(shí)用氣較劇烈，氣流流速較快，流量較大

5、，因此氣要平穩(wěn)均勻，切不可猛沖,也不可一股股地向外推。氣太沖，會(huì)使咅偏高，聲咅發(fā)硬，聲帶會(huì)因長(zhǎng)時(shí)間超負(fù)荷而引起病變。綜上所述，發(fā)聲用氣的過程是矛盾的，只有在對(duì)抗的矛盾中達(dá)到統(tǒng)一和平衡，聲咅才能美好動(dòng)聽。三、為了適應(yīng)歌曲內(nèi)容情感的變化、風(fēng)格、咅色和語(yǔ)言表現(xiàn)的特點(diǎn)，用氣的方法是多樣的、靈活的演唱優(yōu)美抒情速度較慢的歌曲或樂句，或表達(dá)含蓄、思念的情緒時(shí)，氣要吸的深，然后有控制地、有韌性地，緩緩地向外“揉”出,腰部的力度感覺像揉面或打太極拳那樣以柔為主，柔屮有剛。演唱熱情豪放或情緒激憤的歌曲，氣息的流速要加快，流量要增大，上下貫通

6、的感覺尤為明顯，腰部推擠腰帶的動(dòng)作要稍快而有力。氣息的運(yùn)用以“剛”為主，“剛”中有柔，剛?cè)嵯酀?jì)。演唱高亢的山歌和風(fēng)格較強(qiáng)的民歌或大跳音程時(shí)，為了獲得頭腔共鳴，找到聲咅的高位置，發(fā)咅前要先做好氣息準(zhǔn)備，后腰向下“坐”，小腹向里緊，形成對(duì)抗力，剛?cè)峤Y(jié)合地加大呼氣壓力，使聲波在頭腔內(nèi)產(chǎn)生共振，這樣聲音就會(huì)豎立、挺拔。演唱?dú)g快、跳躍的歌曲時(shí)，氣息要用的少而省，乂有彈性。唱較長(zhǎng)的樂句時(shí)，為了連貫和統(tǒng)一，可利用字、咅的間隙偷偷地?fù)Q氣，邊吸氣邊演唱，聽不出氣息有明顯的切斷。有時(shí)，在樂段末，為表現(xiàn)情深意厚，在行腔中要將氣息稍停一會(huì)兒再緩

7、緩流出，這樣聲咅才是輕柔、連貫的。總Z,由于歌曲的情感、意境、速度等不同，氣息的運(yùn)用也不同。在演唱情感內(nèi)在含蓄、速度較慢的歌曲中，氣息要以連為主，像輪了一樣不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，歌聲就隨著帶出。腰帶周圍要像自行車外胎那樣，雖然內(nèi)胎已沒氣而外表形狀不變,不能像氣球，一泄氣就變了形。在演唱情感激烈、速度較快、旋律跳動(dòng)的歌崩時(shí)，氣息的控制要有力、靈活、輕巧、有彈性。在演唱實(shí)踐中，一般不是一首歌只運(yùn)用單一的用氣方法，而是隨著內(nèi)容、情感的變化，多種方法交替運(yùn)用的。（作者單位：冀中職業(yè)學(xué)院）