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《談歌唱?dú)庀⒌恼_運(yùn)用》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、談歌唱?dú)庀⒌恼_運(yùn)用摘要?dú)庀⒛芊裾_運(yùn)用直接影響歌唱的優(yōu)劣。然而由于學(xué)生的理解能力及水平各異，在掌握和運(yùn)用歌唱?dú)庀r(shí)存在各種情況。在教學(xué)中教師應(yīng)把握科學(xué)的教學(xué)方法，抓住歌唱呼吸的實(shí)質(zhì)，根據(jù)學(xué)生具體存在的問題対癥下藥，用不同的方法正確地指導(dǎo)訓(xùn)練。關(guān)鍵詞聲樂；歌唱；氣息；運(yùn)用在歌唱藝術(shù)中，氣息是極為重要的，它是動(dòng)力，也是根本。有氣才有聲，要想取得好的聲音，必須有好的呼吸支持，否則將無法歌唱?！案璩呛粑乃囆g(shù)”，好的聲咅是建立在良好的氣息運(yùn)用的基礎(chǔ)上“善歌者必先調(diào)其氣，氤氤自臍間出”。歌唱與說話不同，如果用嘴巴想說話那樣唱,容易造成“喊歌”，唱歌應(yīng)該把
2、氣息化為歌聲，它隨氣息的呼出，而成為一種懸浮飄揚(yáng)的泛音，具有獨(dú)特的藝術(shù)性和繞梁般不絕于耳的韌性，給人一種美好的精神享受。一、聲樂教學(xué)中的吸氣方法吸得對是唱好的第一步，也是關(guān)鍵，它關(guān)系著整個(gè)歌唱狀態(tài)是否合理。目前使用的呼吸方式大體分為：即胸式、胸腹式和腹式。在聲樂教學(xué)中，主要使用腹式呼吸，因?yàn)楦故胶粑蒙?，吸氣時(shí)沒有聲音，動(dòng)作小而靈活，對胸部僵、喉嚨緊的問題有放松和緩解的作用。一般情況下，歌唱中氣容易吸得多而滿，容易僵硬，反而無法正常歌唱。歌唱中的呼吸一定要在積極而放松的狀態(tài)下進(jìn)行，興奮向上，嘆氣向下。腹式呼吸的狀態(tài)像在睡眠中的呼吸，既放松又均勻，
3、可通過睡眠中的呼吸感覺體驗(yàn)腹式呼吸的狀態(tài)。在教學(xué)中，要對癥下藥，因人而異，根據(jù)學(xué)生具體存在的問題而采用的不同提示方法，可以用以下方法訓(xùn)練學(xué)生的呼吸：嘆氣式呼吸法。嘆氣狀態(tài)是向下?且放松的，符合歌唱的氣息要求。采用先嘆后吸，嘆到哪兒就從哪兒吸，唱的過程中注意每個(gè)樂句都保持嘆的狀態(tài)，形成良性的呼吸循環(huán)，可克服歌唱?dú)鉁\、氣僵的問題。下支點(diǎn)吸氣法?！跋轮c(diǎn)”處于橫隔膜處，也是腹式呼吸的位置。在吸氣時(shí)，感覺好像直接在“下支點(diǎn)”處吸氣，而沒有通過鼻、口、氣管似的，就可以做到腹式呼吸的吸氣狀態(tài)。這只是感覺教學(xué)，是為達(dá)到教學(xué)目的的啟發(fā)方法，因?yàn)槲鼩饪隙〞ㄟ^鼻、口
4、、氣管。聞花式吸氣法。聞花式吸氣吸得深，沒冇聲音和明顯的動(dòng)作，易于體會和掌握。在聞花吸氣時(shí)嘴耍自然張開，與鼻同吸為佳，會保持進(jìn)氣的速度和靈活性。高位置吸氣法。在吸氣的過程中感覺氣息是通過鼻子和口腔上牙、上鱷處到達(dá)橫隔膜處的，所以在演唱時(shí)可按吸氣狀態(tài)的原路線去唱，會有高且深的氣息的聲音。如果在吸氣時(shí)位置低，似乎是貼著下牙、舌面，只用口腔吸的，那么必然氣吸得淺，有動(dòng)作和聲音，低位置氣息唱歌會橫、白、淺、緊，音域狹窄，很難解決高音問題。二、歌唱中的氣息應(yīng)用和保持歌唱中的吸氣方法不対，唱的肯定是錯(cuò)的，但是，吸得正確，不善于在歌唱中應(yīng)用和保持，也會走向錯(cuò)誤的
5、唱法。經(jīng)常有的歌手在演唱過程中感到氣短和不夠用，越唱越吃力，這與不會運(yùn)用氣息和保持氣息密切相關(guān)。冇的學(xué)生雖然吸得很深，但一唱起來，氣難以上來或是都跑光。針對這個(gè)問題，在訓(xùn)練中可采以下：(1)演唱中保持吸氣狀態(tài)。在向外的同時(shí)始終保持向內(nèi)的吸氣狀態(tài),形成內(nèi)外對抗，這不僅可以保證氣息的深度，又能使歌唱時(shí)氣息均勻、流暢、持久。用吸氣狀態(tài)唱是一種感覺，因?yàn)槌倪^中任何人都無法吸進(jìn)氣來，但是，這種感覺可以保持氣息，保證聲音與氣息的平衡。此外，在演唱過程中氣息越是不夠用，就耍向里吸來緩解，聽起來氣息有用之不竭之感。(2)演唱中的嘆氣狀態(tài)。在演唱過程中，一般出現(xiàn)的
6、氣不足、氣短或憋氣的現(xiàn)象，這都是與氣僵和氣淺有直接關(guān)系，最佳解決辦法是使用放松和嘆氣的辦法。嘆氣是生活屮的習(xí)慣動(dòng)作，每個(gè)人都會做，可以此來啟發(fā)學(xué)生把氣放下來并保持這種狀態(tài)歌唱，這樣氣息不僅有深度，也自然、放松、流暢，氣僵和氣淺的問題得以迎刃而解。同時(shí)，憋氣、氣不足或氣短的毛病也蕩然無存。在使用嘆氣狀態(tài)演唱時(shí)，要注意聲音不要脫離呼吸,否則就會聲氣脫節(jié)，難以控制呼吸。三、高強(qiáng)與穩(wěn)勁氣息的保持在教學(xué)過程中，有很多學(xué)生在唱高音時(shí)不知道用氣的位置在哪里以至于唱出來的高音聽起來不穩(wěn)定，好像隨時(shí)都有停下或者破音的危險(xiǎn)。而且對以后聲音發(fā)展、演唱難度高的作品時(shí)就會心
7、有余而力不足。高強(qiáng)氣息應(yīng)用被公認(rèn)為最難，在唱到有高音的樂句之前心情容易緊張，聲音緊而擠,容易唱破。高強(qiáng)的氣息應(yīng)該可以流動(dòng)，但又不應(yīng)該沒有控制地橡皮球那樣刺破，迅速地把氣泄掉。歌唱時(shí)需要對呼吸肌肉群了以恰當(dāng)?shù)恼{(diào)控，既讓呼吸肌肉群不斷吸氣，乂不能迅速泄掉。兩方面耍保持平衡，既耍高強(qiáng)乂要穩(wěn)勁地流動(dòng)。隨著旋律的推進(jìn)，音高、音強(qiáng)、時(shí)值等多方
8、何因素，時(shí)刻都在變動(dòng)，故此氣息的數(shù)量和力度也要隨之改變。值得注意的是吸氣的要點(diǎn)是深,但不能過滿，否則會使腹部肌肉僵硬、缺乏彈性，進(jìn)而造成后部肌肉緊張。因此，吸氣既要充足以滿足發(fā)牛的需求，但又不宜過滿，要讓腹部有彈性,具有
9、活力和柔韌性。著名聲樂教育家沈湘說：“歌唱技巧是獲得歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的必要手段,歌唱者必須重視技術(shù)的磨練以求藝術(shù)的完美?！睔庀?/p>
