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1、【關(guān)注】啼I音體美園地i淺談長笛演奏的基本技法摘要：長笛具有完美的技巧并富于音樂表現(xiàn)力，學(xué)習(xí)長笛不僅要掌握基本的技法：正確的演奏姿勢(shì)、口形、呼吸、指法等，而且要不斷地培養(yǎng)學(xué)生的興趣，不斷地加強(qiáng)練習(xí)，才能獲得良好的演奏效果。關(guān)鍵詞：長笛；演奏：技法長笛（Flute）是一種吹奏樂器，在中國傳統(tǒng)文化中?。笛。的含意比較廣泛，古代的文人、雅士們常用。悠悠笛聲”來描述一種特定的音樂意境.并以此來表達(dá)對(duì)美好生活的憧憬與向往。橫吹的長笛先產(chǎn)生于亞洲。Z后從亞洲傳入了歐洲。因首先傳入德國.所以歐洲齊國的文字記述中.又將橫吹的長笛常稱為。德國長笛雹由于早先的長笛沒有音鍵.演奏
2、指法比較復(fù)雜.再加音準(zhǔn)難以控制、音色暗淡、音域狹窄，因此。橫吹長笛曾一度受到人們的冷落。侶世紀(jì)上半葉，巴洛克長笛作為標(biāo)準(zhǔn)模式，具最大的特點(diǎn)是長笛的結(jié)構(gòu)由中世紀(jì)的整體咅管分成了笛頭、笛身、笛尾三個(gè)獨(dú)立的部分.這種結(jié)構(gòu)上的改變使巴洛克長笛的制作工藝產(chǎn)生了質(zhì)的變化。經(jīng)改進(jìn)后的長笛發(fā)出了圓潤甜美的聲音.同時(shí)，由于笛身與笛頭的銜接處可以稍稍拉開與合攏。以便于定調(diào)和調(diào)節(jié)音高.發(fā)音也較以前的長笛更加敏銳了。19世紀(jì)徳國偉大的長笛演奏家、樂器改革家波姆從改良長笛演奏技能和改善長笛音質(zhì)、音色著手，擴(kuò)人了長笛音孔的直徑.并給所有的音孔都安裝了音鍵.這一改變使長笛的音量與整體音域
3、得到了擴(kuò)展。與此同時(shí).波姆還仔細(xì)擬定了全新的指法體系，這種指法體系的確使長笛能輕而易舉地演奏出各式音階、琶音、經(jīng)過句以及顫音與震音。波姆體系因此一直沿用至今。至20世紀(jì)，長笛的制造工藝越來越完善。這些變化使長笛的發(fā)音更為靈敏.音量更為加人，音色也由暗淡逐漸轉(zhuǎn)為明亮與輝煌，音域也由原來的兩個(gè)半八度擴(kuò)展到了三個(gè)半八度。有的演奏家使用的長笛還在笛尾上增加了半音鍵.可以很輕松飽滿地吹到中央C，下方的E音……這些變化使長笛的演奏與長笛音樂H臻完美，因而備受當(dāng)代人的喜愛與推崇。近年來，學(xué)習(xí)長笛的人越來越多，但有很多吹奏者都存在基木方法上的問題?比如演奏姿勢(shì)、手形、呼吸、
4、指法等都有錯(cuò)誤。如果學(xué)生掌握的基木技法不正確.這對(duì)長笛演奏向高水平的方向發(fā)展很不利。如何正確地學(xué)習(xí)和掌握長笛的基本方法非常重要。筆者通過教學(xué)與實(shí)踐.擬對(duì)長笛的基木技法作一些總結(jié)和探討。一、演奏姿勢(shì)根據(jù)所演奏的形式和環(huán)境的不同.長笛的演奏姿勢(shì)分站立式和坐式兩種。一般情況下.在演奏獨(dú)奏曲和平日進(jìn)行長笛訓(xùn)練時(shí)，我們會(huì)采用站立式的演奏姿勢(shì)。初學(xué)者在剛接觸到長笛時(shí)，必須用正確的站立式演奏姿勢(shì)來吹奏，以利于今后的演奏和學(xué)習(xí)。在演奏者具備了一定的演奏程度后，根據(jù)樂川1咅樂感情表達(dá)的需要，身體的支撐重心可以在左、右腳之間交替移動(dòng),以配合在演奏時(shí)肢體語言的表達(dá)和咅樂對(duì)演奏技法
5、的要求。但動(dòng)作不能太大、速度不能太快.交替次數(shù)太頻繁容易造成演奏者的身體重心不穩(wěn).使演奏者的氣息不通順，演奏出來的聲音不穩(wěn)定.還會(huì)讓觀眾在視覺效果上產(chǎn)生眼花繚亂的感覺。因此.重心的移動(dòng)必須要隨著音樂的律動(dòng)?做到恰到好處。另外。演奏者的雙腳重心的交替對(duì)演奏音樂中的強(qiáng)、弱變化起著輔助作用。一覓心放在前腳時(shí)，身體會(huì)稍向前傾.腹肌較容易用力.在演奏音樂中的漸強(qiáng)和強(qiáng)奏樂段時(shí)會(huì)較方便，并給予觀眾一種演奏者的演奏狀態(tài)非常積極的視覺效果。?馬佳掌握了正確的站立姿勢(shì)?還應(yīng)有正確的持笛姿勢(shì)。正確的手臂持笛姿勢(shì)應(yīng)該是演奏者在手持長笛的情況下，利用大臂的抬升帶動(dòng)小臂抬高.將長笛的吹
6、孔送到嘴唇邊，輕輕地靠在下嘴唇上，使演奏者在吹奏時(shí)，整個(gè)手臂與前胸之間形成一個(gè)近似橢圓形的空間.這樣有利于放松肩膀與手臂，使力量能更順暢地通過手臂傳送到手指。促使手指能夠更好地運(yùn)動(dòng)。這樣有利于放松手指神經(jīng).使手指可以活動(dòng)得更輕松、更靈墩。吹奏長缶是一件很輕松、愉快的事情，并不需要使很大的力氣，身體的各個(gè)部分更在一定程度上盡量放松.無論是肩膀、手臂或手指都是一樣的.在放松的狀態(tài)下.反而能更口如地活動(dòng).這一點(diǎn)，演奏者演奏技巧H趨成熟時(shí)就會(huì)顯得尤為突出了。尤其是演奏人篇幅不間斷的快速節(jié)奏型樂段時(shí)?演奏考的肩膀、手臂和手指越放松.運(yùn)指速度就越快.反應(yīng)就越靈敏.耐久力
7、也越強(qiáng)，演奏時(shí)就會(huì)更加得心應(yīng)手。二、口形所謂口形，即運(yùn)用口腔內(nèi)各有關(guān)肌肉發(fā)揮作用及唇部形成唇縫吹奏時(shí)的姿態(tài)。但是，塑造口形的肌肉在口腔與唇的內(nèi)部.看不見、摸不著，不易弄清口腔內(nèi)部肌肉的動(dòng)作。不同的演奏者.運(yùn)用各部位肌肉的側(cè)重不同.方法不一。以致音色各異。長笛的唇墊應(yīng)該貼著下巴.這樣下嘴唇才能放在唇墊上.并蓋住吹孔的三分之一。嘴唇輕輕伸開，形成一個(gè)松弛的縫隙，當(dāng)吹氣時(shí)對(duì)空氣有一點(diǎn)點(diǎn)阻力。低音區(qū)應(yīng)該用橢圓形口形吹奏.像念英語的。Tea”屮的。依”一樣。高音的口形應(yīng)該像。Booto中的。嗚。.應(yīng)該想著把氣吹進(jìn)吹孔而不是吹過吹孔。對(duì)一個(gè)好的吹奏者.從牙齒后面的硬腭尖
8、起經(jīng)過縫隙和吹孔一直到左手肘.有一條線.氣就沿著這條
